苏姗娜的故事

这个电影的内容十分的平淡，但是很丰富，就是我们家的家常菜，很普通但是一般人会吃得到的菜我们都有。越写实的电影越是复杂，因为完全找不到作者要表达的意思，或许对于同一件事情，不同年龄段的人会做出不同的评价。我就在豆瓣的不多的评价里看到说什么“犯贱的女人”这样的话，这完全是在作者的意料之中，或许他知道直接完全达到这样的效果。大部分的年轻时人很实在，都说不太清楚，只是觉得这个故事很熟悉的感觉，好像什么感觉都有一点，但是照现在的社会来说不好做什么评价，也不懂做什么评价，因为生活还没有教会我作评价。       片中的“我”名为贝特朗，他非常崇拜一个名叫纪尧姆的好友。两人都是大学生，贝特朗看着纪尧姆剥削玩弄他在咖啡座钓来的痴情女子苏珊。这位笑眯眯却姿色平凡的女子被纪尧姆抛弃了数次，但只要他稍假颜色，她立刻又笑嘻嘻地回到他身旁。贝当虽看不起她的行为，认为苏珊娜愚蠢，还应该有轻浮的意味。       贝特朗很年轻，年轻人都有年轻人的坏毛病。贝特朗还处在那种喜欢跟一些狐朋狗友凑在一起的年龄，他们互相利用玩一些龌龊的把戏，虽然有时会觉得良心欠安，但更多的是互相承认的那种满足。他自认为自己很狡猾，苏珊娜那种女孩在他心里只是愚蠢很轻浮，被人玩弄是一种悲哀，也是必然。因此贝特朗一方面帮纪尧姆玩弄她，一方面又有点同情她，不过贝特朗的同情是那种自然的带点鄙视的同情，对于流浪狗的那种。这两个男人对一个女人何其的轻视啊，一个从爱情上，一个从心理上。       站在女性的视角上来看，纪尧姆是一个英俊潇洒的公子哥，很重要的一点是他很聪明。很多人不知道，浪荡公子是很聪明很潇洒的。因此苏珊会喜欢上纪尧姆是很正常的，她只是一个普通女子，这样做只是本性，这跟愚蠢轻浮都无关。说得更好听一点，她只是有点纯。这种纯在贝特朗的心里却是一种罪。        到底怎么评价这两个男人呢？用苏菲的话说就是：“你怎么像个小孩子。”她说贝特朗像个小孩。为什么？因为贝特朗这个人啊，心里想这想那，有很多莫名其妙的价值观，比如他看不起苏珊们（纪尧姆那些的矮小愚蠢的女友们），不知道是哪里来的判断。他喜欢苏菲，却什么也不说。纪尧姆其实也是胆小鬼，因为他只追求那些很容易到手的女人，可是那些女人在贝特朗看来一点都不配纪尧姆。还是贝特朗说的对：“纪尧姆从来没有认真思考过那些矮小丑陋的女人。”这两个男人看女人的方式有一点问题。不能说浅薄，也不能说深刻。因该是有些变态吧。该深刻的地方不深刻，该忽略的地方却当作重点。美貌，丑陋，轻浮，愚蠢，纯洁，狡诈又有什么关系？有的人甚至将朋友的社会阶级，教育程度等等作为评判人的标准，这些强加的“道德”有什么意义呢？这些有用吗？        年轻人通常都有这种毛病，我们时常聚在一起讨论某某三角恋爱，劈腿啊之类的事情，觉得参与其中事情的男女都是极龌龊且愚蠢的。以前我在妈妈面前谈论学校里发生的桃色故事时，姐姐就会说：“你这个人幼稚不幼稚啊，你懂个屁啊。” 看了这个电影之后，真的要道歉，以后我再也不会评判别人的事情了，别人自有自己的判断，他们自己的判断会带他们进入想要的生活，我说的是最后。只有我们这些喜欢谈论别人的歪理专家才是最幼稚的！        实际的真相是什么呢？那就是，苏珊虽然被人利用，但她忠于自己的感情，固执地追求自己所爱，对比出男性的靡弱和欠缺行动力，到最后她或许成功了，或许还会继续。但是那两个有一大堆奇怪理论的男人要干什么呢？年轻人真是残忍无情且没大脑。

