人间昆虫记

刚看完《人间昆虫记》，天啊，忍不住唠叨！这个灵动的家伙怎么会有这么幼稚的价值观呢，完全服了，超级无聊的故事居然磕巴不打地看完……全片只有最后半小时有情节，这一段超好看，我看了两遍。另外，这片子打着哲学牌，其实那些叨吧叨碎碎念都可以不听，他就那么点儿小价值观，最牛的部分还是说自我的——自己天生内在优美啊，爱得让人没办法。个人喜欢这个超过《安娜》《红松鼠杀人事件》和《露西亚情人》的。丫最近还翻拍了《在床上》，不打算看。丫就画面猛，拍的sex每每让人看了之后起码一年不想搞

就如同个性的卡拉克斯永远只会为了爱情拍摄电影一样，胡里奥.密谭的每一部作品也都饱含着对自己某位亲人复杂的情感。每当淡入的字幕缓缓的在电影尾声处浮现，总有一种恍然大悟的清醒感拂面而来。《极地恋人》是珍藏一段父亲的回忆，《乱世安娜》是为了祭奠自己亲爱的妹妹，而《人间昆虫记》则是密谭精心献给自己儿子的一份礼物。或许拉丁血统天生就拥有使人魔幻癫狂起来的气质，玄妙的感觉总是难以被克制的出现在西班牙的电影中。《人间昆虫记》即是如此，从影片的第一组镜头开始，极其强烈的神秘感便透过银幕弥散在了空气中：一片漆黑，只有点点黯淡星光闪烁的宇宙，云诡波谲的灰黑色天空，好像被燃烧的橘红色火焰包裹着的大块儿大块儿的成熟田野，倾盆大雨在肥沃的土地上拍打出一道道深浅各异的沟壑，硕大无朋的潮虫在潮湿的土壤下缓缓的蠕动，突如其来的闪电像一把利刃将苍老的古树从正中间一分为二...在如此富于动感和跳跃性的画面里，传来一个男人用性感的嗓音进行着有关生死哲学的阐释--死便是身处于无边无际的黑暗中，周围伴随着永无休止的噪声。生便如同这橙色大地下的一只只潮虫，将自己的身体融入浓郁芬芳的葡萄酒汁液中，完成一次生命的超越。玄而又玄。密谭总是喜欢在自己的影像里卖弄着自己执着的对于轮回，生死，宿命的看法。可是，风雨雷电过后，看到的却只是一个外表平静的男人安吉尔，正如他的名字一样，他是一个天使，一个生活在人间俗世的，爱幻想却又无法被理解的天使。他的脑子里就是那片漆黑的宇宙，在每个无形的风暴大作的沟回漩涡里，进行着一场场激烈的有关矛盾的思考，而在他的灵魂之外，他却只是一个普通的除虫专家。分裂的男人，复合的男人，被生与死捆绑的男人，被天使与凡人同时附体的男人，被善与恶纠缠的男人...这并不是一个现实的故事，倒更像是一则被神话，哲学许许多多庞杂的元素混合的寓言。电影中的世界，如同生与死的对立一般，被清晰的分割成了两个对立的侧面，贪婪的吉普赛人与博爱的安吉尔，用生命带来死亡的野猪与用死亡带来生命的潮虫，但最重要的，也是最好玩的，更是最吸引人的，莫过于安吉尔两个分裂的人格之间的激烈角力。我并不欣赏密谭为了表现他对哲学的精妙理解而时不时的让那宇宙，天空，田野充斥在镜头面前，也对安吉尔劝恶行善的桥段无动于衷，我更愿意看到那个男人在矛盾中身心俱疲的惨象，愿意看到他那颗在两个不同的女人面前被撕裂的内心。爱情，原本就是密谭最会讲的那种故事，虽然无聊的哲学说教剥夺了电影太多宝贵的胶片，可是仅有的时间里，两个女人与一个男人的缠斗依然是那么刺激。安吉拉，拥有神一样姓名的女子，一个虽然已经出嫁，但是风韵犹存的少妇，一个默默的忍受着偷情的丈夫，在丧妻悲痛中不能自拔的父亲，还有絮絮叨叨的女儿的女人，一个道德上完美的女人，她谦卑，她和善，她隐忍，她是天使一样的女子啊！难怪安吉尔性格中神的一面总是在她的面前不能自拔。可是玛丽呢？一个姓名凡俗得不能再凡俗的女子，一个有着傲人的青春美貌与无法被克制的性欲的少女，她拥有让所有男人心驰神往的力量，她用性感勾引着每一个男人。若是说安吉拉是一滩柔水，玛丽就是一团烈火，炙烤得安吉尔人的一面神不守舍。情欲的力量在引诱着安吉尔，无论是对于天使的安吉尔还是凡人的安吉尔，而帕特里希奥就是横在他面前的高山，他在精神上占有着安吉拉，又在肉体上拥有了玛丽，这让安吉尔痛苦万分。帕特里希奥象征着人性中的一种“恶”，可是安吉尔的反抗又怎能被称为“善”？玉米地里的枪声没能杀死他，但是上帝的闪电是从不会饶恕恶者的。可是，安吉尔仍然无法摆脱生存在抉择里的痛苦，安吉拉还是玛丽，这是个问题。他终于逾越了最后的一重障碍，占有了这两尊肉体，可是答案依旧无解...也许，这就是这部电影最值得人们为之玩味之处吧，密谭似乎在向所有的人提问--你到底想要什么样的爱情？或者，男人，你到底想要哪一种女人？是选择道德上完美无瑕，如天使般圣洁美丽的闷骚的淑女伴其一生？还是陪着某个更有人味儿的，懂得放荡，懂得燃烧激情与幻想的姑娘游戏人间？这足以让所有的男人无语。然而在密谭看来，人性最终还是战胜了神性。安吉尔虽然愿意陪伴着安吉拉，可是吉普赛人迎面飞来的石块儿，身体真实的滚烫的属于人世的鲜血，最终还是把人间的玛丽留给了他。至于天使间的爱情，就让它们安静的栖息在那片橘红色的无人知晓的田野里吧。我原本很讨厌密谭在电影里那些对于生死的说教，可是从生到死，从原初的黑暗到终末的黑暗，期间光明的一段旅途上，唯一值得人们留恋的，也不过就是惊心动魄的爱情而已，把一场有关爱情的艰难抉择搁置在生与死的中央，现在看来又是如此和谐。或许，密谭献给自己儿子的，就是那么一句忠言罢了。找一个人间的女人做你的情人。

