一日钟情

   这部电影我少说也看了十几遍，第一次是在05年CCTV-6，当时看见了George Clooney决定看一看。当时的我还不喜欢纽约，还不喜欢爵士乐，还不喜欢90年代中期的美国。长长的电影看下来，就记住了中央公园的林荫道，雨后的大片积水，George抱着Michelle Pfeiffer在积水中穿行。   之后的一段时间里，我总是意犹未尽的想起它。我总是想起Carole King的那首One Fine Day，我每次去淘碟都想寻找One Fine Day的DVD碟片，我甚至因为Carole King的It's too late而去看了Lake House.    喜欢/天使爱美丽/是因为Yann Tiersen的配乐，还有影片的拍摄手法，可是当时我怎么也想不明白，为什么对这部剧情很老套，模式很传统的电影产生如此深厚的情感。    在iPod里看了几遍之后，我想它之所以成为我念念不忘的那一杯茶，也许是因为我心中对平凡的小情小爱本来就充满了憧憬。我渴望在NYC遇见一个人，渴望和某人一起在中央公园和Ludlow street走走停停，我渴望“stupid,Consuming,Inconvenient，Ridiculous,Can't live without each other”般的爱情……所以当一切归于平常，当一切归于流俗，当一切归于好莱坞式的"Boy meet girl,boy fall in love with girl,boy marry girl"故事时，我不由心生感激。    再说，还有the Sexiest Man Alive——George的参演……    从另一个角度讲，这部影片给了大部分观影者一个美好的生活方式，尽管没有太多的钱，尽管没有风月场景，尽管双方还带着前妻或前夫的孩子。没有精心的策划，没有让人念念不忘的誓言，但爱情却是真实而切近的。    它是一场普通人可以触及的好梦.   One fine day, you'll look at me    And you will know our love was, meant to be    One fine day, you're gonna want me for your girl    The arms I long for, will open wide    And you'll be proud to have me, right by your side    One fine day, you're gonna want me for your girl    Though I know you're the kind of boy    Who only wants to run around    I'll keep waiting, and, someday darling    You'll come to me when you want to settle down    One fine day, we'll meet once more    And then you'll want the love you threw away before    One fine day, you're gonna want me for your girl  

5分钟之后便要展示你正捧着的模型，可是却被地板上小孩乱扔的包包绊个狗吃屎，模型完蛋；15分钟后必须赶去某地，可是你的孩子想要跟小猫咪玩耍坚决不肯走；跟客户在咖啡厅谈事情（关系你的升迁），你的孩子却在玻璃窗外晃来晃去提醒你及时带他去足球赛（迟到的会得不到小礼品），严重影响你的注意力。有多少人在这种情况下，会选择不对孩子发火、收养一只猫咪、放弃会谈抓住孩子赶去足球场？在“我这么忙全是为了你所以别来烦我”的背后，孩子的想法是不是经常被忽略了呢？这部电影的男女主人公把孩子的意愿看得那么重要，超乎我的想象。同时也使我为成为了这样的大人有些羞愧。“你是这个世界上最重要的。”“不，你的工作才是。”我似乎是习惯了孩子不是第一位。

如果以现实主义的标尺去量《一日钟情》，它脆弱得像肥皂泡：剧情走向 predictability 到让人打哈欠，两个孩子走失的桥段占去大半篇幅，主角的戏剧张力被稀释得所剩无几。豆瓣7.3分不低，但也不高，恰恰验证了它“合格的浪漫童话”定位。可我就是吃这一套。影片第一个让我放松防备的镜头，是梅兰妮在电话里对工作伙伴吼出“我是个母亲，不是超人！”。米歇尔·菲佛演这类焦头烂额的职业女性，眼角眉梢全是疲惫，但依然美得让人原谅所有刻板印象。乔治·克鲁尼彼时还没当上乔治·克鲁尼，演个玩世不恭的专栏作家，衬衫扣子永远松开两颗，连狼狈都带着游刃有余的性感。他们的化学反应不是火花四溅，而是像中央公园秋天的落叶，一片一片慢慢堆叠。导演迈克尔·霍夫曼说过，他有意模仿三十年代冤家喜剧的叙事风格。的确，错拿手机、孩子捣乱、被迫共处一天——这些设定是经典喜剧模版的九十年代变体。但真正让影片超越平庸的是它对单亲困境的精准捕捉：梅兰妮在会议室里接到儿子学校电话时的窘迫，杰克对着女儿超短发愣不知如何扎辫子的笨拙，都真实得让人心酸。有意思的是，奥斯卡金像奖最佳原创歌曲提名是锦上添花，但影片最大的成就，是让观众愿意相信：在错误的一天里，两个好人会因为孩子而相爱。我知道有人会嫌它太 predictable，专业评价里也确有“过多篇幅聚焦孩童调皮走失反而削弱了主角本身的戏剧张力”的批评。但浪漫童话何必刀刀见血？当最后杰克和梅兰妮在渡轮上相视一笑，我选择原谅所有套路。毕竟，谁规定现实里的一地鸡毛不能变成他人眼中的浪漫奇遇？