梦游夏威夷

你，听到海的声音了吗？阿洲。逐。你好吗。我很好。可是为什么你白色的裙浸在碧蓝的浪里。种下的种子，什么时候发芽呢。梦里涛声凛凛风声猎猎。年少时的残影渐渐鲜活生动起来。你说，深呼吸，然后大声喊出来。就不会疼喔。哈原来你骗人咧。那场久远而生动的相遇，原来竟还没有完结。被打之后会替对方开脱。好友把MM的时候会默默等着。离开前会忽然问营长小老鼠谁会养。从海滩跑很远的路替女孩买卫生棉。逃离绑架现场又折回去救溺水的匪徒。是阳光里灼热的干净少年。黝黑。俊朗。随和。单纯。良善。执着。小鬼。盲。青春就是用来挥霍。这般天经地义。捉弄学弟。嬉闹终日。乐天。生活里却是永远缤纷没有烦恼的。会有槟榔西施从高墙的那边扔各种好吃的进来。会在入夜后骑车出营把马子。会把长官交待的任务当作游山玩水的借口。所以终将有场注定的劫数。把马子被海扁然后骗钱。爱过的槟榔妹被新兵抢走。梦境和现实本就南辕北辙。游戏人间的你，终究有天会醒么。等不到天昏地暗。欣欣。滞。儿时记忆游走。却不曾留下分毫形迹。那个开朗、纯洁、笑容明媚的资优女孩呢。骗人。你们全部都是骗我的。少时的我们便的确是过分信任这世界的美好。然而转眼我们便已圆润世故到形骸。或许停留在联考之前的欣欣竟是幸福的。即便粗糙的烤鱼、自制的烟花便可以顾自欢欣到心底。捉迷藏要蹑手蹑脚。天黑了就要赶快回家。这样的心智却活得简单自如。So let it be.昆河。祭。你们都以为我有妄想症。输了你赢了世界又如何。缺了又琳的爱。那么什么都不会再有意义。我不是逃兵。夏夜。海滩。一场最美的烟火。是我为你一个人点燃。枪声响起的时候。你一定见到我嘴角的微微笑容。爱我别走。那年。诊所里。欣欣对阿洲说。大声喊出来。不会痛。这天。海滩上。阿洲对欣欣说。你对了海浪大喊。它就会怕了你退下去。折回原点。一切恍然如昨。那回忆太沉重。遇见。一场梦。一场真实的。残酷的。没有是非对错的。青春物语。

常常会迷恋一些地名，两个字的，三个字的，或是六七八。由此，不管是叫做<迷失。鼓浪屿>的书，还是一首<飞往札幌的班机>或是那部<池袋西口公园>，都赠我幻想。想过要去很多地方，却终日在方圆几十公里内徘徊。京都的樱花，小樽的雪，冲绳的星型沙，希腊的纯白与蔚蓝，布拉格的广场，威尼斯的河，仿佛都遥不可及。于是继续，看着关于这些名字的书，关于这些名字的电影。这一次，我在梦游夏威夷。这些绝谈不上知名的演员，最本色最清新。这样的电影，昏昏欲睡会有，感动到哭也会有，想掀桌子大骂进度怎么这么慢也会有。却仍能坚持着，耐心着，为如此自然真实的影片鼓掌，落幕之后留下的，比呈现的更多。像睡前妈妈讲的故事，细碎，轻声。如同没有修饰。发现台湾成长电影与日本片风格趋于一致。海浪，夏天，少年，必备元素。缓慢，不管台词或是镜头。安静，不管演员或是风景。年轻，无奈，有时残酷，有时明媚，其实他们都含混在一起，不可分割的吧。海仍是台湾的海，夏威夷在哪里?不过是两个服兵役的台北少年，一场退役前的holiday dreaming。阿洲，沉闷而憨厚;小鬼，挥霍而嬉闹。他们瘦而黝黑，唱着兵营里的歌，翻着兵营里的墙。印着HAWAII的T恤，短裤，烈日下的单车，名为小苹果的槟榔妹，神智不清的小学同学欣欣，持枪逃走的昆河。梦见小学同学死去的阿洲，带着某种预示与寻找逃兵的任务，离开了兵营。两个少年，把这最后几日当作一次旅途。小鬼依旧玩笑，花招，把妹。阿洲找到小学时的资优生欣欣，却是在精神病院。预想的一切偏离了轨道。童年回忆里，分给自己牛奶喝的小女孩，拉着二胡的小女孩，拔牙时教自己大声喊的小女孩，在多年后，成为思维还停留在联考之前叫嚷着"你知不知道现在大学多么难考""每个人都等着看你笑话"的病人。然后，三个人开始一场没有目的与方向的旅途。被有妄想症的逃兵昆河绑架，锁在充斥火药的房间。逃出来后，却又折回救出误以为水深呼叫救命的昆河这是令人会心一笑的一段老实的昆河，为学长烤鱼，自己拿了最小的一只;胖胖的昆河，拿着杂志上女友的照片，却没有人相信;执念的昆河，一心一意在房间里自制着烟火,在赶去为进入娱乐圈的女友放最后一夜烟火时被击毙。这是令人唏嘘的一段。他没有妄想症，他也没有说谎，他也不是逃兵.这场烟火，不太美不太壮烈，却是真心的见证。也许欣欣是幸福的，单纯，幼稚，傻气，被现实的压力折磨崩溃之后，神智不清也是一种解放。欣欣最后离开了医院，阿洲握着牛奶，递一瓶给对桌的病人- 你听见大海的声音了吗?- 你神经病吧。究竟谁是疯子谁是正常人没有人是疯子又或许所有人都是。青春就是一场梦游不要被打扰最好。

