第三天

剧透和一点感想 裘德洛参演的这部限定剧《第三天》，原本会有一场大型活动，在剧集前三集结束之后，观众可以前往剧中故事发生的小岛，Osea，也是真实存在的小岛，参加一天的实景拍摄，体验一把“高级群演”。裘德洛跑到各大脱口秀宣传该片的时候，我还觉得这个尝试蛮有意思，据说主创也是想通过这个线上播放加线下互动的方式别出心裁地展现本故事，裘德洛也是因此加入该片。后来因为疫情，活动取消，变成限定邀请制，其他人可以在网上看直播，一镜到底的实录。油管上有人分享，我搜的时候都是转录，画面效果不是很好，而且需要沉浸进去看十二个小时，实在有点遭不住，有时候镜头就一直拍一群人睡觉，或者篝火旁边一直跳舞，快进看了几段主角出境的画面，就关掉了。大概意思就是接着前三集，讲了一下男主角承担起“the father”一角之后的仪式。不过点子确实蛮有意思，希望以后搞互动创新的剧集能多一些，给核心粉丝多一点玩法。 从头开始说，本剧讲述了一个丧子的父亲Sam，祭奠儿子Nathan的当天意外发现有一个陌生女孩自杀，将其救下送她回家，来到一个小岛，也就是前文提到的Osea，困在岛上之后，经历各种事件的故事。本剧分三部分，前三集一章节为夏，三集分为三天，周五周六周日，中间加了下线活动秋，后三集为冬，周一周二和最后一天。前三集主要从父亲，也就是裘德洛主演的角色Sam视角介绍小岛。这个小岛在当地的居民眼中，是世界的灵魂，剧中原话用的是“Soul of the world”，“如果Osea出了问题，整个星球就会腐坏”。小岛的社区创建于是半个世纪多之前，一个投机者带着一群罪犯来到岛上，通过重拾信仰开始新生活，其后代一直延续到今天。但是随着一代代人的更迭，岛民们也越来越难维持生计，这群有点邪教意味的居民觉得病因所在是因为岛主，也就是最早那个投资者的后人，the father这个角色的担当者，血缘不纯，不称职。而本片的主角Sam才是真正岛主的后人，血脉的延续者。当初Sam的爷爷不想让儿子遭受这种命运，逃离了小岛，而从此以后小岛上的情况就越发糟糕，岛民纷纷怪罪接替the father位置的旁系兄弟。通过不断的搜索，终于岛民们找到了Sam,他们觉得只有真正的岛主后人归位后才能治好”世界之魂”的败坏，但是要说服Sam一个成年人太难了，意见不合的岛民们便分成了两派，一派人觉得应该绑架Sam的儿子，这伙人也最终在机缘巧合下，趁着Sam带着儿子出游的时候抓住了男孩。并通过牺牲另一个男孩的计谋伪造了Sam儿子的死亡，而这也使得Sam陷入深深的自责。

当然故事的一开始，并没有直接阐述这些背景。第一部分夏开始，Sam在案发地附近祭奠儿子的时候意外救下了一个自杀的小女孩，将她送回岛上之后，被告知，要离开小岛，每天只有日初和黄昏两次机会，能从一条狭长的栈道回到大陆。而岛上的信号不好，渔船又是为了筹办岛上一年一度的旅游庆祝节日而歇业，热心肠的Sam为了确保小女孩的安全，在去留之间犹豫不决。通过和岛民的交流，Sam慢慢感觉到了岛上各种不对劲，建筑上各种宗教符号、画像，举止怪异的居民和他们的窃窃私语，他好像闯进了一个秘密社区，而这里正在进行着邪神崇拜。虽然Sam因为私事急于离开，但是他又被这种神秘吸引在这里，耽误了时间，想离开的时候发现海上栈道已经关闭，潮水淹没了小路，只能决定留宿一晚。一方面他急于在大陆上要跟一个政府官员进行交易，延续他和妻子的生意，另一方面却发现自己不想离开。晚上Sam做了噩梦，梦到了岛上看到的一个野孩子，像极了他的儿子。噩梦扰乱了他的计划，使他更加犹豫不决，而岛上的居民对他的态度也是一个急转弯，昨天还急着打发他走，第二天又要他留下也无妨，再一次的面对抉择，加上手机信号不好，眼看着贿赂官员的事情就要告吹，他在这时候还结识了另一个来到岛上的过客，Jess，使他最终选择留下。