怪化猫剧场版：唐伞

终于快写完了。不是不想一次写完，实在截图太麻烦，截到一半就不爱写了。前面说到龟来救朝，朝以为自己在救别人，实际在不知不觉中慢慢的失去了自己很重要的东西，她反而是需要被拯救的那一个。

宇歌山问朝，北川有没有恨她，朝回答说没有。

枯萎了的宇歌山。

后面很多对她的描写不用正面改用背影，也是塑造了一种凄凉寂寞感。但北川不恨她并不代表其他死去的女人不恨她，最终，宇歌山也挂了。

红色的脸是愤怒。然后就是药郎一波操作砍死了妖怪。我其实挺不喜欢这一段的纯纯炫技却并没有艺术感。药郎除妖后，地上洒落在大奥里女人所抛弃的重要的物品。

有麦谷的球。

龟的梳子，淡岛的万华镜。

北川的娃娃。

眼镜哥捡了麦谷的尸骨和衣服，看来两个人还是多少有一丢丢感情吧。大饼祭正常举行，将军许久未露面，还有终于给了正脸的正室。

作为御右笔登场的朝

朝放下了北川的娃娃

最终龟还是要离开大奥。不知道大家看的时候有没有注意，龟进大奥的时候头上戴了她奶奶给的梳子。

这是对龟来说最重要的东西。现在同样的位置，有了新的重要的东西，是朝送的梳子。

对于龟来说，重要的物件从未失去。而对于朝来说，本来没有所谓最重要的物件，现在有了。

到此，怪化猫电影版三部曲第一部结束。然而留下一个到第二部的引子。其实，药郎在这一部的开头就往井里放了一个符。

这符始终没有反应。

不知道算不算是到下一部的一个联系。

电影版的《怪化猫》盼了很久，终于盼到了还是有点失望的。本身《怪化猫》吸引我的地方就是短小精悍还带着吸引人一遍遍反复看的细致用心，将这些扩展到大屏幕，用更通俗更容易被接受的大众故事就免不了一些有的没的桥段，和更加多的人物台词。相比之前的动画版，剧场版的配音也换了，美术也换了，以同样眼光来评价多少有点不公平，可能得重新去看《唐伞》讲了个什么故事。但是在看之前，参考一下对导演的采访要留心两点：1）大家有没有觉得电影版节奏很快，快的没有闲暇去注意一下绘画上的细节，对此导演解释为了吸引观众的注意力是故意的加快了节奏的，所以我自己看的时候放慢点节奏看，似乎能看明白更多；2）没有一个人物是多余的。所以《唐伞》里看不懂的人物（比如神社里抽烟的那个黄头发少年）很有可能在接下来的两部里有其他的故事。那么看看《唐伞》讲了怎么个事。《唐伞》用的是受众比较广的大奥（日本后宫）的故事。这次用的妖怪是唐伞，其实《怪化猫》引用的妖怪一直都是对人无害的小妖，并不是恶魔。妖怪不害人，害人的是人类自己。唐伞在《百鬼行》里是个无害的，只是爱吓唬人的付在唐伞（伞的制作方法也是唐朝时期传入日本）的小妖。

故事开始。

先是少女朝出场，虽然戴着帽子，从刀疤脸武士的反应（这个武士应该是看门的，后面也几次出现）可以间接看出，朝是个美女。

然后是龟出场，但从这个背影都看得出两个人物性格的不同。朝行李简单，龟用了一个粉丝的可爱的包袱巾，和朝相比行李多多。旅行的时候总会有这种姑娘吧，可能一趟简单的出门好几个箱子，龟就是这种，对应的人物是怎么样性格，如果现实里有这样的朋友可以想象一下。