看完《梦游夏威夷》，心里就不自觉想起《在你不知道的地方世界在转动》。都有迷茫的少年病态的少女，都有湛蓝的大海，以及死亡。技科被浪涛带走，而林昆河被宪兵击毙，如同许多人所说的：青春后面有阴影。我一直在猜想让技科死去的导演——他让有了彻悟之心并下定决心重考大学的技科就此年轻下去——借此想表达什么？我一直没有答案。很后来我才发现，“青春”一直是和“祭”这样的词眼放在一起的，它是人生第一场源于自身体内的动荡，越不过去就被世界遗弃。可慨的是我在《在》里的惑，《梦》里都了我“果”：逃兵林昆河的青春有一场爱情的祭，代价是生命，赶来海边看自制烟火的又琳给了他期盼中的答复，来不及放烟火的人，他在天堂一定收到。小鬼的青春有一场必经的难，身体所挨的疼痛有如一盆泼面冷水，是该叫他彻底醒觉不再浑噩人生。阿洲的青春有一场纯挚的幸福，幼年他睡在牙科躺椅上接受拔牙时，她教他用深呼吸和大叫来驱散恐惧，长大后她陷在联考的病态幻境里，他教她向前跨一大步然后大叫。人生的命途不过是眼前奔涌的海浪，潮进潮退，我们可以跑走躲避浪涌带来的倾覆，也可以叫喊着跨越击退生命的困惑。很喜欢那段结尾，退伍的阿洲到丸山医院去看陈欣欣，他买了幼时她送给他喝的牛奶，坐在那张靠窗的光线明亮的书桌前，他问那个曾经递给他扫帚柄现在又向他讨牛奶喝的患者：“你听到海的声音了吗？”患者一脸讶异地答：“你有神经病啊？”没有神经病了！明亮湛蓝的海就在我们面前，海的声音你听到了吗……

豆瓣7.3分，5978人评价，釜山国际电影节新浪潮奖提名——这些标签贴在《梦游夏威夷》身上，仿佛在说它是个有点意思的文艺片。可当我真的看完，只觉得导演徐辅军拍了一部花莲风光片，顺便塞了点青春…主线是找逃兵，结果主角阿洲半路跑去寻小学暗恋对象；找到了陈欣欣，三人就整天在海边瞎晃；好不容易绑匪昆河出现了，整个绑架戏码毫无紧张感，炸药包倒像是道具。整部电影就像片中主角骑着摩托车在花莲公路上漫无目的地兜风，风景很美，但不知道要去哪。但我得承认，这种“不知道去哪”的状态，恰恰是青春的真实面目。杨祐宁和黄鸿升演得松松垮垮，像极了你身边那些当兵混日子的朋友。张钧甯那时刚出道，青涩得跟花莲的阳光一样透明。他们不需要什么深刻表演，因为他们演的就是没事干的年轻人——做梦、追女生、被绑票、然后回家。观众反馈说“松弛的节奏贴合青春气质”，我部分认同。问题是松弛不等于散漫，电影在叙事上的漫不经心让它更像一场午后白日梦，醒来后只记得阳光和沙滩，角色说了什么干了什么，印象模糊。对比同年的《蓝色大门》，同样是青春，人家用简单的故事戳中了成长的心事，而《梦游夏威夷》只在表面飘着。不过，当我看到结尾阿洲和小鬼坐在海边，远处绑匪昆河在炸药堆里傻笑，我突然理解了这种“无意义”——青春本就不必事事有意义。你不必梦见谁死去就被当成启示，不必旅行就非要找到答案。电影就像它的片名“夏威夷”，那是一个梦里的地方，去不去无所谓，梦游过就好。