我的幸福

这部由纪录片导演Serhiy Loznytsya（现为德国居民）执笔且执导的剧情片在2010年5月19日戛纳电影节上亮相，这是一部乌克兰、德国和荷兰的合拍电影。Serhiy Loznytsya是一位乌克兰著名的纪录片导演，97年毕业于影视编导专业，2000年他在圣彼得堡从事纪录片拍摄，2001年他携眷迁往德国并在此定居。该电影在乌克兰拍摄有一个原因是为了获得乌克兰文化部的经费支持，然而实际上该片的150万欧元的预算主要都来自德国。该片最初在五月份被选送参与角逐2010年戛纳电影节金棕榈奖，并在7月份获得第七届埃里温国际电影节银杏奖特别奖。相对于讽刺意味深长的片名My Joy，电影的故事实在丝毫没有快乐的瞬间。影片毫不吝啬地抨击了俄罗斯社会状况，影片中的运用了两次对于第二次世界大战的插叙回忆，通过这种今昔比较，展现了这个国家如何由暴力泛滥逐渐衍生为道德低下的过程。影片的故事讲述的是，年轻英俊的卡车司机Georgy载着满满一车货物离开了家乡，但是他突然发现自己不得不借道错误的高速公路出口，而前方不知是何处。Georgy 试图返回原路，却渐渐转入一个俄罗斯村庄，弯路和险情也催化着他的蜕变。电影叙事的方式十分奇特，多个故事同时交错进行，并有数段作为二战时期的插叙。导演看似创建一个宁静的世界，而实际上却描摹了一个长期被放任导致逐渐恶化的仇恨暴力社会现状。电影就用这种虚实交替、现实和回忆相交错的方式串联起历史和虚构的情节，讽刺那些掩盖在眼皮底下被人忽视的残酷真相。该片可以说是前苏联国家重拾电影工作的一个极佳佐证。有人或许会说该片也同时反映了一个人因生存意志而道德观蜕变的过程。其实电影中极力描绘的艰难的生存环境正是片中形形色色的人的行事准则，尤其是那些罪恶的腐化的行为，一个个都在该片中被放大再放大，让人看得冷汗涔涔不寒而栗。蛮横的交警、搭车的退伍军人、粗鲁的妓女。腐败的军官、农民土匪以及自私的寡妇，影片毫不吝惜笔墨描摹了俄罗斯农村的各种典型形象，展现了该环境根深蒂固的道德弊病。不仅片中人物众多，影片叙事也采用了漠然混沌的杂糅方式，将故事打散并看似毫无关联地排列在影片中，而实际上每个故事的始末又似乎是下一个故事的起承转合。这种新颖的叙事方式可以说是十分少见的，作为首次导演剧情片的Serhiy Loznytsya,可以说功力还是可见一斑的。从摄影的角度来说，影片也有不少亮点。摄影师是拍摄了罗马尼亚新浪潮电影《4月3周2天》的Oleg Mutu，他的随意的、主观的摄影方式在该片中随处可见。例如片中老兵突然在车上出现，以及司机抵达小镇后，被一个粗鲁的人撞到，镜头就随着这个人一直拍摄，直到一位老妇人在墓地里艰难行走，摄像机又转而拍摄这位老妇人。这种随性的、主观的拍摄并不是毫无意义，这种通过不同断面不同角度观察社会角落的拍摄方法，生动自然，背景和故事同样都可以作为摄影的导向，都可以通过画面展现其背后的深意，可谓妙笔生花。当人性的恶之花渐渐被环境培养成熟，司机的仇恨愤怒最终演变为罪恶之果。然而正如那海报上泥沼下掩盖的人尸，最绝望的悲剧莫过于，这一切一切都在如此安静地发生着......PS：再说一个有趣的事，其实电影里来自莫斯科的Major，他其实是名罗马尼亚演员。

一个年轻的长途货车司机，莫名奇妙的多了一个老人同行。老人讲了一个他年轻时的故事，没有结局的故事，并且他们莫名地分道扬镳。继而他在塞车时遇到了一个年轻的妓女，开车来到她的村庄，本想帮助她，却被她认为是恶意的高姿态而拒绝。这之后，年轻人迷失在俄罗斯的小村落中。这里充斥着无希望无目标的人们，性格暴戾凶残，故事也开始走向无可预知与联系的不归路。这不是一部寻常的剧情片，它模糊了故事的线性。甚至，把每个段落之间的起承转合或是线索联系，隐匿在淡漠的情节中。观众会随着主要人物的变化──有时甚至怀疑是主要人物发生了变化──渐渐迷失他们关注的目标，而是从另一个角度来感受此片，一种俯视的，全局的角度，时空感模糊。影片在阴冷的影调中，描绘了形色各样的人物，在同样的境况中，一半朴实善良，另一半却极度凶残。尤其是暴虐残忍的人性，被刻画的非常露骨，让人不寒而栗。导演模糊主要人物，模糊故事戏剧性，唯独强调艰难的生存环境。这是合理片中一切不人性行为的根据。值得观影人深度反思。

一個尋常的日子，貨車司機 Georgy 吃過早餐，出門去送貨。在旅途上，他遇上一個強搭便車的老翁，聽了一個令人心寒的故事；後來他好心載一個雛妓回家，去到一個村莊；再之後他迷了路，車子駛到一個荒原之上，遇見了三個土匪……起初以為【我快樂你大鑊】(My Joy) 是一齣典型的公路片，誰知卻不盡然。不錯，故事是發生在公路上，但導演其實是借 Georgy 的遭遇，展現人性貪婪腐敗的一面；交通警與軍人的惡行，看得人齒冷。片名雖為 My Joy，實情是半點歡娛也沒有。電影的節奏緩慢，事件與事件之間的關連並不明顯，加上一些插敘片段，看得栗頭昏腦脹，中間更盹著了 (天，是下午兩點半的場耶~)。如果各位想理清故事的脈絡，建議讀讀這篇影評：http://movie.douban.com/review/4655106/。~ * ~ * ~ * ~ * ~ * ~ * ~ * ~ * ~頗肯定自己同 The Grand 的八字不夾，數年前去看【橫山家之味】，盹著了；今年去看【我快樂你大鑊】(My Joy)，也是盹著了。

开场三分钟，货车司机Georgy驶出迷雾，像一头误入屠宰场的牲口。洛兹尼察用自然光拍出的俄罗斯村庄死气沉沉，连草都是灰的。豆瓣6.9分，五千人评价，这个分数我认，因为影片确实没有给观众任何“幸福”的假象——它刻意把人性中最不堪的激烈对抗和屈辱甩在你脸上，甚至不给一点喘息。但戛纳主竞赛提名和安德烈·兹维亚金采夫“十年间最好的俄语电影”的评价，让我相信这不是单纯的受虐癖，而是一面照妖镜。Georgy被袭击后大脑受损，变成一具只会干活的肉体——这不是隐喻，是直白的呈现。洛兹尼察拒绝任何浪漫化，连那个未成年妓女都像个破布娃娃一样被扔来扔去。但有趣的是，影片的幽默感藏在细节里：老人反复讲述二战故事时脸上的自豪，与眼前的荒诞形成诡异反差。这种尖刻的幽默让痛苦更真实，因为你笑不出来，喉咙被堵住。很多人说它晦涩难解，我同意前半句——非线性叙事打碎时间线，很多时候你不知道Georgy是怎么从A点到B点的。但这不是故弄玄虚，而是洛兹尼察在模拟受虐者的记忆断裂。150万欧元德国资金，三国联合制作，却拍出了比俄罗斯本土电影更尖锐的乡土气，这本身就像个黑色笑话。