Jess声称是为了来参加岛上的庆祝活动，而她本人也是神秘学的爱好者，为岛上延续下来的凯尔特宗教文化吸引，她给Sam讲了这个岛的起源，最早的岛主通过凯尔特古老的仪式，献祭等等，凝聚了一批被社会遗弃的人，所以岛上独创一种的新旧神系碰撞的宗教渗透到了他们社区的每一个角落。第二天的Sam更深入的接触到了岛屿的现状，了解到了岛屿上面权利纷争的两派人，同时他也发现了这里的居民似乎和他儿子的死有某种关系。不经意间碰到琐碎的证据让他越来越坚定，既然走不了了，就留在这里查个水落石出，把他来到岛上之后的心结解开。然而随着夜晚的到来，庆典活动开始，Sam在篝火与美酒之间忘却了自己，最终意外和Jess发生了一夜情。第三天在岛上的磕磕碰碰，使得整个故事的发展对Sam来说更加明了了，他确信儿子的死因有蹊跷。在目睹了一开始救下来的女孩，最终还是自杀献祭自己来拯救小岛的未来，Sam对峙了一直接待他的酒店老板夫妇之后，他得到自己想要的答案，他的儿子确实是被岛民掠走，目的就是为了树立一个新的继承人。而他们一家人下葬的男孩则是岛上一个老父亲的孩子。他救下的女孩也是那个男人的女儿，那个男人则代表了岛上的另一派，反对Sam继承岛主的一派，对岛屿未来迷茫的一派，也是仇视Sam的那伙人。这时Sam第一次得知自己居然有跟这个岛的关系，将信将疑的他也明白了岛民对他意外到来的惊异。原来岛上生活的破败，使得一伙人，也就是酒店夫妇一伙人，策划了绑架Sam的儿子，但是岛上情况并没有好转，来不及改变岛屿的之前，他们未来可能就被迫结束。而Sam的到来使他们看到了希望，他们想要Sam通过自己的调查发现他与这个岛的千丝万缕，要Sam决定自己留下来，接替伪岛主，带领岛民走出阴暗的，治愈这个世界之心，“如果Osea出了问题，整个星球就会腐坏”。不过Sam不为所动，在岛上两伙对他的搜索中逃脱。在Jess的帮助下，最终Sam和她一起乘上了一艘小船准备开往内陆，Sam也最终向Jess坦白，他明白留下来意味着什么，但是他依然决定离开。可是没想到Jess其实早已伙同其他人，她告诉Sam自己的孩子在他们手上，原来两派人已经达成共识，强迫Sam继承岛主。回到岛上，原岛主也就是Sam的舅公在Sam面前自杀，Sam则在绝望中继承衣钵。岛民告诉他，他的未来在岛上，而Sam也终于找到了那个噩梦中像极了他已经失去的儿子Nathan的男孩，选择和他一起走进了岛屿。 第二部分秋，主要讲了Sam正式继承岛主the father一角的仪式，一天的活动。祭奠、仪式、狂欢，主要是展示岛民们的宗教献祭仪式。

第三部分冬的三天主要是以Sam的妻子Helen这个母亲来到岛上探寻丈夫的失踪为主视角展开。一封邮件声称自己是Sam希望Helen来岛上找他，Helen便假借庆祝大女儿生日度假，带着两个女儿来到岛上，希望得知自己丈夫的下落。实际上她早已经对丈夫感到失望之极，她此行的目的是为了追回Sam之前为了贿赂官员带走的现金，这样才能为了两个女儿的生活坚持下去。一开始岛们则是统一口径欺骗Helen，声称并不知道Sam的下落。Helen的到来也是目睹了岛上更惨的状况，以及更严重的纷争。在第一日勉强找到住所留在岛上之后，当晚Helen救了差点难产的Jess一命。随后第二天展开的调查，目睹了岛上更多奇怪的事件之后，Helen从一个酒鬼口中得知Sam果然在岛上。Helen再一次救下差点溺亡的Jess，帮助她顺利生下了女儿，从她口中得知这个新生儿的父亲是Sam,并确认了Sam躲在岛中大宅中的。而气愤的Helen丢下自己的两个女儿，去找Sam对峙，大女儿被岛民带走，小女儿被发现Helen真实身份的Jess差点杀害而逃掉。最终见到Sam和Helen见面，Sam解释了为什么他留在岛上，因为他找到他们死掉的孩子Nathan，只好留在这里陪伴他。