遗产

这是一部令人难忘的影片。结构严谨，富有张力，剪辑干净利落。剧情环环相扣，小冲突不断，并为爆发大冲突蓄势。以上道理每个编剧想必都懂，然而每每实际的作品却差强人意。此片可谓是成功典范。还值得一提的便是每位演员都较为精确地诠释了各自的角色，甚至包括那位差点被强暴的女佣。

终于看了<遗产>,找了个一个人在家的时候,安静的看完了。这是一个不陌生的故事。丹麦一家钢铁厂主的儿子C（权且简称人物名字），以前在自家公司工作过，因身心俱损，离开公司去了瑞典开餐馆，现在事业家庭都美满。但父亲自杀的消息打破了他的生活，在母亲的坚持下他作了公司新的CEO，慢慢的，他离自己原则越来越远，演变成了一个自己不想成为的人，妻子带着孩子离开了他，最后，公司活了，原来的C却永远不再了。当然这电影不是港产剧，不以曲折的情节取胜，甚至可以说它每一步的发展我都可以预见到，因为生活就是如此的啊，而C无从选择。C不是商业天才，事实上，他是他母亲垂帘听政的工具，从一开始他那个留下的决定就是母亲施压的结果，之后每一步重大的决定，都是母亲做主，连妻子，最后也是母亲挑的。母亲冲他吼“你和你父亲不一样，你和我一样！”也是一种施压，其实C和他父亲没有什么不同，他现在过的就是父亲以前过的生活，悲剧是轮回着上演的。电影的主线是C的灵魂自毁的过程，整个过程残酷赤裸的展现在观者面前，让人看了心碎不已。起先C为了公司的员工，为了家庭的责任留了下来，怀着拯救公司的单纯目的的他发现他先得救自己，对他不服的妹夫串通银行要把他搞下台，于是他做了第一个违背自己意愿的决定，立刻把妹夫炒了，妹妹的生活给毁了，兄妹形同末路，但你不死就是我死，这是C学到的第一课。接下来，公司裁员裁了从小照顾他的快退休的老员工，他却无法改变，妻子与他聚多离少，对他的作为也日益不满，两人彼此相爱，却再也无法平静相处，“她不适合做你的妻子。”C最后娶了他从来不爱但是能作一个“CEO的妻子”的女人。每一步C都经过无比痛苦的挣扎，每一步他也都选了他不愿意选择的那边，良心，亲情，应该是这样的他很清楚，可现实让他没得选择，冷酷无情的商业世界像一张网已经把他牢牢的网在里面，成千的工人的命运沉沉的压在他的心头，拖不了身，回不了头。末了，钢铁厂兼并后得到了新生，C在工厂发表演讲，画面拍摄的和他开头父亲去世后发表演讲时一模一样，但物是人非，C从一个只想过普通日子的人变成了混迹商场的一份子，他现在懂得了商人的游戏规则，他重雇了妹夫赢回妹妹的谅解，同时却答应兼并方的要求解雇了公司的老臣子，那位先生也不愧是老手，“你想叫我现在做什么”“享受生活”，于是他很平静的宣布自己主动辞职。结尾，C借工作之便回了次瑞典，见到了前妻和孩子，两人依然感受到对方的爱，但C没有按约去看前妻的演出，望着空着的座位，前妻不顾即将登台，失声痛哭，而C此时正坐在剧院外，他知道他们永远回不了以前的日子了（也有说是C打算自杀，因为他爸自杀前也是跑瑞典见了儿子最后一面，我想这种说法也有它成立的依据）这个电影除了让人心碎外更叫我有些害怕，因为从小到大20多年的生活中，很多很多时候我也像C一样，感到自己被一种无形的力量控制住，无法干自己想干的事情，选择自己认为对的去做，这种力量是一种责任以外的东西，我有心对抗却无力去那么做，人就那么身不由己走到了你从未想过，甚至从心里根本就想回避的那个地步。C受的这份“遗产”把他的心毁了大半，而我们又何尝不是接受着那些以心死为代价的“遗产”？人生本就有这样的悲哀啊~~~电影从音乐，画面的光线等方面营造出一种异常凝重的气氛，而演员的表演更在这凝重上加了一把力，我要说的就是 Ulrich Thomsen，C这个角色和他在FESTEN里的CHRISTIAN（也是个C）可谓正好反一反，一个从黑暗走到光明，一个从光明走到黑暗；一个是报复家庭，一个是保全家庭。这回他表演效果几乎和FESTEN里的一样好，C被现实吞噬中的种种情态，屈从于母亲威严下的弱势模样，简直精准的吓人，在妻子离开后那场全片最激烈的戏让我再次领教了这个沉默男人爆发后的力量~~这个角色本来是给 Nikolaj Lie Kaas演的，我觉得小Nikolaj 未必能演的比他好，家族片依然是Ulrich的强项啊~~另外看到一熟人，演妹夫的是FESTEN里那个不客气的接待员。

豆瓣7.3分，96人评价——这数字像北欧的天空，冷清而准确。《遗产》拿过圣塞巴斯蒂安最佳剧本，也确实，剧本是它唯一骄傲的资本。导演皮尔·弗莱用一桌家族宴请的冷盘，端出了中产阶级的体面与溃烂。克里斯托弗不是英雄，他甚至算不上一个讨喜的角色。他从斯德哥尔摩的精致餐馆被拽回丹麦的钢铁厂，像一颗螺丝被强行拧进不同的机器。他试图拯救父亲留下的烂摊子，却发现自己成了新的扳手——敲碎妻子的舞台梦，碾碎亲戚的股份，最后把自己也砸得变形。那个镜头里他站在空荡荡的厂房，光从高窗斜切下来，像上帝在翻白眼。玛丽亚在排练厅念台词，克里斯托弗在办公室看报表，两个空间交替出现的蒙太奇，他们不是不爱，是爱在账单和遗产面前输得太干净。观众说它“中规中矩”，我倒觉得这种“规整”恰恰是它的精准——北欧电影太容易陷入冷峻的迷思，而《遗产》用一条清晰的逻辑线，把普通人的困境雕成了标本。没有惊喜，但活着本来就不是惊喜串烧。它只是一面镜子，让你看见自己如果继承一笔坏账，大概也会变成那样：体面地崩溃，安静地腐烂。