坏男人

妹妹温室里长大，是天之娇女，年轻的心不知道什么是爱，怎么去爱。家里安排了交往的对象，就去交往，知道那风度翩翩的背后是多么龌龊的勾搭，直接吐了那个男人一身。而他的出现，如同童话里有致命魅力的游侠，闯入城堡，背景模糊，外表潇洒，他面庞洁净，嘴齿性感，却好似世间万物不过是风景，而他只是过路。一阵风似的飘进她无波无浪夏威夷碧波上的海藻般的生活，不需几个招式，她早已三魂失了七魄。只知道横冲直撞，哭闹抢着要。只知道我喜欢，朝思暮想，那就是我的！一定要夺过来。建旭哥，只要我以后更完美，更成熟了，就会看我的是吧？吃完午饭就该去咖啡厅坐坐，练完芭蕾就该吹吹OPPA送的口琴。妈妈和爸爸应该是CEO，姐夫是正义使者，姐姐是良家妇女，只是怎么这天下就突然变了呢？姐姐步入中年都没有体察过小鹿乱撞的少女情怀，和妹妹一同进入青春期，这错过的年华和即将逝去的青春。怎么甘心，如何放手？用女人最大的软肋，用她最难以抗拒的诱惑去惩罚她。从来觉得应该肩负起所有重任的长女，把所有正常小女人情怀都掩盖住的模糊面孔，突然开始想为自己活一回。这次想为自己争取一样东西了，即便没有任何信心，却鬼使神差的走下去。这里还要强调下，演员的到位，和气质的淋漓绝对是此剧的亮点之一。同是勾引，那白纸一张的妹妹和风情万种的姐姐相比差到太平洋去了。和金南佶最有气流串通的女性角色，非姐姐莫属。不是妹妹，更不是在茵。泰成，海神集团正牌小弟，一个一开始就错位的人，就象浮在太空中的一颗星星，不属于任何星系，想找点引力都没有。他好像很自由，想到哪就到哪，反正也没人在乎，所以他糜烂，颓废，虐人加自虐就是想找点存在感出来。后来出了事，一个傻女人死心塌地的想跟他，结果她死了，他傻了。自己原来没有想象中的那么hardcore，这么多年掩藏的软弱无力和伤疤全都暴露在空气中。一分分，一寸寸的凌迟他那本来就脆弱不堪的心。我觉得这个故事又一大吸引人的地方就是海神集团老板娘，这女人演的太棒了，你看她骄傲的，藐视万物，不招人待见的死样子。整个集团是在她父亲的基业上建立起来的，可是这个倒插门的女婿怎么敢腆着脸着脸领回来一个野种。和继子发生冲突，亲生儿子死后崩溃的戏份。哇塞，怎是一个震撼了得！我不得不揣测，这女人私下里估计也差不多就这种气场了，不然为什么她演过多个类似的角色？预感到一个要万劫不复的悲剧即将上演，老警察开始苦口婆心的相劝。作为一个警察最悲哀的是无法在悲剧发生之前就阻止我的当事人。鸡蛋撞上石头会留下痕迹，可是一场雨下来，痕迹就消失了，石头还矗立在那。这就是这个世界的真理。可是，我们的可怜蛋儿建旭怎么能忍下这口气？他那条从背上直接到心里的大伤疤怎么可能就轻易不疼了！国仇家恨啊，警察叔叔！情何以堪！情何以堪！那么看来还是戏份不多的海神集团得天独厚的大儿子，首先得了解脱，也引发了全剧的首高潮。他一个大奔撞得稀烂，去见了明成皇后。从此留下一窝热锅上的蚂蚁开始互相啃噬。PS ：大家骂在茵也好，跟着在茵一起颠三倒四，两个都不放也好，因为那是编剧留给我们的观众的位置，把你自己加进去的位置。她被海神女王一巴掌扇下去的时候，她为了一个包包黯然神伤的时候，她看到别人表现出脆弱的一面时不由自主的想去保护的时候，她的自尊自卑，她的贪婪和善良，三分小聪明，两分不甘心，你敢说那里面就没有你的影子？当然，只是我们的主演韩佳人小姐貌美如花，被派去跟着大财阀搅和，是万中选一的民意代表。