而事实上这个所谓儿子的男孩不过是他们家族的远亲，Sam舅公的孙子，不仅年龄和Nathan差了好几岁，连肤色都不对。不过这个男孩都认为自己就是Nathan，Sam更是深信不疑。Helen大发雷霆，随后岛上其他支持Sam的一派人赶到大宅，告知Jess已经生下女孩，对Sam的岛主地位产生了挑战，并且前来抓捕Sam一家人。仓皇逃走的过程中，酒馆夫妇都被杀死，而Sam和Helen也被受了Jess欺骗的大女儿诱捕到。最后Jess通过亲女儿掌控了小岛领导的地位，将夫妻二人软禁。加速的结局开始，Sam和Helen被小女儿拯救，Helen逼迫Sam，让Sam做出选择，接受现实拯救大女儿。Sam杀掉了看守大女儿和那个小男孩的岛民，却还是选择活在自己的幻境中，不愿去面对Nathan已经真的死掉的现实，决定留在了岛上。Helen带着两个女儿在逃避岛民追赶来到海边，Helen将女儿们放在一艘小木筏上，自己身上栓着连接木筏的麻绳，一跃跳进大海，在夜幕寒冷的海水中拼命游向彼岸。中途Helen体力不支，黑暗中浮现了儿子Nathan救喊的幻象，借此动力Helen倾尽全力，将两个女儿成功带到了大陆。故事最后两个女儿将冻僵了的Helen带到了一个海边的船屋，三个人裹在一起为母亲取暖。剧集最后一幕日初的一缕阳光打在了她们身上，Helen神志恍惚中紧紧抓住Nathan的外衣，而实际上是从Sam那里拿到的被他偷走的家当，紧紧抓住一家人的未来。 虽然剧集中没描述最后Osea小岛的结局，不过基本上最终就是警察介入，或者他们岛上两波人互斗自取灭亡了。岛民将小岛的破败全部归结到岛主the father身上，他们认为这一切都是一个不称职的宗教领袖的过错，没能给小岛带来平衡。当一个the father辜负了他们，与其改变自身，一众人却选择绑架一个孩童，连这个计划失败之后，他们又要找男主角当一次取代品，而最终男主角并不能带来改变，这群人宁可改变自己信奉的规则，选择一个the mother把希望再次寄托在别人手上，也不愿面对自己的失败。而夫妻二人更是，当面对一场悲剧，对哀痛的应对方式截然相反，也造成了两个人最后的结局大相径庭。从剧中两人最终对峙的对话中得知，Sam其实当初是因为在和小三打电话，忘了孩子在集市游玩，把儿子弄丢了，而他本人的视角前三集中都是说孩子是走丢的。Sam为了摆脱责任稀释自己的内疚，怀疑警方下套，质疑妻子的父亲，暴揍了一个无关的移民，最后也从妻子口中得知这些和他孩子的失踪一点关系没有。当他真正得知儿子是被岛民绑架之后意外而死时，不去面对现实，宁可接受仇人的骗局，活在他们为他编织的谎言里，也不愿正视自己的过错。甚至最后他依然选择相信那个男孩是他的儿子，通过释放自己内心的黑暗，杀掉了看守男孩的坏人，把自己逼到一个认清现实也无济于事的绝境之中。 我想对于Sam这个角色来说，即便是黑暗，也要比真相更容易接受。相反，Helen的角色塑造则是要强势的多，又要应付任性的丈夫，又要关照无辜的两个女儿。从剧集后半段对她处理事情的态度来看，她才是一家之主，被逼走投无路带着两个女儿出来也不想让他们留在婆婆家里参加宗教活动，为了让女儿们和岛民争吵的歇斯底里，游出小岛救了自己两个孩子也是Sam在第三集结尾面对同样的状况下没能做到的事情。只有最后小男孩对她说出了Nathan最后一次和她吵架的话，让她产生了动摇，她完全可以选择带着女儿在岛上生活一阵，但是她却没有像Sam一样软弱，为了孩子还是拼尽了全力，没有像Sam一样纵容自己的悲情。 本剧最吸引我的还是一众演员的出色表演。裘德洛演Sam这样柔弱、狡黠的角色已经是轻车熟路了，跟他在年轻的教皇、副作用等作品的角色都比较相似。女主角应该是我第一次看她演戏，她对这个倔强刚硬的母亲形象我觉得还是诠释的不错。