阳台前的夏天

“你没有好好发挥自己。” “没人能。” “我想我做爱已经足够多了。” “你从来不。”“Max失恋了。” “真美好啊。” 现在是夏天呢。 nike坐在阳台上独自落泪的样子真像我。

  挑碟的时候,在一堆一堆中,无意瞥见这个好听的名字.随手买来.一直以为叫做夏天的阳台.今天拿出来看时,发现叫阳台前的夏天.  我以为是有些不同的.阳台是一个人的,是个人生活.夏天是所有人的,是世界是很多人的人生.  两个女主角之间是超过友谊的,却和爱情无关和心灵有关.这也是大多数女性爱想表达的吧.我些微理想主义,总觉得生活中的很多困境,降临的不公.两个女人,美丽,善良,热爱生活.有责任感.只仅仅是少一些精明(也是因为她们太善良).善良似乎成为了软肋.  这个世界人善被人欺,马善被人骑.佛陀似乎是梦想了.这个世界有很多美好的东西:好听的声音,遥远的风景,很多人的奇异想象(于是有了音乐电影美术宗教艺术).惟独人生,是平凡的.生死不过一线间.  

    中人之姿、早已過了青春期的兩個女子，她們之間仍像巖井俊二故事裏的花与愛麗絲，彼此依賴又不時閙擰，喜歡與對方分享故事經歷，又會爲同一個男人賭氣——然而她們仍然像一個整體，不可分離。     我也曾與一個好友喜歡上同一個男生，當時心裏都不肯讓步，最後却一致放棄。她後來在給我的信中説，原來爲了那樣一個人失去一個好朋友，是多么的不值。     愛情有時候，可能只緣于想像力的欺騙，而那一個朋友，却是獨一無二，具體而微。     影片的畫面比較粗糙，不及海報上明艶馥鬱。夏季熱、牛仔布式的粗糙，摩擦人的感官。看電影過程中，幾次好像回到前幾天讀黃碧雲《沉默。暗啞。微小》的狀態：窗外春光駘蕩，我在屋內捧著這本黑色封面的小書。由明及暗，情緒呈緩和的梯度下降。絕望的人往往有溫柔的姿勢。這麽低，還可以跌……跌下去的時候，只有我自己在迎接。    受傷的時候想一個人躲起來，以爲誰都不是不可取代。一個人努力看淡、極力擺脫的，總是你的要害。心裏其實是渴望被需要，渴望別人告訴自己你很重要。如果有人張開一個宽容的懷抱、投來一個理解的眼神，便會覺得好過一點。     記得一個細節，是酗酒消愁的Katrina被送進醫院後，歇斯底里地向醫生哭訴：     “即使不這樣，我也會自殺……就算我自殺也沒人在乎……我不屬于這裏。”醫生對她説：“沒有人這樣說，是你自己這樣想。”     假如我是那位醫生，我願給她一個擁抱，讓她知道仍有人願意親近她、包容她，而不是指出她的想法都是孤立、偏執的。     影片的題材不算新鮮，從悲傷中尋找生命的意義、生存的勇氣，在種種細節中反映社會現狀，比如老人的生存狀况、德國社會的變遷等——我對德國缺少瞭解，此不羅列。此類瑣細、平淡，以小見大關懷人心的電影不少，比如講一個心理醫生如何面對喪子之痛的《兒子的房間》。     每個人面對悲傷，都有自己的態度角度，時間是筆也是橡皮，不管怎樣，生活都在繼續。黃碧雲寫：     “怎樣才是真實的生活呢。微小的、嘮叨而稍稍吵鬧的、自惜的、總相信會有更好我不會是最壞的、饞嘴的愛玩樂的、願意相信的、也就是説不苦苦思索的，就是最樸實的呢。”     事情常常在一瞬間變得如此之糟，再慢慢好轉過來。     “人在悲哀之中才像個人。”（孟德斯鳩）這句話未完，悲哀的人要在悲哀冷却之後，才能明白這一部分對自己而言的價值。     有評論説這部電影是繼《羅拉快跑》、《再見列寧》後最好的德國電影。論技巧與娛樂性，羅拉與列寧到底是勝過本片的，觀衆只需看戲不必入戲。相同的則是，鼓勵人們在失意混亂的生活裏，尋找一些小愉悅，擅用幽默，去觸摸俗世的溫暖。http://bodhicat.blog17.fc2.com/blog-entry-151.html

妮可和凯琳在阳台喝酒那场戏，导演德里森几乎是用纪录片的方式拍的——远景，偶尔切近景捕捉她们笑出皱纹的脸，啤酒瓶上的水珠顺着手指往下淌。这种近乎偷窥的镜头语言贯穿全片，以至于罗纳出现后的三角关系，我总觉得自己像个趴在墙头看的邻居，尴尬又移不开眼。豆瓣7.3分，不高，但恰恰符合这电影的调性——它不打算讨好任何人。拿的奖也实在：芝加哥国际影展最佳女演员，纳迪娅·乌尔和英卡·芙德瑞共享同一座奖杯。这个细节比任何剧本设计都动人：两个女演员在现实中也要平摊荣誉，正如片中她们平分一个男人的注意力，末了还要平分伤痛。投资7200万新台币，票房1.6亿新台币，回报率惊人。但我不觉得这是商业成功，而是德国人终于想明白了——与其砸钱拍《罗拉快跑》那样的技术流，不如老老实实拍小阳台上两个女人怎么喝廉价啤酒。最戳我的不是三角恋，而是妮可照顾独居老人那段。老人瘫在床上，她帮他擦身子，嘴里念叨“明天带你来阳台晒太阳”。后来老人死了，她站在阳台往下看，镜头突然晃了一下——我分不清是她眼泪模糊了视线，还是导演手抖了。这种粗糙的编排，学院派肯定挑毛病，但《柏林早报》说对了，这大概是《再见列宁》后最成功的德国电影，因为成功不是精致的倒模，是你能从荧幕里闻到廉价洗衣粉的味道。有人嫌剧情平淡如白开水。但白开水才解渴不是么？凯琳把儿子送回给父亲时，妮可偷偷握了握她的手，镜头切走，没了。没有配乐，没有特写——这种克制几乎残忍。可生活就是这样的：真正的痛从来不在高潮戏里，而在你打算哭的时候发现纸用完了。阳台上的夏天结束了，罗纳走了，凯琳和妮可还在。结尾她们又坐在阳台上，只是不说话。沉默比整个三角恋更有力——有些感情不需要台词，心照不宣的宽容就已经够重了。