小妇人

       原谅我太爱劳里.劳伦斯这个角色。六年前，劳里这个名字就住进了我的心里。那个孩子气的，被乔唤作特迪的温柔大男孩。贝尔在一定程度上还原了这一角色，但却依然觉得少了些什么。毕竟我心中的劳里没有人能完美诠释。    或许很多人都希望乔和劳里在一起，而不能理解劳里与艾米之间的感情。其实我认为，乔并不是适合劳里的人，亦或者是，劳里并不是乔心中的那个人。他们的感情其实已经超过了爱情，到了亲情。就像每个人都会经历的单恋一样，劳里也必须经历，乔路过了他的生命，那么多年，驻足下来，却成为了高于爱情的存在。我认为乔其实一点也没想过她与劳里有关于爱情的方面，而我也觉得，相比劳里，教授的成熟与安稳反而更加适合乔，并且他们确实在一些方面产生了共鸣。而乔与劳里极为相似，却又各有追求，他们很有默契，却又仅建立在朋友的层面上。不似他与艾米。    原著里有一个场景，电影里没有还原出来很可惜。还记得劳里与艾米在公园的湖上划船，他们各拿一只浆，最后又停了下来，靠在船上，任由风吹船漂，岁月静好，现世安稳。作者写道，这样的场景就像一幅美丽又和谐的画卷。    “你看我们配合的很好是不是，劳里？”     于是就有了后来的“我的夫君”与“我的夫人”，有了后来的两人在劳里的大房子里手挽着手散步，有了这个美丽的艾米.劳伦斯。我认为真正适合劳里的爱情就是这样了吧。艾米真的很好的担任了劳伦斯夫人这个角色。     “她很懂的掌控我，却又恰到好处。”     自从劳里去了伦敦学习之后，他与艾米之间一直就有联系，渐渐的艾米的信件成了劳里的期待，并且劳里开始写小说，小说中的女主一直看不清脸，但是劳里却一直在描写她，描写她训斥自己堕落时的样子，描写她在舞会上穿着美丽衣服的样子。他渐渐明白艾米已经长成了一个优秀美丽的小妇人，以至于到最后劳里收到乔的信时，心里第一个想到的就是艾米。“Poor Amy."他一边说着一边连夜就感到了艾米身边去。    书中还有一个场景是这样的，艾米知道贝丝过世后，坐在公园的椅子上读信，心里想念着劳里，她抬眼望去，看到了梦中的大男孩，惊喜地抛下手中所有的东西，带着满腔的思念与爱奔向他。那一刻，劳里明白自己心中所想所爱的人正是艾米，他所描写的看不清脸的女主其实就是艾米。她也是唯一能取代乔的人了。     因此，那些不明白劳里为什么会爱上艾米，或者不知道劳里是否爱上艾米的人不妨读读书，因为作者非常详细与合理地阐述了劳里情感变换的过程与原因。    说多了原著，那就来说说电影。薇诺娜实在是太美了，确切地说，是太柔美了，虽然她在性格上有表现出乔的男孩子气，但是由于柔美的长相又削弱了这一特点，这反而是不利的。梅格梅格，也就是玛格丽特。单听名字就很有美感，确实，按书中来说她应该是所有姐妹中最漂亮的，但是电影里的梅格却没有乔漂亮，并且梅格的戏份过少，从而她的个性没有凸显出来。贝丝略微缺少了点灵性，因为我心中的贝丝是一只有灵性的害羞的小鹿。当然，电影还有很多细节很有爱，就像艾米用衣架夹自己的鼻子，以及劳里用手去碰艾米的鼻子。总的来说还是还原了书本，没有走偏。果然姐妹情深最有爱了。    原谅我这个原著党太过提到原著，因为这真的是一本受益颇多的书。并且让我一直很难忘怀。    最后的话给我永远的劳伦斯夫妇。        ——“你愿意永远和我在一条船上划浆吗，艾米？”     ——“我愿意。”

作家莫言登上诺贝尔文学奖领奖台时，曾深情缅怀了他的妈妈：母亲是此刻我最想念的人。母亲在孩子一生的成长中，扮演着无法替代的角色，拥有一个好母亲，绝对是天大的恩赐。前两天看完了电影《小妇人》，这部根据路易莎·奥尔科特的原著改编的电影讲述了南北战争时期，马萨诸塞州一个普通家庭四姐妹之间的生活，四姐妹虽然彼此性格各异，但各个才艺过人，大姐梅格写剧本、演出；二女儿乔会写作；三女儿贝丝弹得一手好钢琴；小女儿艾米擅长绘画。四姐妹之间相亲相爱，一家人的生活充满了温馨快乐。