其他一票配角都是典型的英系演员，自然不用多说，游刃有余。 整个故事主要也是被演员表现出来了，也是因为本身剧本就很扎实。再加上取景的岛屿是真的，岛上的小镇也是真的，让故事的氛围非常自然，透着屏幕都能感觉到那种破败、荒凉和绝望。近年来对围绕邪教展开的作品不少，同期的HBO的洛夫克劳福特之乡，也是邪神崇拜，克苏鲁系。本片相对隐晦，邪教只是背景，不是命题。不过本片对恐怖氛围营造的却很好，但是并不吓人。也没什么超自然元素在里面，基本上猎奇的东西都是人造的，能解释的。我想这样，更悬疑故事加一层惊悚的滤镜，反倒是让故事更好看，更符合立意了。毕竟有时候人为了拒绝真相、逃避责任，欺骗自己，哄骗他人，信奉鬼神，哪怕变成恶魔，也是在所不惜。首发时光网

（文/杨时旸）如果要评选今年在氛围营造上最具个性的剧集，或许这部《第三天》可以与《拉契特》分庭抗礼，《拉契特》用最端正、严密的复古范儿，猩红与浓绿的色块对比将最扭曲、变态的精神病患者的内心外显和赋型，而《第三天》则用邪魅音乐和荒岛风光营造出一派标准的cult风潮。裘德·洛从《新教宗》中的梵蒂冈走出来，来到了《第三天》的荒岛之上，他不再是那个被众教徒期盼醒来，可以安抚人心的教宗，而变成了一个脆弱不堪的、被丧子之痛捕获的父亲。《第三天》是一个典型的“孤岛故事”，一切从一场情绪极端的哀悼开场，裘德·洛扮演的男主角萨姆在无人的溪边哭着将一件幼儿的衣服放到水中，任其漂走，他在对自己死去的儿子做出最后的、心理上的告别。就在此刻，这个悲痛的男人意外撞见了诡异恐怖的一幕，一个男孩在协助一个少女在森林中自杀。他救下那个女孩，将她送回家中。由此，他踏上那座与孤岛，撞进了一个虚实相生的异世界。每隔几年，就会有一部类似的作品出现，或者，换句话说，《第三天》的这种剧作类型在西方的影视剧中是一种模型般的存在，像涌动暗流，从未停歇，它牵扯着宗教、潜意识、心理疗愈、阴谋论、远古传说、都市传闻等等一系列文化原型深处的内容，最终幻化组合成一部部根基相似，面貌迥异的悬疑故事。所以，从《第三天》身上，你能发现《莱姆镇》中的那种乖张和疯癫，能想起《异教徒》里那些献祭的仪式和大脑中漩涡般的意识流，能映射着《仲夏夜之梦》里的不可思议的前赴后继的自戕，能让人怀疑这故事里的男人是否正经历着近似于《归途》中的那种秘密的心理治疗或者精神控制，甚至能想到《迷失》中那座永远无法真正离开的神秘岛屿……这种故事最迷人的部分不是谜底，而是谜面，那些无数岔路本身充满魅惑，它最大的魅力在于观看者和主人公一样处于迷途之中，被妖媚的声音缠绕，被无处不在的幻觉侵扰，在虚实之间跳进跳出，某种程度上说，《第三天》和它背后的一系列同质化的故事是悬疑里的悬疑，却又是最反悬疑类型的一种，因为在大多数通俗的悬疑故事中，一切悬疑和谜题设置的目的是要揭示答案，这种故事的走向在于经过一系列不确定的道路和不协和的音符之后，最终抵达一种确定无疑的安稳终点，所有一切都落入理性可以解释的范畴，但像《第三天》这样的故事，虽然披着悬疑故事的外衣，有着惊悚故事的外壳，但它的目的并不是解题，而是让人觉得谜题会永远持续下去。谜面本身就是归宿。所以，它是类型的，却又是反类型的。有时，这种故事最终揭示结果的时候，总是令人沮丧的，因为当巨大的疑惑必须落入一种因果之中，一切过程都会显得举轻若重，而《第三天》尝试寻找一种不提供答案的方法。当然，这样的操作会让观众的观感分化，喜欢的人觉得它余味绵长，厌恶的人会认定它故弄玄虚。但回过头讲，哪种虚构不都是故弄玄虚吗？萨姆所去往的欧汐岛由一条狭窄通路与大陆相连，潮汐涨落之间，海水会将那条唯一的道路遮盖或者显露，这样的设定，让岛屿成为了一种带有呼吸感的存在，它时而是孤绝和封闭的，时而是联结和贯通的，如果有足够的耐心看完全部故事，就会发现，这种有呼吸感的设计颇有意味，它代表着男主角萨姆的一种心智和精神状态的起伏，有时，他要求自己回到理性的既定生活之中，而有时，他在潜意识中又希望自己永远滞留在这片不为人知，可以让自己孤独存在的岛屿之上。