继灰姑娘的姐姐之后第二次看了大结局的直播，说实话，看完之后有种瞠目结舌的感觉。虽然是靠着看了多年的韩剧，勉强听得懂部分韩语，有些细节还糊里糊涂的，但大概还是了解的。  一直都在猜测会是怎样的一个结局，虽然只是看剧，但我一直觉得建旭会活着，没有原因，只是直觉。一直到16集最后的预告出来，看着建旭用枪指着自己的头的时候我还是坚信我的直觉，“这应该是导演故弄玄虚吧”，“不能相信预告的剪辑”。即便是在昨晚看直播时，这种想法一直在我脑海里面绕：咆哮妈妈被抓起来了……建旭在会长面前失声痛哭了……建旭和泰罗彼此坦诚了……建旭举枪被在茵阻止了……莫奈发现但是离开了……莫奈开枪但是没有一击致命！虽然情节上一波三折，但我真的觉得这就是建旭活下来的代价，这就是建旭和在茵拥有幸福的代价。  但是真正让我出现不详的预感的是建旭拿着手枪，捂着伤口在街上冲撞的画面。那个时候已经过了十点，正常的话后面的戏份也不过六七分钟，我这才觉得建旭没有时间了，这部电视剧已经没有时间给建旭一条生路了，当时真的感觉心里面咯噔了一下，突然觉得特别压抑，为什么要建旭就这样死去，以这种残忍的方式。虽然在此之前他已经决定自杀，但是因为在茵他应经找回了活下去的勇气，因为在茵和远茵他是有幸福的条件的。直到播放到泰罗坐上海神会长的位置，咆哮妈妈坐在轮椅上满意的笑（这段没怎么看明白，不知道咆哮婶怎么就出来了），而莫奈依旧如故的出入美容院和健身房，我终于明白导演的意图了——这就是现实，现实的看建旭就是在以卵击石，凭他一个人的力量根本不能对海神这样的集团有什么改变，即使建旭才是真正的皇太子，但是二十多年的复仇之路走下来还是以失败告终，因为建旭，海神的大小姐离婚了，大少爷意外死了，假的泰成被赶出去了，小莫奈却彻底遗传了她母亲的狠毒，自己的亲生父亲也中风了，而他自己却为了保护自己的妹妹而死在江边。建旭和在茵在这部剧里面属于一类人，都是挣扎在残酷现实中的小人物，而以咆哮婶为首的代表的另一类玩弄现实的人。导演所导的就是部现实的悲剧，虽然为了艺术表现力有所夸张和综合，但是很现实，很透彻。  不过这部戏里面的爱情还是很令人动容的，虽然建旭和在茵的爱情戏还没和泰罗的多，但不可否认在茵是建旭的挚爱，不管最后那个玻璃面具是建旭之前寄的还是泰成寄的，都没有关系，因为我们都知道那玻璃面具是建旭和在茵爱情最好的诠释。还有那只纸鹤，在茵和远茵几经成为了他的家人。在茵这样一个现实主义的女孩仿佛就是硬生生的插入了建旭的生活里，但毋庸置疑的是建旭生命中最灿烂的一抹，超越了善英。  终观全剧，坏男人似乎一点都不坏，要我说可以改叫“咆哮妈妈和她的腹黑女儿”，因为这两个人是把建旭推向死亡的两个最直接的凶手（看完结局对莫奈真的很气，单从造型上就不喜欢，仿佛刻意表现她腹黑而画的眼线，还有就是演恶吻而改的直发，一下子把之前那个楚楚可怜的莫奈毁了）。现在想想其实这个结局也很不错，除了他的现实意义之外，至少在茵会思念着建旭好好的活下去，泰成会慢慢长大学会生活，至于海神那帮人也会继续他们丑恶的生活吧。而且从剧中那些特殊的物件——纸鹤，烟花，打火机，建旭房间门口金色的维纳斯雕像，大结局中在茵姐妹脚下的十字架——从这部戏开始就一直把这种悲剧气氛贯通，也把导演的意图传达出来。不知有没有人发现，建旭最后给在茵的那封信上的话就是第一集建旭在海底念叨的，也就是那张纸鹤上的台词，这才觉得这一切早就在这部戏开拍之初就设定好了。整部戏除了因为金南佶要入伍搞得最后几集铺垫不足戏份不多以外，还真的是部制作精良的大作。看到警车在河边把建旭的尸体抬上救护车的时候，突然醒悟——真不愧是MISA的导演和iris的编剧啊，和iris一样是最后五分钟五雷轰顶，而画面处理就和MISA里面警方发现宋恩彩殉情的场景如出一辙。不过最近的水木剧还真是悲剧多啊，从iris开始，推奴更是个大大的悲剧，灰姐那一档的三个剧貌似还都很圆满，现在的坏男人又来，还有同档的一号国道，虽然没看，但想想一个战争片估计也喜不到哪去。  