            纪尧姆是一个典型意义上的“花花公子”，他显然并不奢望得到女人们的爱情，他更看重的是，能不能得到她们的肉体．他特别喜欢那种小骨架，好身材的女人。（像苏珊）。对苏菲呢？似乎男人们都喜欢她，但却没有男人可以得到她的爱情或者肉体，所谓得不到的就是最好的。所以，苏菲自然而然的就成了纪尧姆最爱的女人．        贝特朗呢？他崇拜纪尧姆，因为他有很多女人，他厌恶纪尧姆，也是因为他有很多女人。他喜欢苏珊，（应该说是包括精神和肉体）。也厌恶苏珊，因为她“愚蠢的”喜欢纪尧姆这样的“花花公子”。他本身又是个“胆小”的家伙，难得有机会和苏珊共处一室，同度一晚，也不敢有非分之想。        但是他在”爱情”问题上比较失败的主要原因，还不是他以上的这些自相矛盾的思想和行为，而是他的吝啬，对女性来说，这绝对是一个致命的缺点，哪个女人会喜欢一个吝啬的男人呢？        世人常说，“女人离不开男人，男人也同样离不开女人。”但是在Rohmer看来，女人似乎比男人更耐不住寂寞，所以苏珊情愿“倒贴”，也要有个男朋友陪在自己身旁，苏菲更是喜欢时时刻刻被男人围绕着，但女性显然比男性更清楚自己生存的现状和生活的目的。所以苏珊愿意和贝特朗同处一室，共渡一晚，因为他知道“老实”的贝特朗不会把自己怎么样。所以苏菲可以和贝特朗推心置腹的交流，也不会让他碰自己一个手指头。        当然，也是同样的原因，所以苏珊没有找花花公子纪尧姆，也没有找老实人贝特郎做终身伴侣，而是找了一个她“应该爱”的男人。        女性之间的关系也远比男性之间的关系要微妙和复杂的多了，苏珊和苏菲从童年时代开始就是好朋友，但苏菲情愿向男人们开口借钱，也不会向苏菲借钱。苏菲虽然很讨厌自己有男友(众多男友中的一个)被苏珊抢走，但却决不允许别人说她的坏话。        “在看似无止境的唠叨中，探寻男女关系（男和男，女和女，男和女）的真相”。这几乎就是Rohmer 所有作品的主要内容。  

“她没有让他的自尊心膨胀，而是让他平静地看待此事。”“这一年快结束了，当我考试不及格，索菲也离我而去时，苏珊娜很开心，不是有心的，但她却是在嘲笑我。她是唯一一个让我对其保有怜悯之心的女孩。她打败了我们，而且告诉我们：我们才是孩子。无辜或有罪，天真或狡猾，这个重要吗？苏珊娜剥夺了我怜悯她的权利，她实现了她真正的报复。

侯麦的《苏姗娜的故事》只有54分钟，却像一根细刺扎在观众的道德神经上。作为“六个道德故事”的第二篇，它几乎摒弃了戏剧冲突，用最朴素的方式记录了一场两性间的心理拉锯。豆瓣7.2分的评价（7203人评价）或许反映了一部分观众对这类平淡叙事的困惑，但在我看来，正是这种“平淡”让侯麦的观察力无所遁形。影片中Suzanne的行为始终游走在天真与算计之间：她花光Bertrand的钱，偷走他的钱（？其实影片并未明说，但暗示可能），像极了被伤害后的报复。但侯麦的处理极其暧昧——我们无法断定这是蓄意复仇还是单纯的天真挥霍。这种不确定性，恰恰是影片最迷人的部分。“极简的叙事勾勒出阶级、情欲与人性试探的复杂博弈”，Bertrand的贫穷与Guillaume的富有构成了一面镜子，Suzanne在这面镜子里看到了自己的位置。而Bertrand作为叙事者，他的被动与犹豫也很值得玩味。他既不是英雄也不是恶棍，只是一个被欲望和道德夹在中间的普通人。侯麦没有给出答案，甚至没有评判。影片结尾的悬停，像法国新浪潮最典型的姿态：拒绝提供确定性的意义。这大概就是为什么有些观众觉得“叙事平缓、冲突较弱”，因为侯麦压根不想制造冲突，他想的是如何在日常的缝隙里挖出人性的暗流。我个人很喜欢这种留白，它让观影变成一场主动的参与。不过，如果你期待的是跌宕起伏的故事，可能会失望。但如果你愿意沉浸在巴黎午后的光影里，去嗅闻那些暧昧的气味，《苏姗娜的故事》会让你回味很久。