主人公吴邪（侯明昊饰）身为老九门吴家后人，从机关重重的战国墓“七星鲁王宫”九死一生逃出生天后，回到家中发现三叔吴三省（姚橹饰）失踪，还牵扯出十几年前的一桩考古队谜案。吴邪接到神秘的阿宁来信，为找到三叔，他前去西沙明代沉船葬海底墓寻找线索，遇到自七星鲁王宫分别的王胖子（张博宇饰），还发现神秘古物蛇眉铜鱼，以及失忆的张起灵（成毅饰），而小哥来到西沙海底墓似乎还另有原因。在潜入神秘的明代船墓过程，遭遇海[展开剧情]
在线观看
倒序演员表
吴三省
解雨臣
吴邪
张起灵
王胖子
阿宁
青年吴三省
影片评论
相关影片
影评
神一样的还原：毫无底线的献媚，并不能取悦观众
这篇剧评可能有剧透
我一直认为，一个好的改编必须要为人物和故事服务。一个好故事，必须能完成内部逻辑的自洽。故事逻辑的客观“需要”应发生在“改编”行为之前。
别跟我车轱辘“过审”那么多敏感题材都能拍好，一个冒险题材怎么就天地不容非要魔改才能过审？and 也别跟我车轱辘“书剧分离”我要求它一对一照搬了吗？主线&人物形象大改的也能算合理改编？一个ip剧吃着原著的红利圈着原著粉的钱现在谈书剧分离不可笑吗？天底下难道有这样的道理？
合着只能占便宜，不能被对比呗？
这么大字，再看不明白，赶紧该看眼科看眼科，别去评论区挨条骚扰豆友ok？这是豆瓣，不是超话。
——————————————————
今年真是命犯水军，这贴每隔一段时间就水军爆发，一堆白皮小号。
——————————————————
下墓的部分总体来说还不错，但是这剧一到文戏就完蛋。
————————————————
盗墓笔记系列不是耽美，不是！
所有的cp都是自娱自乐，我们可以自己写同人happy，但原著并不是耽美作品。
不要把它和其他的耽美作品比较，没有可比性。这是一部悬疑冒险小说。
————————————————
一个好的改编必须要完成逻辑的自洽哪怕是要规避一些问题而不得不做出让步，也应该是从“最小损害”的立场出发，每一条剧情线、每一个人物的删减和添加都应该是目的明确且必要的。
故事逻辑的内在“需要”应在“改编”行为之前。
而不是，增加一个人物、或是添加一条线索之后再倒逼故事，让故事迁就于人物。
这是一个逻辑问题，而不是一个影视拍摄的专业问题。
一部小说改编的影视作品，首先制作者应该认同小说对人物的塑造和故事的发展主线？如果连这么一点点认同和尊重都没有，那制作方为什么要选择这部小说？
哪怕是向钱看齐也应该理解它到底哪里值钱吧？
这就是为什么我不满《怒海潜沙&秦岭神树》过多的加入本不属于原著故事人物和情节的原因。
两星是最后的体面。
—————————————————
【盗墓笔记原著阅读等级测试】 https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/group/topic/142965145
——————————————————
先说说好的：作为《盗墓笔记I 七星鲁王宫》的后续之作，《怒海潜沙&秦岭神树》还是有一定的进步的，起码特效不那么廉价了，“上交国家”的问题也不是那么生硬的想起来就喊一遍了。（这个剧里也就喊了那么两三次吧，and 还卖了别人的家产拍海外文物）目前已播出的部分，海底墓是比较精彩的，大部分情节符合原著。
好的部分很多人夸过了，暂时看上去不那么烂，毕竟前车之鉴已经足够多了。
——————————————————
然后再说说不好的：1.场景糙、不走心，存在一些不合理的设计。 （不是说特效！不是说特效！不是说特效！）
2.人物塑造并不成功，既不符合原著人设，也不符合剧情逻辑。
3.在不了解小说的情况下，强cue原著和cp梗，有谄媚之嫌。
