降魔的2.0

前文：https://mp.weixin.qq.com/s/uetoblD8ZCZDLLYXSujkdw本文簡體版https://mp.weixin.qq.com/s/N5N8g9ljsM3nVH1QAJtIAg一、 基礎：港女？毒男？ #港女#一詞屬網絡潮語，多指擁有某些不良特質的香港女人，如自戀、自命不凡、拜金、崇外、漠視他人權利等；甚至可以是一個社會現象。 這裡的不良特質指代什麼？這需要一種女權主義的反直覺——女性的不良特質不是因為她們自身的品行，而是#女性的文化框定就已經包含不良特質#——這就是#厭女文化#的一部分。 當然，誰也可以指責女人拜金勢利，因為確實有這樣的女人，但是，最關鍵的不是某個體做了什麼，而是現象本身的普遍性的作用。正如存在著貪婪好色的猶太人，但是排猶這一行為真的是針對猶太人的惡劣，以對他們的品行作出改正嗎（何況猶太人不完全是這樣）？猶太人在納粹德國當中，是維持納粹自身認同的基礎，#唯有排擠猶太人才能維持國內的統一#。是故厭女和排猶的根本原因是殊途同歸的——男性主體的慾望需要女人，但是“男國”之中沒有女人的立足處。 港女這概念表現了厭女現象，而且也引起了一種對立，即港女和毒男（類似於宅男）的分歧，這是父權制的古老戲碼，但是，這裡最重要的仍然是關係以及其代表的符號——也就是這一維持男女對立，卻又迫使男性慾望主導的主人能指。#女神#是這種慾望的首要指向，但是更重要的是女神以外的——那種嚇退男性主體的幽靈——即#女鬼#和#女魔#。 風獅爺一開始就直擊要害：魔是人的惡念，魔在心中，魔是永遠殺不完的——要消滅魔，那就唯有消滅人。 風獅爺作為美麗靈魂，直接指出父權的fetish特徵：①作為拜物教的fetish，把物與物的關係當作自己與人的關係，也就是一種#內在#的、像物當成自己崇拜對象。②作為戀物癖的fetish，最經典的只是混淆詞表象和物表象（如把女人的比喻/甜心/當成了真的可以舔食的甜品），這是#外在#的，也是倒錯。而女人作為男人的慾望所在，也是男人的症候（所謂的男人不想錢就會想女人）。 二、女神，女鬼，女魔 神和鬼的落差 活著的時候啤啤是女神，而她的粉絲包括了人靈兩界。而靈界的（毒男）粉絲對她的慾望就是親嘴（臉），而這一“親”的方式非常奇特——用舌頭來舔，這就像是再舔糖果一樣。這或許是因為鬼是不受人間律法約束的，也沒有人見到。 但是，更重要的是鬼的“自我”。有個病人以為自己是玉米，所以怕自己被雞吃掉，但是，就算他知道自己不是玉米，他仍然擔心：雞知道嗎？我們知道鬼死了，但是，鬼知道嗎？如果#鬼不知道自己死了#，以及裝作還活著，那就是最大的災難。啤啤的偶像是個新聞界女強人，但是她不知道自己死了，而啤啤所面對的更難受——即使知道自己是鬼，也要“活”下去（這是有變成怨靈的風險的）。這就是啤啤的執念，她始終捨不得小馬，乃至借芷若肉身甚至墮入時間循環陷阱，這恰好說明#身體不是束縛，靈魂才是#——這種人的精神的不斷塑造和形成才是人和動物不同之處：人是會不快的，也要拋棄快樂而面對現實，所以沒了肉身並不是大解放，反而更生擔憂及恐懼。 這種幽靈就是女性，即這種最普遍的特殊——只有確立了一個有-無的關係，才能產生有的霸權——也就是男性主體以及隨之而來的男性共同體（以菲勒斯維持）和厭女（排除外人-非男性）。小馬是一個超經典的（毒）男，從左青龍右滑鼠（打飛機）就可以看出來，雖然說是小馬和啤啤是朋友關係，但是卻是那種#曖昧#又不是男女朋友的狀態，而啤啤類似於#賢內助#，這仍然是一種#異性戀體制的復刻#。 事實上，啤啤和莉莉的姊妹情更值得一談，而鬼和精靈才是#現代諸神#，也就是在世俗社會中的非人，而有超越一般人的那些集團。精靈是諸神的部分，卻也是被抹去的部分——那就是女性本身。 