再来说说金南佶，可能和别人不太一样，我是从“恋人”开始注意到他，那是他是个小跟班，但看完之后就觉得他演的蛮生动的，而且和男主一比发现又瘦又高的，长的也不错。再就是后来因为千正明看了《再见独奏》，那里面柳志安虽然说不上是坏人，但最开始也有点手段，不过在金南佶的演绎下，真的觉得志安很可怜但也很温暖，突然想到金南佶在采访中的一句话“直到现在，我还时常想起志安，想他现在过得好不好。”再就到了《善德女王》，不过我承认我当时并没有看完，因为太长了，还没看到皮蛋出来我就放弃了，但听说金南佶因为这个红透韩国，后来为了金南佶又断断续续的把善德给补起来了，演技没话说，角色更是没话说。《坏男人》里面演技就更是一流了，给我印象最深的就是在茵和建旭的第一场吻戏，镜头先是给的韩佳人慢慢的挤眼泪（说实话当时真是为佳人的演技捏了一把汗啊），结果镜头一转，金南佶的两行热泪唰的就下来了。还有精神病人的表演等一系列的表演，真的觉得金南佶的演技到底是这么多年磨练出来的。当然这部戏里面韩佳人的演技也是有很大进步的。金南佶也还真是对得住他国民死亡者的称号啊。只希望两年后他重新出现在银幕上时，可以更加的成熟，最好是接几个不挂掉的角色，让我们和他一起幸福的活下去。另外感觉生活上金南佶也是有很多磨难的，车祸啊坠马啊H1N1啊，然后大红大紫之时又要入伍了。两年之后我们还会期待金南佶，以他的实力我相信还会大红大紫的。

每次追剧都要2个月，经历兴奋、喜悦、难过，到最后是释放，包括一些失落。说真的，看了这么多韩剧，看了各种各样不同的恋爱，所有的主人公永远都在为爱情坚持，我们都只是在剧里寻找自己在生活中的感情缺失。看《坏男人》最初，抱着怀疑的心理猜测最终可能又是男主为了女主放弃报仇，或者是这家人都忏悔了，共同生活在一起之类的，总之韩剧大部分时候都会很善良，会有和谐的大结局的。然而，一切似乎都错了，《坏男人》远比想象中要复杂许多。应该有很多是为了金南佶或者韩佳人看得这部剧，我不例外，我是为了金南佶追得这部剧，看善德的时候被他身上的气质所征服，《坏男人》彻底让他有机会把他身上这样亦正亦邪的气质发挥出来。金南佶在接受采访时曾经提过，他私下跟朋友聊天，什么样的男人最能征服女人，就是外表暴戾而内心温柔的男人最容易征服女人。没错，我被征服了，相信也有很多人一样被金南佶征服了。观众从头到尾都看得很明晰，建旭从头到尾都没有真心地爱过泰拉或者莫奈，他的心始终向着在茵，但是他自知没法给她带来幸福，于是一直以保护者的方式保护她、照顾她、成全她。我有很多次对结尾产生猜忌，一直等不到两个人真正地表达相互的感情又错过错过，总是有一桩又一桩的事情打断她们两个人的爱情。最终，建旭给在茵送了琉璃假面以表达她对在茵的祝福和爱。对于建旭来说，他的人生动力是复仇，然而当所有真相揭开，原来自己报复的对象一直是自己的家人，建旭才发现自己是带罪之身，他要用生命来偿还。如果建旭为了在茵活下来，我才觉得不真实。他从头到尾都不是为了爱情而放弃一切的人，从他失去自己的父母被赶出家门开始就不再是了，他的心已经结冰了。在茵给了他很多爱，但是爱情真的不是全部，如果爱情在这部剧中能解决一切，那么这部剧就真的太肤浅了。很多人不喜欢结局，因为写得太惨了，甚至建旭的死让故事一点转圜的余地也没有了。好莱坞的编剧法一直在宣扬，好的编剧要在最后写一个完满的结局，这样让观众在走出影院灯光亮起的时候不必流着眼泪互相看着红肿的眼睛如此尴尬，但是你仅仅是得到了短暂的安慰而已，你仅仅是做了一个梦，他压制了你思考的权利。建旭害死了自己的哥哥，让自己的父亲瘫痪，还勾引了自己的姐姐和妹妹，换作谁能用爱情来宽恕这一切呢？