三代人

这部LGBT题材的电影并没有十分激烈的情节和冲突，所有的冲突都暗藏在几个人物的内心之中。既然是一部LGBT电影，那么我们就来说一说LGBT，一个现在全世界都很热的话题。也许这个话题从未冷过。只是因为它是在与流行了千百年的人类道德观相抵触，所以在人类社会缓慢演进的长河中，LGBT还依然是个问题，而是不是像吃饭喝水一样已经被人习焉不察。当今LGBT群体，有人备受歧视和霸凌，有人常年隐匿深柜而不敢出头，有人为自己的人权平等而呼号奔走，有人已经功成名就过上了幸福的LGBT生活，也有人在实现了自己的LGBT愿望之后面临了新的问题。值得欣慰的是，现在有很多影视文学作品在反映LGBT群体的一些事情。但是，每当欣赏完这些作品之后，我们心中总会说：不，这还不够。LGBT群体的确还有很长的路要走，这需要更大的努力、勇气和能力。Abou Ray 这部电影就是一部涉及LGBT之后怎么办的问题的电影。Ray的姥姥是个lesbian，而且和她女朋友是个女权主义者。姥姥的女朋友在联合国工作，而且她们一家人都在纽约，看起来是个很不错的家庭。但是，即便如此，这个家庭的不愉快也有很多：Ray对变性的强烈渴望，妈妈对Ray的强烈的爱和自责，姥姥们强烈的女权主义思想和对自己自由空间的追求，爸爸和马修叔叔对母亲的不可原谅和强烈的责任感。每个人都有自己放不下的心结。这些心结来自自己的身世、过往和欲求。故事的核心就围绕Ray的变性展开。所有人对Ray的变性这个问题都经历了一个转变。甚至看起来很开明的姥姥们都疑问：为什么Ray不直接做lesbian而是要选择变性？当然，这已经不是姥姥过上自己喜欢的LGBT生活后面对的第一个难题了，Ray的妈妈，姥姥们的女儿，在年轻时同时和一对兄弟交往，导致两兄弟关系交恶，自己也成为孤家寡人。当然，这个问题对开放大度的lesbian姥姥来说并不算是什么。但是Ray知道这件事导致自己无法顺利变性之后简直气爆了。他无法忍受自己的母亲竟然做了这样对不起自己的事情。母亲和Ray之间的那场嚎叫和冷战算是这部电影里面最激烈的情节了。于是，这部电影表现出的信息好像就是：纽约中产阶级又怎样，还不是很难过到自己想过的生活？幸福美满的lesbian又怎样，还不是面对一堆家庭问题？发达开放如纽约又怎样，还不是有Ray家人这样的痛苦？于是，人们的希望似乎就有点幻灭。不管怎样，这部电影最后还是以Ray的父亲主动同意在协议书上签字为结局。而这一切的背后，还是那个西方电影里永恒不变的主题：爱。但是，至少我们知道了一件事情：不管LGBT发展到怎样，不管同性恋婚姻是否合法化，不管变性人是否不在受人歧视。人类发展的过程中，都不会少各种各样问题的困扰。最后，说一点LGBT以外的东西。成熟电影产业的标志之一就是可以大量地刻划一些普通人日常生活中随处可见稀松平常甚至习焉不察的微妙情感和人物关系。Clouds of Sils Maria，the Hours，Certain Women，Mama，等等，很多电影都是在讲述普通不过的人与人之间的关系和感情。有一点反情节化的倾向，但这些情节如果放大来看又具有很强的张力。很多时候，我们面对一些内心的激烈冲突时会选择渐渐让时间去将冲突平复。传统电影往往喜欢将矛盾激化、将冲突变得不可调和，然后让人们在激烈的争吵、打斗等动作中走向一个低潮。而现在的电影，似乎已经厌倦了那些刻意强化冲突的套路，开始向平缓中的起伏、普通中的动荡发展。人物并不传奇，高人也不再罕见，每个人的普通生活中都有伟大的闪光点。

由尼科尔·贝克威思（Nikole Beckwith）编写的电影《三代人》描绘了一个纽约青年雷（Ray，艾丽·范宁/ElleFanning饰）由女性变性为男性过程中的自我身份探索，她的单身母亲麦琪（Maggie，娜奥米·沃茨/NaomiWatts饰）也不得不接受她的独生女变成儿子的事实。与此同时，麦琪的母亲多莉（Dolly，苏珊·萨兰登/ Susan Sarandon饰），一个和自己的同性伴侣共享上流社会资源的聪慧音乐经理，正在为了雷这个改变命运的决定绞尽脑汁。

Sam叔

虽然讲述孩子的成长，雷的演员艾丽·范宁（ElleFanning）是一位年轻的演员，还有就是Sam Trammell饰演的角色，典型的叔叔（和生活中一样），还有就是关于雷的成长家庭也都理解。 孩子的成长怎么做，怎么引导才是最重要的。

豆瓣7.0分，不足百人评价——这个数字已经说明一切。当一部电影连被讨论的欲望都激不起，它真的触及了跨性别议题的筋骨吗？加比·德拉尔的《三代人》给出了一个尴尬的答案：没有。影片最致命的伤，在于它把“变性”当作一个事件搁在桌上，却从未真正打开它。雷的变性决定几乎是一蹴而就的：开头提出想法，中间遭遇些许阻力，结尾就完成了。专业评价直指“叙事流于表面，对变性议题的挖掘不够深入”，这话一点不冤枉。雷的内心挣扎、社会压力、医疗程序——这些本该是血肉的东西，统统被轻飘飘的对话带过。观众看不到他的痛苦，也感受不到他的解放。那么家庭冲突呢？更是一团散沙。外婆多莉担心的是“女儿为什么还不搬出去”，母亲麦琪忙着和新男友调情，三代人的情感线各自为政，像三条平行线。家庭矛盾的呈现松散至极，缺乏情绪张力——专业评价的判词简直像为我写的。最让我恼火的是，艾丽·范宁明明演得不错，她努力压低声线、模仿男性姿态，但剧本不给空间。她的表演像被困在玻璃瓶里，观众看得见她的努力，却感受不到角色的灵魂。娜奥米·沃茨和苏珊·萨兰登同样被浪费，她们本可以上演一场祖孙三代的飓风，结果只是温和的毛毛雨。观众反馈“故事推进平淡”，我双手赞成。整部电影就像一杯温水，不烫不凉，喝下去毫无记忆点。它本可以成为《男孩别哭》那样的震撼之作，或至少像《丹麦女孩》那样让人共情，但它选择了最安全的路：把跨性别话题当成家庭轻喜剧的佐料，轻飘飘地撒一点，然后端出一盘沙拉——健康，但乏味。据说影片曾计划冲击颁奖季，经历多次改档后2017年才上映。现在看来，改档或许不是发行策略的失败，而是片方自己也知道：这枚炮弹，哑火了。