但其中给我印象最深的、最触动我的，是四个女孩的母亲－－马奇太太，这位善良纯朴、仁慈宽厚、又开明睿智的女性是所有母亲学习的典范。01.用公平与理解爱每个孩子家是孩子成长的源头，也是孩子最开始感受到公平和正义的地方。对于多子女家庭的父母来说，做到公平对待每个孩子并不容易，但这绝对很重要。影片中，最小的女儿艾米把乔写了多年的手稿付之一炬，乔愤怒又心痛，姐妹两扭打了一阵后，乔躲在房间里哭得很伤心，发誓再也不会原谅妹妹。

在很多人的童年记忆里，当妹妹和姐姐之间发生矛盾时，即使是妹妹的错，父母对我们最常说的一句话往往是：你是姐姐，你应该让着妹妹。但马奇太太显然不是这样的，得知姐妹二人的矛盾后，马奇太太安慰乔：

“这是极大的损失，你绝对有权利生气。但请别带着怒气入睡。”

马奇太太深知乔为这些文章付出的心血，所以她理解女儿的痛苦，并告诉乔，她有理由生气，但因为又担心孩子睡不好，又温柔地宽慰女儿不要带着怒气进入梦乡。英国评论家戴维·弗罗斯特曾说：

“当你只有一个孩子时，你就是一个家长；当你有两个孩子时，你就是一个裁判。”

孩子们的父亲常年不在家，马奇太太不仅是四个女儿的母亲，更是一个家庭的裁判，孩子相互之间打闹别扭很难免，但马奇太太却要在矛盾发生的时候，做到凡事公平公正，教会孩子们什么是是非对错，给予她们爱与尊重。事实上，当一个孩子从小就被尊重，她对自尊自爱和公平正义的追求也会渗透到她的骨子里。多年后，面对一群男人在讨论女性是否应该拥有投票权时，乔说的一番话令所有女性热血沸腾：

女人应该投票，不是因为她们善良，也不是因为她们是天使，而是因为我们是人，和这个国家的人民。

二胎时代的来临宣告了独生子女时代终结，如何做到公平对待每个孩子，帮助他们建立自尊自信， 值得每个为人父母者思考。故事的最后，艾米由一开始那个自私任性的小女孩变成端庄、大方而迷人的姑娘，乔则成为了一个勇敢独立的新女性。这与马奇太太的教育显然分不开。2.引导孩子追求内心的真善美对于母亲来说，培养孩子善良的心比什么都重要。战争爆发，父亲在外参战，马奇太太独自抚养四个孩子，经济并不宽裕，甚至要靠卖破布补贴生活，但马奇太太还是会救济邻居，并带着孩子们一起做善事，把家里的食物送给他们，看望隔壁生病的孩子。马奇太太在女儿们的心里种下了善良的种子，在这个过程中，女儿们也感受到了帮助他人的快乐，并因此收获了丰沛的精神财富。教育家苏霍姆林斯基曾说：

每瞬间，你看到孩子，也就看到了自己，你教育孩子，也是在教育自己，并检验自己的人格。

一个母亲对孩子最好的教育，就是身体力行。

梅格是四个女儿中的老大，长相美丽，身材窈窕，但有点爱慕虚荣。因为参加聚会的衣服款式不够新潮，梅格受到了耻笑，回家闷闷不乐地感叹：能让人羡慕真好，我禁不住喜欢这样。马奇太太没有批评女儿，而是语重心长地告诉梅格：

“如果你觉得你的价值只是在当装饰品，恐怕有一天你会相信你真的只是这样。 时间会腐蚀所有表面的美。 时间无法消灭的是，你心灵的美好，你的幽默，你的仁慈以及你的道德勇气。这些是你心中我所珍爱的。”

一个智慧的母亲，会引导孩子注更重内心，而不是关注外在的浮华。得知穷小伙约翰追求梅格，乔认为约翰和姐姐不相配，马奇太太说了这样一番话：

“我宁愿梅格为爱结婚，成为穷人的妻子，也不愿她失去自尊。”

在母亲的教育下，梅格沉稳、贤惠，善良且内心丰盈，最终成为了一位快乐自信的好太太，一位尽心负责的好母亲，拥有非常幸福的家庭生活。然而现实生活中，又有多少母亲只重视金钱和物质财富的，甚至为了索要高额彩礼，不惜葬送女儿幸福的呢？有人说，任何一个优秀的孩子，都不是横空出世的奇迹，而是有迹可寻。它的因，在家庭；它的根，在父母。马奇家的四个女儿个个都如此出色，是因为她们有一个人人羡慕的好母亲。3.思想开明，鼓励女儿大胆追梦思想开明的母亲，不会用自己的想法束缚子女，她们了解每个孩子的天赋所长，鼓励她们做自己。乔热爱写作且很有天赋，但那个时代的女孩通常只被允许待在家里，更无法靠自己的能力生存，马奇太太却鼓励女儿追逐梦想：

“乔，你有那么多不凡的才能，你怎能期望过平凡的日子。你已蓄势待发，善用才能吧。 去吧，迎向属于你的自由。看看能成就什么美事。 虽然不知道没有你该怎么办。”