魔與告解 真正的作為一個性別存在的男性——它是自動代表善的，也有惡（待消滅的魔和待拯救者），這一界定延伸的就是#牧領權力#，例如所謂的開啟民智，但是只要有人想當開啟民智的牧羊人，那就永遠都開不了，因為牧羊人可以限定什麼是民智，什麼是時候才是開民智的終點。換言之，牧領權力就是#壟斷界定權#，也繼續了善惡的對立和循環。降魔人不是這種標準本身，但是他們就是代入這種標準——他們是善的化身。小馬在這種善惡對立中也變得糊塗：萊斯（鄧佩儀）為豪仔犧牲，其根源在於小馬和豪仔的兄弟情——因為親情而不願意殺了已成為羅剎的豪仔。 這種牧領快感還來自降服比利之後讓比利做“阿四”，也在於和女魔的“感情線”。女魔，女巫之類的#女性的惡形象#也是一種對女性的污衊，也是慣有的父權的淫蕩補充。不過，這也是種恐懼——女人變為女鬼就是一種對於男人的恐嚇，即男性慾望的幻想挫敗。在這種恐懼之下，小馬最後是用愛（甚至是比較狹隘的男女之愛）感化海魔，然而類似於溫和父權的這種感化，也是種父權，正如#告解和懺悔#就是給予牧師權力的，除非沒有牧師，也沒有教廷，這些局限的根源仍然在於整個設定。 三、魔是人的症候 女人是男人的症候，魔也是人的症候，豆瓣一堆人等著看大場面還有吐槽結局不好（不是HE，結局也沒有總結），這要回到石敢當的問題：降魔是什麼？難道降魔就是電腦特效轟炸嗎？從第一個魔的造型就能看到，降魔首先要解決的是男性（陽性）主體的慾望，也就是最需要的是降你自己心裏的魔——鼠尾草魔以芷若模樣（也就是小馬的夢中情人）出現，最後也使得小馬殺死郭展明（郭的聖狀也是正義，卻變成了魔），獲得了詛咒。但是與其說是冥冥中的禁令，不如說這詛咒是“自己攞嚟申”——降魔人怎麼可能會得到幸福？精靈就是不幸福的，要麼是為了降魔獻出一切（石敢當），要麼和人界隔絕（風獅爺），降魔人自然也得不到。 所以，芷若也是小馬的症候，她為了一個非親非故的 的士佬 以身陷囹圄。這可以看出戲中的良心不在於小馬（他自己就夠混沌了），而在於芷若。有人說她很聖母，而且很“膠”（不切實際）。那麼這還要問一次：降魔是什麼？降魔不是一勞永逸地殺死所有的魔，否則每個人都有惡念，消滅魔就等於要殺死所有人。唯有女性主體才能逃出這種固有的善惡體系，不是像啤啤一樣因為執念而差點變為怨靈（強迫性重複），也不是像小馬那樣“deal deal 揈”。芷若這種對所有人一視同仁，也不是為了某種使命和能力而做事，才真正地進入了事件。因此她即使遇到亡靈也會救助，減輕他們的痛苦，她幫助小馬也是為了小馬的創傷性內核——他對豪仔的內疚。然而，小馬缺點多多卻仍然是真理程序，只是他一個人沒法承擔這一職責，唯有芷若才能明白真理在哪。同樣的，在反父權的鬥爭中，女性才是最重要的空間，因為在無那邊才有普遍性，才有釜底抽薪的可能。

对《降魔的2.0》的信心首先是来自对监制和编剧的信心！监制方骏钊 最擅长此类题材的表述，化恐怖为温情，讲灵异为世情，别具特色的镜头语言和场景环境的渲染，使其作品极具风格，让人一眼难忘，《一屋老友记》、《金霄大厦》都是他的代表作。编剧 罗佩清 《降魔的》和《金霄大厦》都是口碑之作，能写出“好人的沉默才是罪大恶极”名言的编剧，在嬉笑怒骂中传递正能量。这位编剧很大胆，有她把关剧集往往出人意料、峰回路转。正是她的加盟，才让很多tvb的观众对使徒3的剧本充满信心。当方骏钊遇到了罗佩清，会发生怎样的化学反应呢？17年的《降魔的》和18年的《金霄大厦》都向观众交出了高分试卷。相信这次的《降魔的2.0》同样不会让观众失望。前作《降魔的》用了20.5集来讲述小马成为降魔人，2.0立刻直入主题开始降魔在监制和编剧的访谈中，小马会遇到大量的妖魔鬼怪，然而这些妖魔鬼怪却比不上人心的可怕。