两人相遇在七之口。

七之口，是每天七点（换算成现在的时间是下午四点）要关闭的，是低阶的在大奥工作的女人进入大奥的入口。朝对龟在这时产生情愫（不管是不是百合）

来大奥报道之后，接受了特别的欢迎仪式。首先每天早上要和水神恩赐的水，为了有机会生下良好的后代。这水非常难喝，为啥难喝，看了后面的人会知道水里全是女人的尸体。

这里有方形，三角形，圆形，各有各的象征意义。然后，身为“表使”的淡岛和“次”的麦谷要求新人往井里扔东西，告别自己的过去。

这么大的井口，这哪里是用来扔东西，明明是用来自尽。

两双草鞋，一看就知道是谁的鞋子，《怪化猫》里很多细节在刻画人物性格。听说要扔东西，龟下意识的抓了自己的行李，东西实在太多，这是舍不得。

淡岛给新人洗脑说：珍爱的东西太多就没法好好工作哦。然而朝却来了一个灵魂发问：必须抛弃珍惜的东西才能好好工作吗？

朝又继续说：我没有什么特别珍视到不能抛弃的物件。这从她简单的行李也看得出，虽然带了笔，但这笔也不过是一个物件而已。

而在朝和淡岛理论的时候，龟起身扔掉了奶奶给的护身符，

这把梳子像是一件给yi教的贡品一样，

见了宇歌山也不下跪的朝，非常有自己的主见

哪里的后宫都一样，前朝政治和后宫妃嫔受宠其实是表里一体的。前面说形状有很多寓意，圆形是包容的，女性的；三角则是有攻击性的，男性的。这里说正室的幸子生了一个孩子，没有直说不是男孩，但是从形状的暗示可以知道是女孩，这个后面也有说明，没有生下男性继承人的正室接下来的命运可想而知。

幸子头上的圆环，孩子脸上圆形的布，女性符号。后面的剧情里有讲，正室的幸子生了个女孩。

不怎么幸福的正室。既然正室没能生下男继承人，势必朝廷（这里用了“表”这个说法）又有一波新的势力斗争。接下来，两男两女对话不多，却足以说明大奥以外的朝廷上的力量斗争。

幕府派来两个人，喧宾夺主，甚至连点基本的礼貌都没有，在宇歌山的房间里却坐了主位，表示着两个小哥背后时田一派势力得势。针对时田小哥的兴师问罪，宇歌山也说了，我不是没调查，报告写给大友家了，大友是另外一派，宇歌山在大友派的庇护下，这时，牡丹也自我介绍，我来自大友。所以这是大友和时田之间的力量之争。通过后宫来刻画前朝。

时田的力量都管到了后宫，两个男人入大奥也是为了要铲除不属于时田实力的大奥实权人：宇歌山的。接下来，将军选女中侍寝也是反映了前朝的力量。

连接大奥和中奥的这个口叫做“上之御铃口”，这段路看过大奥电视剧的都会很熟悉，叫做御铃廊，すずろうか。在这个入口往里，能通过的男性只有将军一人，所以如果将军有男随从是不能进去的，要换这个女尼姑来服侍。

选侍寝的这个过程也是很诡异，大家用渴不渴来表达自己想不想。时田一派的富岐并不想侍寝（说不渴）

注意一下，下一个就是大友派的牡丹。可将军就要选她，将军说渴了。

被选上的富岐并不高兴（这不正常）

龟在见到富岐的时候失态，埋下了被麦谷讨厌的种子。

其实，龟来大奥目的是很明确的，龟和朝的目的不同，龟想成为可以侍奉将军的妃子。时田家的三儿子和同伴喝酒的时候，交代了大奥里面和朝堂关系的重要性的同时，两人喝酒的房间壁画是猴子。

暗指了日本那个三不猿的说法，不听不看不说，小心隔墙有耳，小心职场上的暗箭。

所以时田三郎在说的时候，同时也观望房间外是否有人偷听。

从时田三郎的对话里了解，大奥里头的人际关系决定朝堂外的力量，作为时田家想要除掉碍事的宇歌山，因为宇歌山是和大友家的利益捆绑在一起的。

宇歌山在大家跟前宣布麦谷紧急回老家了（惯用说辞），这里的大家都是黑色的面孔，毫无波澜，旁观的两个小哥很是好奇为啥大家没有议论。其实动画片里常出现的这个黑脸是作为，怎么说呢，作为一名员工麻木的被圣水洗脑后单纯地服从的，工作的状态。

蓝色为尊敬，

绿色是嫉妒，

黄色是嘲笑，红色是愤怒。两个小哥在人群中看到位置已经提升的朝，

朝替代挂掉了的麦谷当上了“表使”，已经不在队尾了。大奥里头有人偷偷给小哥哥们线索，

这里有只眼，小哥哥们的一举一动也是被人“看”到的，举报的信里提到了两个月前失踪的北川。然后北川就又一次出现在朝的跟前，北川的这个房子的壁纸上除了有大饼祭的画面，注意到还有成双成对的小动物。