4.至于剧情，海底墓的部分是符合原著的，10集以后就开始瞎编乱造了。
——————————————————
下面论证：
【一】场景粗糙不走心，存在一些不合理的设计：这种糙是全方位的糙。
他们出发的港口长这样。
满满的外滩公园风，这么浅的滩能停大船吗？（and 我可没说他们是坐这条船出海的）
更别说这帮境外势力还有一大堆的违禁物品、管制刀具，我天朝海关这么弱鸡吗？
你可以辩解：或许他们不是从这出发的呢？或许他们是坐着快艇到了另一个港口然后出发的呢？或许那些违禁用品是从国内购置的呢？或许这股势力很强大海关抓不到呢？这个就是典型的，从结论倒逼逻辑。故事先有了不合理，再迫使观众去尽量以合理的角度去理解。
而事实上，上面的诸多猜测在剧里没有任何的暗示或交代。全部是一厢情愿的努力圆场。
这就是为什么我说它粗糙、不走心的原因。
上图这个港口是剧里三叔给吴邪安排的接头港口，相比于上面那个舒服很多，有那么点黑色味道。这一点是很好的。
然后，这是在几十米水下，而且是在墓室深处地方。
不但有网络，而且还是高清视频通话，汪藏海大概给自己的海底墓通了5G。
ps：之前我有批评过海底墓结束之后，吴邪一行在城市与森林之间无缝穿梭，有朋友指出，我不了解缅甸的地理状况，我觉得有一定道理，所以我收回这部分批评。这是上个世纪，文那个革时代的考古队。
有朋友指出剧版的时间线整体后移了20年，从吴邪出生的70年代，改为90年代，使之更符合现代风格。
对于保留现代部分的科技感，将吴邪的时代模糊的延伸到90年代以后，我觉得没有问题。但是若要因此将整体时间线后移我却不能认同。
那个特殊年代的存在是整个盗笔本传赖以存在的基础。
即回答了“吴三省为什么要做这些事”的逻辑前提。
了解原著故事的朋友应该知道，这个故事的背景有那么一点点敏感。
所以剧版对此选择模糊、选择以汪家、或者裘德考等境外势力作为吴邪对立面的替代我是没有意见的。毕竟映射不可说的事情谁也做不到。
但是时间线的整体改变是牵一发而动全身，如果吴邪是90后，那三叔大概是50、60后，九门的时代就要在建国以后，至少是抗战之后，这对于整个故事的伤害是巨大的、具有颠覆性的。
所以，我更倾向于对吴邪的时代模糊处理，对于剧中的种种高科技做包容的评价，并不吹毛求疵第要求他一定要用bb机，小灵通这种东西。
但是，直接将故事明确定位在21世纪是草率而鲁莽的。
退一万步说。哪怕真的如那位朋友所言，时间线后移。
那么吴邪时代和三叔时代也至少有二十年的跨度，而在吴邪的种种幻觉和回忆中，虽然偶有老宅的画面，但总体来说这种年代的差异感却并不明显。
我提出这些场景设置的不合理，不是为了在鸡蛋里挑骨头。
而是我认为，场景和道具的设置会直接影响到观众的代入感，做的越逼真、越接近真实，观众就越容易相信你的故事。
反之则会破坏整个故事的美感。
【二】人物塑造并不成功，既不符合原著人设，也不符合剧情逻辑：1.铁三角的关系定位错误
《怒海潜沙》是《盗墓笔记I 七星鲁王宫》的延续。《盗I》里小哥是三叔找陈阿公借的帮手，胖子是阿宁夹的喇嘛，吴邪是被三叔哄骗来的。三个人有各自的阵营。并且，小哥一开始就玩失踪，没出现几次。胖子跟吴邪的队伍不打不相识，惹了很多祸，算是有了一点点革命友谊。但由于这次倒斗体验极差，胖子对三叔和小哥的评价都不高，甚至对吴邪直言你那三叔不咋地。三叔告诉吴邪，小哥骗了他们，调包了帛书。又在发现小哥的身份后神秘失踪。以上就是《怒》的前情。也就是说，海底之行是铁三角的第二次见面，才第二次啊同志们，而且各怀目的。
而剧中这三个人的交情好的莫名其妙，还没怎么样就交心交底。