豆瓣7.3分，还拿过戛纳金棕榈提名，但说实话，我看《人间昆虫记》的时候差点睡着三次。不是因为它烂，而是因为它太“文艺”了——导演胡里奥·密谭用那种诗意的镜头语言和慢悠悠的节奏，把一个挺简单的三角恋故事拍得跟哲学课似的。昆虫专家去乡下除虫，然后跟两个女人纠缠，到头来选了放浪的那个。就这么点事，他愣是拍了两个小时，中间穿插各种昆虫特写和自然风光，美是美，但真会让人走神。我知道有人会说这是作者化表达，专业评价也夸它“用充满诗意的视觉语言将个人情感与土地议题交织”。可问题是，电影首先是讲故事的，故事讲得闷，再美的画面也救不了。那个温情少妇和放浪少女的设定其实挺有张力，一个代表安稳，一个代表自由，主角在两者间摇摆本该很纠结。但密谭处理得太隐晦了，很多内心戏全靠观众猜，导致角色动机显得模糊。比如主角为什么选了放浪少女？电影里就几个眼神和一场戏就带过了，缺乏说服力。当然，影片的摄影确实牛，加维尔·阿吉雷撒罗贝掌镜，把西班牙乡间的阳光和葡萄园拍得像油画。昆虫的微观镜头也很有冲击力，似乎想隐喻人类欲望的脆弱和生命的本能。但这些亮点被慢节奏拖累了。观众评价里说“叙事节奏偏慢，隐喻表达过于晦涩”，我举双手赞同。这部电影更像一件艺术装置，而不是一个能让你投入情感的故事。如果你想看风景和感受氛围，可以试试；但要是期待像《春宵苦短，少女前进吧！》那样灵动的节奏，还是绕道吧。