马奇太太如同岩石一样，给予了乔坚定的力量和支持。后来，乔独自一人去欧洲游历，见识了一个全新的世界，体验了更加丰富多彩的人生。让年轻的女儿独自外出闯荡，尽管内心充满担忧和不舍，却依然放手让孩子大胆逐梦，这样的马奇太太真的了不起。

“我不认为女孩和男孩有什么不一样，让她们穿着束腰躬身做针线活的直接结果，就是导致女性身体虚弱，头晕目眩。”

因为拥有一位如此思想开明的母亲，乔的视野显然也比同时代的女孩更广阔。

《82年生的金智英》中，同样也有一位非常赞的母亲，毕业前期，金智英因为没找到合适的工作被父亲痛骂：“我看你就乖乖等着嫁人吧。”母亲听了很气愤，愤怒地将汤匙拍在桌上，把老公痛骂了一顿“现在都什么年代了，你还在对孩子讲那些老掉牙的话？”并告诫女儿“智英，你也别傻傻地忍气吞声！快！顶嘴！反驳他！”

这些母亲之所以让人肃然起敬，是因为她们并不拘泥于传统，用守旧的思想禁锢女儿，而是鼓励她们去实现自我价值，甚至为她们插上梦想的翅膀。一位母亲对孩子最好的教育，就是让每个孩子的天赋都能得到自由伸展，引导她成为最好的自己，并尊重她的最终成果。影片的最后，乔的小说顺利出版，她成为了作家，实现了多年的梦想，她走了比其他女孩更远的路，在个人成就上也超越了其他同时代的女孩。这样的成就，即使在今天，也都是了不起的，更何况在19世纪中期。04.泰戈尔曾说，

害怕平凡的人，才是真的平凡。

家庭教育不一定要把子女塑造成“成功的人”，但有责任把孩子培养成“健全的人”。爱的本质是给孩子自由、宽容、欣赏。马奇太太从来没有要求孩子们要成为多么了不起的人物，而是始终竭尽所能地用心爱每个孩子。

她深知她们的差异和兴趣，也尊重四个孩子的不同，无论是优秀还是平庸，都把她们视为自己的骄傲。她用自己温柔坚定的爱给予了女儿们一生最宝贵的财富，最终也塑造了四个坚强独立、自信勇敢的女儿。现实生活中，又有多少父母能做到关注孩子内心的真善美 ，多过关注孩子的考试分数呢？在我看来，《小妇人》这部电影不仅仅是一部讲述女性成长的故事，更是一部写给所有母亲的教育片。正如《好莱坞报道者》曾评价说：

这部迷人的电影会有一个很长的保质期。

虽然距原著出版已经150年，但这部经典一直都在不断被重拍，去年又出了第5个版本。或许，无论什么时代，我们都需要《小妇人》。而马奇太太的教育方式，她所倡导的善良博爱、坚强自信、独立与勇气，也永远都不会过时。

8.5分的豆瓣评分，奥斯卡三项提名——1994版《小妇人》的数字背后，是整整一代观众对“温暖女性主义”的集体臣服。吉莉安·阿姆斯特朗用柔和到近乎泛黄的镜头，把路易莎·梅·奥尔科特笔下的马奇家姐妹变成了一幅活的印象派油画。薇诺娜·瑞德的Jo坐在阁楼地板上奋笔疾书的画面，直接击中了每个曾梦想靠才华安身立命的女孩。她不是传统意义上的“淑女”，她会发脾气、会撕掉稿纸、会在姐姐结婚时哭着说“我们要分开”，这些真实得扎心的瞬间，让这个角色跳出了19世纪小说的纸面。克莱尔·丹妮丝演Jo时头发被蜡烛烧着的幕后花絮，反而成了片中Beth羞涩笑容的讽刺注脚——贝丝是唯一没能活到结局的姐妹，她的死亡被处理得克制而充满诗意，没有过度煽情，却让影院里一片抽泣。很多人批评这版《小妇人》过于甜美，把南北战争时期的穷困和性别压迫轻轻带过。但我觉得这正是它的高明之处：它不控诉，而是展示女性如何在有限的空间里活出尊严。Meg选择爱情而非财富，Jo选择独身写作，Amy选择嫁给劳里却坚持绘画——每个人的选择都不同，但母亲玛米（苏珊·萨兰登饰）从未评判，她只是微笑着给她们拥抱。这种温柔的包容力，柯琳·阿特伍德设计的服装获得奥斯卡提名绝非偶然：四姐妹的裙装从童年时的朴素补丁到成年后的考究蕾丝，每一处褶皱都在诉说成长。当最后Jo拿着姑婆留给她的房子开办学堂，镜头扫过那些奔跑的男孩女孩时，你知道她最终找到了自己的路——不是通过婚姻，而是通过热爱。这就是1994版《小妇人》留给我们的礼物：它从不许诺女性“完美人生”，却让所有观众相信，无论选择什么，认真活过就不算辜负。