加上两位幕后关注现实，勇于表达的特点，估计少不了像金霄大厦美魔女、鸦无那种经典场口。相信《降魔的2.0》会比前作更适合全球观众，特别是大陆观众的胃口。另一方面，这不是仓促而成的续作，而是一开始就做好了三部曲的打算，人员配备和情节设置都不是另起炉灶，完整性得到了很大的保障。2.0第一集和前作的无缝对接，完美展示了幕前幕后团队的诚意用心。其次，对《降魔的2.0》的信心来自对演员的信心。马国明自然不必说，人气加持是一方面，我觉得演技才是他立足tvb的根本。虽然今年才拿到视帝，还是不得不老生常谈的说他早该拿了，去看看他的铁马寻桥、on call36小时，或者演反派的飞虎、真相、女拳、紫禁等，他真是少有兼具人气和实力的tvb演员。黄智雯，视后早晚是她的囊中物。还有胡鸿钧等一批新人，在监制和编剧的调教下，发挥真是很出色就不用说谢雪心、蒋志光这些老戏骨了。降魔的系列的一大优点，就是好的剧本外加给好演员充分的发挥机会，不会像内地某些作品明明流量明星的演技尬德不行，还要给无比多无比重要的剧情，老戏骨反而缺少发挥的空间，看的人太痛苦了。对剧本的重视和对演员的尊重，让她们带领观众进入剧集世界，自然而然地发挥剧情巨大的张力和感染力，这就是降魔的系列成功的法宝最后，对这部续集的信心除了上述幕前幕后团队的“人和”之外，很大程度来自天时和地利所谓“天时”，降魔的系列遇到了tvb的转型期，年近花甲的tvb不再是当年华人视界叱诧风云的霸主，而是在欧美日韩以及大陆剧的夹击之下艰难求生。这类型的剧种，是tvb自我创新，自我求存突围新尝试，在大陆尚属罕见。非常容易迎合大陆观众，特别是年轻人的胃口。正是tvb急于突围，给了这部实验性剧集诞生的时间和空间。降魔的1、2仅隔3年，首部引发的口碑效应尚未完全褪去，为续集提供了很好的加成，2.0的首集我看到的得分是8.8，很大程度得益于前作的口碑。“地利”则是降魔的系列独特的贴地气视角呈现浓郁的香港地域特色，是其他欧美日韩或大陆大成本剧集难以替代的。它让我们了解了底层而又真实的香港。……先心疼小马n分钟，虽然天赋异禀，但是小人物要承担大责任，远比想象中辛苦！一边要降魔，一边要谋生，往往为了降魔搞得自己被罚款，入不敷出，不说有没有魔的诅咒，这种贴钱费血随时牺牲的义务工作，难怪不敢找女朋友！没钱没高科技，石敢当走后，连导师都没有，完全没有章法的自学成才，难怪经常被妖魔鬼怪折腾，硬是用自己的血肉之躯对抗超自然的妖魔鬼怪，以及险恶人心，他真的很不容易话说马国明真没有男神包袱

十八年下面写了杨秀惠，雨露均沾，反正现在830，930女一都是黄智雯，写在这里也无妨。已经想不起是哪年脑子里突然有关于这个女演员的印象了，大概最初的感觉是这人好像某个女明星啊，酱紫。虽然是港姐出身，鉴于当年排名不靠前，黄智雯的演员轨迹，更像新世纪以来绝大多数花旦那样，挣着公分熬着工龄，而不属于年少得志前途光明那种。何况，论容貌身材演技，她无一拔尖，大抵在最后能挽回颜面的商业价值一项，也是泯然众人那类型。可还是记住了她呀，一个tbb正常剧迷，每年都会千辛万苦找剧看，怎么会记不住呢？虽然她演戏总觉得是一个风格，警察是那样，医生是那样；虽然新世纪以来明明能起飞的女飞，到她前后就开始不确定的会出航空事故。还是记住了她啊。三女演得好吗？见仁见智吧。其实还是有争议的，可是剧内人设不错，她也基本上完成了三个角色的不同。那年明知道视后无望，多多少少还是有人希望奖给她的。即使事前在奖项争夺最激烈的时候，已经被安排离港了。想来想去，她演得有趣的那些角色，反而是番位不那么靠前的。例如张保仔里和陈山聪一对的朱淑君。从故事话题讲，今年有十八年；从口碑收视讲，今年有降魔的。会有一个奖吧？站在台上的阮丽瑾，回望过去，满眼都是蒙心凌的影子。