小哥的说法与三叔的解释相背，而吴邪竟然没有任何怀疑和思考就相信了。
得知真相靠做梦，而非通过人物的思考和推理。
对于小哥的隐藏，胖子和吴邪没有一丝的防备和惊讶，而像是面对老朋友的偶尔顽皮，露出了欣喜和嗔怪的神情。
而此时小哥也回以一个“没想到吧”的表情。
而《怒》既没有遵循故事线的发展规律，也没有就上述情节给出一个相对合理的解释。
2.人物性格和行为模式，既不符合原著，也不符合本剧该有的逻辑。
【首先是吴邪】古董店的小老板。因为生意性质常和各种三教九流打交道。
这样的吴邪会没有识人之明吗？
他的天真不是缺心眼，不是不知道人心险恶，而是因为善良。 他珍惜生命，所以他明知道别人三番两次的算计，也依然愿意伸出援手。对阿宁是如此，对凉师爷、对老痒、对陈皮阿四等等也是如此。 救人的时候尽力而为，反目的时候果断干脆，打架搏命的时候不掉链子，这是他的真。
ps：有朋友指出剧版中的吴邪不再是沾染灰色交易的古董店的小老板，青涩更符合逻辑。这样确实更合法一些，但是这样的设定对于吴邪削减是巨大的，我持保留意见。
我在这里想说的是，吴邪偶尔会有意气用事的时候，但是在铁三角的对话中，尤其是关乎倒斗的讨论多是理性的，吴邪会从各个方面去试图说服其他人，但不会单纯的倾泻情感。
and 我还是那句话，铁三角的情谊此时还没有深厚到那个份上，他们的感情是经历过一次次的生死考验来的。而不是忽然就成了好兄弟。
还有一点很想吐槽的是，这个吴邪总是会在奇怪的时间点露出蜜汁微笑。
海猴子跳出来。
自我一致性：人一旦获得某种认识和看法，就会逐渐陷入偏激，不断地去找证据证明自己的观点，从而忽略其他合理的部分。（比如，你买一辆红车，就会发现大街上到处都是红车）
so 观点只说一遍。
【然后是胖子】北京古玩场子里有名的胖子王，摸金校尉，加喇嘛的主力军。表面上贪财、市侩、混不吝，实则聪明、狡黠、讲道义。许多绝境都是他率先打开了突破口。
他是铁三角的开心果。他的有趣是建立在豁达和通透之上的。所以他会在生死之际调侃，会冲着老天爷骂娘。
我大概能明白编剧导演想让胖子抖包袱的心，但是却不应该是无理由的忽然神经质。比如，大风暴里冲着浪头叫“大海”，这不tmd是缺心眼吗？还有没完没了的俏皮话，恰到好处的幽默才是幽默，没完没了是碎嘴。
这个现象集中在前几集，下斗之后就正常多了。
上面这一段是我觉得对胖子和吴邪人物形象伤害比较大的部分。
无论是胖子、小哥还是吴邪，他们对于生命是敬重的、珍惜的，他们救人的初衷很简单，任何一个不求死的人都会救。
况且，胖子、吴邪不是不知道阿宁是什么人，扮演什么样的角色，对于阿宁的背叛应该早有预见。
而这一段却让胖子表现的歇斯底里，他埋怨吴邪的心软，而吴邪也懊恼阿宁的背叛，仿佛他们都十分后悔救了背信弃义的阿宁。
这样的表达让胖子失去了他的通达与善良，也让吴邪失去了他的聪慧与理性。
and
目前来看，我认为胖子的塑造是这个剧里铁三角中相对来说最好的一个。但是偶尔用力过度。
当然，这跟胖子性格跳脱外露，更好表现，而小哥和吴邪的人物更复杂，塑造难度更大，演员相对年轻也不无关系。
【最后是小哥】小哥是一个不习惯表达的人。从民国到现代，他的经历跨越两个世纪。
他洞察人心，对时局判断精准，总是能够找出那个牺牲最小收益最大的选项。所以他习惯于依靠自己，他的决定，从不因任何人而更改。
评论区的那位朋友说的对，小哥看惯了世态炎凉，所以格外珍惜吴邪的真。
（but 现在进入这个阶段了吗？）
and
这个小哥的笑太频繁了。
本传完结的时候，曾有书迷总结过小哥的笑。一共六次。
为什么这么少？因为他经历了漫长的岁月，很多东西都无法在他的心中惊起波澜，因为他见过太多太多了。