这里是逃避之所也是安慰之地，让他可以从丧子的无尽悲痛中解脱。萨姆从意外闯入这片岛屿开始，就不断面对众多谜团，一个看似和他一样意外乱入的女性人类学家，一群眼神涣散面容凶狠的原住民，一对表面上和蔼但似乎居民叵测的酒吧老板夫妇，更何况还有一些看起来总是充满阴谋感的人们做着鬼鬼祟祟的举动，这个故事从中间发生了一次对折，萨姆的妻子因为一封神秘邮件，带着两个女儿也来到了这座岛上，他们的意外重逢，交谈和奋力离开变得具备多重解释的空间。以妻子和女儿为折线，对照萨姆与家庭的关系和故事，就会发现这座小岛上那些神秘故事的另外一层可能性。如果从常规意义上看，《第三天》完全可以阐释成表层故事中所讲述的那一切，一个保持着神秘古老习俗的小岛，用看起来不经意的方式导引着萨姆来到这里，他的血统和他的身世，将让他成为这里的领导者，但随着故事演进，随着他的妻子和女儿的卷入，水面下的一切开始浮现，或许，那座岛屿本就是一种心理治疗仪式的外显，它像VR，像沉浸，在那里，萨姆重新找到了自己的“儿子”，那个由于自己沉溺于婚外情而造成的意外，在这里被重新给予了弥补的可能，而他从未完成的与妻子和女儿的告别，在这里也进行了一次完整的告别，岛上经历的种种血腥、诡异和伤害，都是真实世界中他所经历的一切过程里不可逃避的沟壑与撕扯，只不过，那些都被梦幻般的以这岛上的情节所替换。所以，从这个角度去观察，你可以将岛上的故事理解为真实发生过，也可以将一切领会为在大脑中的一场展演，一个梦境，一次催眠，一种古怪却有效的悲伤疗法。按照原有的计划，《第三天》除了目前可以看见的故事，其实还有一个更有趣的线下计划，创作团队原本要开展一场大型沉浸式现场活动，并将其作为整体故事中的一部分。那确实是有趣的想法，就像这故事中将外来者引导进入一种情境一样，那线下的沉浸戏剧也将是一场同题实验，它与电视上的内容再度完成一次虚实相生的跨越交互，但遗憾的是，因为疫情原因，这计划被打乱了。或许，这意外也同样与故事彼此互文，就像《第三天》中的一切一样，意外随时会发生，人们并不知道自己被导向何处。（本文首发 北京青年报 ）

看完总感觉怪怪的，怪怪的是因为感觉很多细节是前后矛盾，毫无逻辑，经不起推敲，也就是有些人评论的乱七八糟。但又想想，我感觉自己也是个相关对宽容的观者，我感觉这部剧或者说和这部剧风格类似的剧更偏重于氛围上的传达。也就是说能让观者沉寂在所营造的诡异氛围中，那么也就达到了效果，也算是成功了。过多计较在细节上，也就很难去enjoy他们所精心营造的强烈氛围，确实画面感也是比较精致的。所以是不是在看这种类型的剧，最好不要去纠结于这些细节呢？比如我始终想不通一些人物的迅速转变。以下涉及到的情节包含剧透不想被剧透的可选择绕行—————————————————————比如Mrs. Martin知道Jess诞下的孩子会对Sam的地位造成威胁，造成两派的纷争，那为何还要和众人一起助其生产？也许因为只有女婴才会造成威胁？男婴不会？而当时还不知道babe的性别？但无论生男生女，都已知有50%的chance一定会造成威胁，但还是继续选择帮助？为何是非要等到成功诞下女婴之后，两派的对立才如此突显？这个不是在即将临盆阶段早就存在的两派对立吗？ 然而这还不是最难理解的转变！最难理解的是我们看看为什么会有Helen帮助Jess顺利生产这一幕。这一幕之前是Helen在即将驶出小岛的路上看到了缓缓步入海水中，看起来企图带着即将临盆的新生儿一起自杀的Jess。于是她上前去阻止企图轻生的Jess，把她救上岸，而后帮其顺利生产。