只有死亡有这样的胸怀来让他赎罪，而且那一枪是她妹妹开的。我永远没法忘记那个镜头：在茵望着远方在寻觅建旭的影子，后面却是那张申领建旭尸体的通知。试问有多少传世之作都是大结局收尾的呢？安娜卡列尼娜卧轨了，爱玛也死了，包括司汤达的《红与黑》中的结尾，于连不也是死了么？我们不能埋怨作者给了我们悲剧的结尾，相反他们用悲剧的结尾让我们更深刻地看到了生活的本质——人性和欲望，他们赋予了我们思考的权利。很多电视剧里的结尾，坏人变好了，男主和女主的爱情得到了男配和女配的祝福，这很美好，但是太不真实了，并不是不好，而是不同的电视剧有不同的功能，有的供我们来做梦，有的供我们来娱乐，有的需要供我们来思考。亚里士多德以前说过，真正好的悲剧是用人物的行动和选择来表现人物的性格，用人物对事件的反应来表现人物的悲剧性。《坏男人》里每个人都执着地坚持着自己所信仰的，申女士直到被抓进监狱前仍然坚持死不认罪，甚至上车前轻蔑地跟建旭说“我赢了”；泰拉最终尽管不得不接受建旭是自己弟弟的身份，她却说自己仍然爱着他……甚至建旭的死也是因为他对自己坚信不疑一切被推翻了。《坏男人》放映的过程一直都很坎坷，一次一次地被中断，最后金南佶还草草入伍，导致收视率不断下跌，然而我没法否认它真的是一部好剧。尤其是它的剧作解构，一条线是警官的线，一条线是在茵和建旭和泰成的关系，还有一条线就是建旭和洪家的关系，在交代当年的事情中，通过这三条线的不断发展，抽丝剥茧地一点一点厘清，有好几次让你误以为是这样，却又导向了那样，直到最后才发现我们前面知道的都是错的。那么，我们受到的心理震动保持跟男主——即建旭的一致，我们才突然发现这个家庭的可怕。一个资产阶级家庭为了自己所谓的一点自尊心而任意践踏别人生活的形象显得那么立体，建旭的死既是为了自己赎罪，也是为了这个家庭赎罪了。

豆瓣8.1分，10.2万人评价，亚洲彩虹奖最佳导演——这些数字放在一部最终收视率个位数的韩剧身上，显得格外讽刺。《坏男人》几乎成了“叫好不叫座”的代名词，男主角金南佶突然入伍，世界杯转播停播，天时地利一样不占，但这部剧的内核远比收视数字沉重。我始终认为，改编《红与黑》需要极大勇气，更别说本土化到韩国财阀背景。但导演李亨民做到了，他让于连变成了沈建旭，一个带着恨意和破碎感游走在海神家族的男人。金南佶的表演完全撑起了这个矛盾角色——他勾引洪泰成未婚妻时眼神里的算计，面对洪会长时嘴角的冷笑，以及独处时那种被仇恨吞噬的空洞，层次分明。韩佳人的文在茵也不只是花瓶，她演出了拜金女在爱情和野心之间的挣扎。说回改编。原著中于连的阶级攀升被替换成复仇动机，看似更戏剧化，但反而削弱了原著那种“个人对抗整个社会”的悲怆。沈建旭的复仇太具体、太私人化，少了些普世意义。不过这也是韩剧的无奈，观众需要快意恩仇，谁要看一个男人在权贵面前卑躬屈膝？剧集节奏极紧凑，16集塞进身世秘密、商战、不伦恋、凶杀案，几乎每集都有反转。导演对关键场景的处理相当老辣——比如沈建旭在游艇上揭穿洪会长真面目那场戏，镜头在每个人脸上缓慢移动，配乐渐强，那种压抑到窒息的张力，比很多电影都强。这也是为什么它能拿下亚洲彩虹奖最佳导演，专业评价确实中肯。但《坏男人》并非完美。最后几集为了赶进度明显仓促，洪泰成的心理转变缺乏铺垫，家暴线处理得暧昧。可这些瑕疵在它敢于触碰的黑暗面前，都不算致命。它没让复仇者得到救赎，没让恶人遭到现世报，沈建旭的结局像一根刺扎在观众心里——这才是现实。听说这剧在海外反而口碑极佳，大概是因为它能撕开韩剧惯常的温情面具。如果当年没遭遇停播和入伍，它或许能成为另一部《对不起，我爱你》。但无所谓，好作品不怕被埋没，时间会给出答案。