小兔，小鸟，小狗。北川在前一次出现的时候跟朝说过，那个拿着伞的娃娃是个关系很好的朋友给的，所以北川同朝一样，也应该是有一段很特别的友情。北川嘱咐说，要升官呢肯定会失去一些东西，但是有些东西是不可以失去的。这些重要的东西不一定都是有形的，注意“不一定是有形的”这里，台词是龟的声音，并且突然龟抓住了朝的手。

朝也说：我有对自己来说很重要的东西，没有它（和龟的感情）我就会枯萎。在说这些的时候，镜头展示了朝的手。

其实，动画片里有大量展示手的镜头，尤其是宇歌山，和年龄不符的枯萎的手，说明她已经抛弃了对自己来说重要的东西，她已经枯萎了。

宇歌山到底丢掉的是什么，剧里没有明说，（也许是我没看出来）很是好奇。宇歌山让朝自己判断对龟失职的处理，朝就让龟休息了。龟的姿势还是略轻浮（剧里唯一露腿女士），露腿也是一种性暗示。

果然想着想着就跑去将军和妃子交合的地方去了。这地方乍一看好似伊甸园，

实则有险机（右侧的骷髅头）

果然，龟就被淡岛给抓住了。趁机可以看看淡岛的房间长啥样。我们说大红大紫，不是无缘无故这么说的。唐朝人穿衣的颜色是不能乱穿，普通老百姓基本上也买不起红紫的衣服，颜色严格对照着官职级别。有人如果看过《源氏物语》，源氏养育的紫姬就说了，从小看到出入官邸的人要么穿红衣服要么穿紫衣服，其实就是侧面讲和源氏来往的人非富即贵。日本保留很多隋唐制度，比如唐朝就是紫色为贵，所以从北川（黄色）到麦谷（红色）再到淡岛（紫色红色），到宇歌山（紫色）就了解地位的递进关系。前面说过，麦谷的红色房间里就是各种想男人的有物件。淡岛的紫红色房间，只能用华贵来言表。她从之前负责购买大奥用品的“表使”升到了负责接待贵族女眷的“御客会释”，中间有没有油水可吸很难说，她的房间的壁纸满是珍禽异兽，一方面是本身工作就可以接触到很多贵重物品，再者也是她有野心的一个体现。前面有个镜头是她刚升官就让手底下人写字，

为啥呢？因为知道宇歌山挑人注重字，所以赶紧看看自己阵营里有没有可以和朝pk的，结论是，无，瘫倒在自己的豪华房间。

看到墙上有狮子，斑马，也是变相描述淡岛的野心。桌子上一堆不能看的字。抓到龟小辫子的淡岛开始审讯，这房间里除了珍禽异兽，还有华丽的宝石（笼子里），西式的家具，波斯地毯，中式的灯。

感觉没少吃回扣。那边朝看到龟幼稚的字体，还来了一句：写得很认真的字。

这边，淡岛手里的剪刀直接就想把龟给咔嚓了，这个画面很是可怕。

龟的头在剪刀中间。可是，淡岛想咔嚓的是龟吗。这里，麦谷的魂魄还帮了一把把龟拦倒了。

明明跑的人是龟，可嫉妒的淡岛眼里看到的是她憎恨的朝。

淡岛挂了（干枯了，反正她也已经抛弃了自己重要的东西）

和一旁的昏厥三人组相比，

看看宇歌山和朝的淡定，不慌不乱，这定是能成大事的。

But，看到心爱的龟，朝就不淡定了。

这个对比这里，药郎说了一句很恐怖的话，说妖把人体变成水。

然后这水，就被大家每天早上喝了进去。喝的是自己同事的…body….

通过这件事，朝意识到了什么对自己来说是重要的（龟），但是龟三番五次的出事，为了保护她只能让她离开大奥。这看似是放弃，实际上是朝对龟的保护。

等了17年，结果等来一部“美术展览”？豆瓣7.3分，1.1万人评价，分数不算低，但看看评论区：老粉在夸情怀，普通观众在吐槽看不懂。开场那股妖异劲儿确实勾人，可越看越不对劲。两个新入宫的女子，戏份多但形象单薄，恶灵的故事说一半藏一半，卖药郎更像工具人。全程盯着屏幕，眼睛是享受了，大脑却闲着。TV版《怪化猫》的魅力在于每个单元都讲透了一个人性的执念，而剧场版呢？视觉上确实更炫了，但叙事节奏乱七八糟，情感铺垫？不存在的。有观众说“风格大于剧情”，我觉得这就是委婉的差评。作为粉丝，我宁愿它再打磨两年，而不是拿个半成品出来。希望火鼠篇能配上这绝美的浮世绘。