然后生完bb的Jess立马就要夺权？？？还来句能有一个leader之类的，听着就是要彻底铲除另一方的意思。那我就想问了，你之前跑到海里去自杀是要为啥呢？你一个房刚刚要自杀的人诶！难不成是故意演给Helen看的苦肉计？可那个时候都还不知道Helen就是Sam老婆，咋就能算准那时候Helen正好在要自杀的时候出现遇到呢？一个带着bb要自杀的人，一生完bb就立刻燃起来做leader的野心，我… 全片结尾处，又对Helen说不会伤害your girls, 又对Sam 说你是我女儿的爸爸，所以也不伤害你了？所以当权了，成为了leader，瞬间其他人都留着活口也没关系了是吧… 这都啥啊，乱七八糟… 我… 本来Mrs Martin解释了那个小男孩是前一任leader，Sam的叔叔和一个未成年少女生的孩子，和Sam有血缘关系，但并不是他儿子。最后非要给男孩儿加戏，跟Helen说：我知道你说那话不是有意的，你一直想要我的。由此引发关于这孩子到底是不是Nathan的疑问。在我看来，这梗真的是全片中最老套的梗了，电影史几十年用得已经没人会在用的梗了，怎么还会继续出现在2020年的影视作品中，此处太做作了，太多余了，大概是全片最不能直视的一个梗了。其他那些手术设备和各种血淋淋之类的，真的也是故弄玄虚了。感觉前三集还能忍一忍，后三集直接崩了。毕竟出色的视觉画面也都相对集中在前三集，后三集也是一点没看到。也不知道Helen为什么要全程当孩子的面满嘴喷粪。一般英美影视作品中所呈现的正常父母，就算是平日里再会骂脏话，当着自己孩子面儿，至少也会稍微克制一下，毕竟还得教育自己孩子不骂脏话不是吗？Helen这个角色却丝毫不掩饰，这是个啥教育？ 要么就是她可能本来也不太正常。 还有最后母女三人逃上岸，镜头一直特写那个装钱的袋子以及Helen牢牢抓住袋子。就牢牢地先抓住装钱的袋子，还藏到身体里面。之后才慢慢想起要抱住女儿。额，我真的看不懂了，她上岛不是找花心的老公，只是想找回钱，现在逃出来也是一样，首先紧紧抱住钱，然后慢慢把钱拥入怀中。这一幕过程的特写镜头真的拍了很久，我困惑了。这些特写到底想暗示什么？暗示这些钱才是Helen所有所有的动力吗？不过一定要试图去理解的话，她确实对Sam说了句，这些钱是我女儿的未来。好吧，所以是不是就可以理解成紧紧抱住钱并将钱拥入怀中是为了保护女儿的未来？ but 我想劝劝Helen，你可是刚刚从岛上逃出来的。逃什么？逃的也许不是命，因为Jess说不会伤害你和你的女儿们。啥意义逃的是自由和你女儿的未来？ 既然如此，钱财乃身外之物，你难道逃出来的第一件事难道不是先抱抱你的女儿吗？结果第一件事居然是抱好钱。如果你连女儿都没了，那这些钱还是你女儿的未来吗？所以你说到底要的是不是就只是钱？还偏偏要拿女儿的未来做了个冠冕堂皇的借口？说实话，全片唯一正常却智商在线的人只有Lu这个小女儿。要不是小Lu带了把刀在身上，根本不会有后面逃脱的机会。逃到出来之后，在小屋里，她马上抱住妈妈，试图用自己的体温来温暖妈妈。真的只有这一个角色是温暖且正常的了，完全不像她姐，丝毫没有被遗传到他们家族神经病的基因。其他人感觉就是一群神经病，没一个正常的。（这小女儿搞不好生父不是Sam，如此聪慧，太不像一家人了，哈哈哈） 这样想想，非要在一部展现画面美的气氛片里去推敲前后逻辑，也许是我的不对。算不算吹毛求疵，我不知道。也许这样的片子欣赏画面就好了，因为本来也没有什么逻辑可言，硬要去推逻辑，不但找不出任何逻辑，也许还会把该片仅有的画面美和精心营造的氛围也给破坏了。我还是非常宽容地给了三星，还行，这三星完全是用来肯定剧组老戏精们靠谱的演技，以及视觉画面，气氛营造等这些做得好的地方。就事论事，好的地方值得肯定，只是故事细节不够扎实，但也许这本就不是这部剧的重点吧…