【对于阿宁的定位】
阿宁非常忠于老板裘德考，她美丽、大胆、果敢、精明、坚定，对她的老板也十分忠诚。
而且她一向是重视“不放弃任何一个生命”的带队原则。
原著中有很多次都是阿宁领队去寻找失踪的队员。
但她也不是无脑的强调生命高于一切，在明知无望的情况下也不会过分矫情和悲伤，而是果断放弃从而保证全队大多数人都安全。
人性因复杂而美丽，世界上没有绝对的黑与白。吴邪防备她，她也算计吴邪，但两个人在生死之际却也能互相信任和依靠，阿宁的死之所以被念念不忘这么多年，不单单因为她是盗笔系列里少有的女性角色，更是因为她人性之中的闪光。
而剧中则是安排了她在跑路之后又单独留下船来给吴邪。这个情节的安排就很莫名。阿宁希望吴邪一行死在海上吗？不希望，裘德考还在利用他们。那为什么不带上吴邪他们呢？既然还是利用关系，于情于利都不应该在这个时候翻脸。难道是害怕吴邪胖子二打一？那她继续装虚弱就可以了，况且吴邪先救人后害人不是多此一举吗。难道是害怕吴邪等人的责问？不想面对？那她大可以缄口不言，或是推脱自己不了解老板的计划。
原著中阿宁和吴邪一行一起上岸得到了救助，而后不辞而别悄悄离去，这样既没有完全撕破脸，也不用面对无法回答吴邪问题的尴尬。
所以，我实在无法理解剧里这样改动的必要。不但削弱了阿宁的形象，也于故事发展无益。
（窃以为，阿宁现在是一个冷血女杀手，不得不听命于老板，又被吴邪感化舍不得伤害她的可怜女人？？？如果真的是这样，那我就太瞧不起编剧了）
这一点，不如《盗I》。
【还有潘子。】
多少人曾为潘爷流泪。潘子是什么人？他是退伍兵，经历过枪林弹雨、尸山血海，性子刚直，是三叔的亲信。大潘对三爷敬仰、忠诚，甚至愿意随时付出生命，这种忠诚后来也延续到了吴邪的身上。
这一版的潘子，没有了原著里疯潘的血性和匪气。
吴邪告诉他三叔失踪了，他并没有很着急。
（当然，也有可能解释成他相信三叔，或者三叔临走前交代了他隐瞒吴邪。无论后面对潘子这一段的隐瞒有没有解释，神态和语气都与潘爷的形象相去甚远。）
对比一下。实在太糊截不到动图。
【花爷，解雨臣】
长沙老九门解家的当家，解九爷之孙， 二月红之徒，吴邪、秀秀幼时的玩伴。被霍仙姑称赞为九门这一代最有出息的一个。
下面这段描写可以比较清楚的表现解雨臣的人设。
所以，这个剧里的解雨臣，除了名字跟花爷一样，其他的基本跟花爷没啥关系了。
【黑爷看了想打人】
强捆黑花。
这么说来，剧组也不是完全没研究过原著，你看，这两大cp不是安排的明明白白？
有这心思干点什么不好？净整这些没用的歪心眼。这剧糊了很正常。
与小哥平手的黑瞎子黑爷，竟然是这么个货？
1.强cue瓶邪（黑花cp上面提过了）
我大概能理解导演和编剧想要来点原著彩蛋的心情，但是在没做好功课，一知半解的情况下拍出来的东西并不怎么样。况且在《怒》的时间线里他们还不熟。
小说翻拍最大的困难就在于如何把握原著故事的精髓，拿捏的好了就是点睛之笔。而这部剧，充满了急躁的献媚，形式大于内容。
正确的打开方式↓↓↓
2.为了加人物而加人物
（啊，我要贷款加主线了）
（先把这部分留着，等周四播了再来写）
我先在这写一个逻辑前提。即“什么样的改编是合理的改编”
文章的一开始我就说了，好的改编必须是为故事服务的。
所以一个正常的逻辑顺序是：
之前看海报，已经可以确定秦岭部分会有小哥和胖子的内容。黑爷似乎也在其中。
现在又看到了小花、秀秀的加入？
小花和秀秀的出现大概是代替了王盟和伙计们的辅助作用。
这种代替，是故事需要吗？
而且小花和吴邪的关系，剧中并没有交代清楚，一上来就是好兄弟，这一点的设定令人费解，而小花加入这件事的原因是“寻找失踪的小叔？”。
还有秀秀失踪姑姑