119紧急呼叫

将只闻其声不见其人的苦劳后台工作，呈现在世人面前，把苦劳呈现出功劳，否则就都白劳了。佳作而非神作，但值得推荐！！横滨=距离首都东京仅20多公里 总面积435平方公里 人口365万。我觉得比《TOKYO MER～移动的急救室 TOKYO MER～走る緊急救命室～ (2021)》好看，和《紧急救命code blue，白机红车》差好远，毕竟那种全明星阵容 ...女主活的，累不累？=“身在一线/生产一线有神明”的工作价值观 NF圣母心。体系化清晰=内场接听/转接3级体系分流 外场/语言翻译接入/现在应该可用讯飞。https://pan.baidu.com/s/1GB3Cv03jz900cyjDekB8XA?pwd=8888https://movie.douban.com/subject/37124996---第2集，比首集的初回加长版好看。即使是一闪而过的镜头，相关要素（大流程说明 急救流程图）也专业的一丝不苟。第3集，一流的优秀人才，是否有必要耗在这种岗位上？我觉得有的人就该死，活该去死。 语言不同，文化不同，认知不同。-- 大局观≈快速寻址 听音辨场的想象/确认能力，战略意识≈碎片信息整合成全景 --【寻址】 都是 向下沟通/迫选型封闭式问题，先平复受助者涌动情绪再理智应答， 快速缩小范围锁定位置，发送急救/消防出发指令 确认病症为抢救做准备。【希望】现场自救/急救展开，恪守“TWI-JI有效指令发布”语法，给予支持与生的希望。【TWI-JI】什么是标准作业及作业指导书 mp.weixin.qq.com/s/kfAKXhzzWpJzeHknQ0yr5A

看前六集的时候热情还比较高涨，后面渐渐感觉期待值波谷波谷再波谷，靠濑户桑的标志性定心丸嗓音扛到了最后（bushi）。每个配角都是“问题少年”，背负着自己的故事是日剧的常见设定，但真没必要把“迫不得已走向幕后”这个调调来一个人就渲染一遍，剧里的职场落差远非现实可比，牛马来看剧自然是想获得一些“做白日梦”的能量，而不是各种第一志愿被剥夺苦大仇深的天天点卯还要强行在某个时刻生硬的和emo的自己和解——前期新岛的优越感简直莫名其妙，并没有感受到她在热线接听中有多么突出，一边强调自己热爱这份工作一边黑脸嫌弃的矛盾感实在是很难让人理解啊；与吴与上杉之间的孽缘羁绊渲染得糊涂又尴尬，上杉小哥说白了就是脑回路全部高速直行，但这种做派符合他选择冲在消防第一线的角色设定逻辑，他对“指令管制员”这个职业存在一定程度上的轻视源于个人的认知理解盲区（后面换岗亲临后这傲慢的bug就被修复好了），但是对与吴说的最重的一句话就是“感觉你变得没有原来热血了啊”，所以请问与吴你内心戏一筐接一筐干什么呢啊喂！“ 迫不得已走向幕后”真的有兼下一个人就够了，一线救援执行规则的理性更重要还是危及关头保留人性温情更重要，个人的职业梦想更沉重还是内心承载的负罪感更沉重，促使其离开一线的究竟是事故本身还是其恐于良心谴责而选择的“逃避”......这一条线是有人物成长弧光的，而演员也很好的接住了戏，硬邦邦的指令机器一点点恢复温情却又不过度感情用事，而最终大结局用镜头语言交代了向往回归一线的兼下依然留在指令科， 从而实现扣题“救急救命无关场景角色” 。整部剧最喜欢第10集，感谢编剧没有为了凸显兼下的“正义感”而搞出一个“前消防员纵火犯”的狗血桥段，他追踪着火灾却始终客观冷静的保留着对后辈的信任。

只能用烂来形容，心疼字幕组的人，看这么烂的剧还得仔细听，仔细翻译。第一集还是加长的一个小时。 电动车那个事件 ，完全没有必要，应该直接删掉，节奏会更好一点。男主真的让人很不喜欢，一脸苦大仇深的样子，知道你有故事，但关别人什么事？去现场怎么了，现场是核泄漏了吗？还得关照你的心情吗？感觉是一直在拿其他人撒气的样子。男女主冲突的设置很不合理，观众10成有9成都会站在女主这边。这类角色一定要体现它的优点，特长，比如工作上很出色，但是一整集下来完全没有亮眼的表现，那就只能让观众生气。类似的非自然死亡里的男主，同样是苦大仇深，但是人家也没妨碍其他人，工作能力也很强，同时也有搞笑的助手来缓解他的苦闷的气氛。同时也有其它剧情设置不合理的地方，也有其它剧评写了，可以看看，这里就不再赘述。总而言之，快跑，感觉字幕组也可以考虑弃剧了。