再见，总有一天

想看这部片子飙泪排毒，未果。虽然觉得25年后的重逢可以理解，但是私下里觉得有点多余，本人一直喜欢像《美人草》里面多年后物是人非的感觉。人生从来都不是完美的，有遗憾的人生才是真实的。看完了，可能是我这个人天生对言辞语言比较敏感，印象最深刻的，不是他们的爱情，也不是温暖的画面，而是结尾引用光子诗篇里的几句话（翻译是字幕里的)：いつも人はサヨナラを用意して 生きなければならない。人们必须随时准备好说再见孤独は最も裏切ることのない、友人のひとりだと思う方が 良い。最好能了解，孤独是最不会背叛人的朋友之一爱に怯える前に伞を买っておく必要がある。对爱情胆怯前，最好先买把伞どんなに爱されでも、幸福を信じてはならない。不管如何被爱，决不能相信幸福どんなに爱しても、决して爱しすぎてはならない。不管如何爱人，决不能爱得过头爱なんか 季节のようなもの、ただめぐって人生を彩り、饱きさせないだけのもの。爱就像四季一般，只是让人生染上色彩而不至厌烦的东西爱なんて口にした瞬间、消えてしまう氷の欠片。把爱说出口的瞬间，就会像碎冰一般融化消失サヨナライツカ。再见，总有一天永远の幸福なんてないように、永远の不幸もない。就如同没有永远的幸福，也没有永远的不幸いつかサヨナラがやってきて、いつかコンニチワがやってくる。总有一天我们都要说再见，但有一天我们会再相见 人间は死ぬとき、爱されたことを思い出す人と、爱したことを思い出す人にわかれる。人死前，有人会想起曾经被爱；有人则会想起曾经爱过

就像红玫瑰与白玫瑰，男人身边有两个女人。一个温润如玉，是共同按部就班的妻子；一个璀璨似宝石，是一道恣意尽兴的爱人。男人本是“好青年”，工作出色，待女友一心一意。无奈万事皆有可能，当他孤身到泰国赴任，邂逅了热烈而直接的她。于是就你侬我侬，就难舍难分起来。之后，自然是远在彼邦的女友觉察了异样，男人的上司劝说莫要为了红颜毁了前程云云。男人便犹豫了，故作潇洒地说，那就分手吧。期间，免不了正牌瞒着男人杀到情人处，来一场体面又暗潮汹涌的谈话。再后来，男人结了婚，做回“好青年”。而女人也摆出一副满不在乎的样子，好像另有锦绣未来在召唤。一晃25载，男人事业有成，膝下一对儿女，却还常惦念当年那个与之疯狂过的她。于是故地重游，不想旧人竟始终在原处等待。我不明白，那样一个活色生香的女人，当初爱得勇敢，却在最关键时走回了传统路数，甘愿独自守着回忆过活；而家中贤妻，明知拥有的是一具躯壳，也坚持随伴左右，演一出婚姻美满。也许，这就是日本人所享受的情感趣味吧？说到底，这终究是一部男人写、男人导的电影，男人在戏里总归占着便宜，甚至带着狡猾：一定是万人迷，一定握有选择权，“迷途知返”后一定会被原谅被接纳。乃至爱人韩剧般地病重离去，男人失心疯似地开车狂飙，也知道在生死线间踩下刹车。哪怕曾经讲过什么要离开的话，到底还是回去继续过好日子。男人一般是极少殉情戏码的，这才实际。至于斯人已去，对着镜中幻象再说“我爱你”，不过是自我安慰，求一个情感宽恕罢了。再见，总有一天。再见，已是枉然。不如趁早抓紧眼前人。--------------------------------------------------------------------------P.S.印象中还是《情书》里的藤井树，看了电影才惊觉中山美穗已然是风情万种的少妇了，却还间或透露出天真烂漫的少女气息，这样的女子最无敌了~导演曾经拍过《我脑海中的橡皮擦》，催泪功夫自是毋庸置疑。只是，我现在已经不大会造梦，虽然依旧会眼眶湿湿，到底无法入戏了。

同样的题材，如果王家卫来拍，就是《花样年华》般的闷骚文艺片，路易·马勒来拍，就是《烈火情人》般的生猛情色片，而韩国导演李载汉，拍出来的是《再见，总有一天》这样的感伤言情片。虽然小说原作、演员班底是日本的，但制作和导演都是韩国的，所以本质上延续的是韩剧一以贯之的苦情戏码。画面唯美、考究，叙事抒情、感伤，早就发现韩国人 就是喜欢这种貌似纯情的调调，完全有别于哀而不伤的日式爱情片，终极目的就是两个字──煽情。韩国人就这点本事罢了，我就当是为了西岛秀俊和中山美穗吧。无非是错的时间遇上对的人，又如何？在异乡的泰国，丰在一次聚会中邂逅丰姿绰约的贵妇人真中沓子，仿佛被施以魔咒一般，丰迅速陷入与沓子亦情亦欲的缠绵中，情纵声色，忘却归路……丰和沓子， 你不觉得他们其实是同一类人吗？无须语言，无须表白，只要一个眼神、一个手势、一个姿态，便已洞悉对方心意。他们就仿佛是一直在茫茫人海之中寻觅彼此的前世恋人，不是吗？真正的棋逢对手，相见恨晚，瞬间爆发的天雷地火，只有双方的一见钟情才可以令这一切来得那样水到渠成，你知道的，我也知道的。你看，导演 将所有的美好都堆积在25年前的那场火辣辣的情事之中了，湿热发烫的空气中弥漫着浪漫的异国风情，闪烁着梦幻般的亚热带气息，奔驰跑车，椰林树影，碧海蓝 天，触目可及皆是温暖明亮的光影，处处赏心悦目。可惜，如此用心，无非是在铺垫一场爱情的幻灭而已。初时也为这段不得善终的感情唏嘘叹惋不已，但仔细想想，这原来多么司空见惯，男人为了梦想而放弃爱情，大概是一件最平常不过的事了吧。要不然不爱江山爱美人的温莎公爵不会那么出名吧。准确地说，丰从来没有笃信过与沓子的这段爱情，即使不辨方向地被它拽着跑的时候，仍然努力地想要摆脱。虽然他实在控制不了自己向沓子的靠近，但他也不止说过一次，“好青年是不可以这样做的”。好青年不该为了三个月的萍水相逢而放弃多年的感情，好青年不可以被情欲诱惑，好青年不应该脱离常轨…… 所谓错的时间，其实丰和沓子之间也并没有什么太大的阻碍，有个未婚妻光子，毕竟也未婚，当然，几十年前的日本可能保守一点。结果是，“好青年”丰在大好前途的诱招之下， 选择了明哲保身，以平稳的生活换来了事业上的升迁和光明的未来。所谓梦想，不过是一个借口。沓子说“实现梦想并非只有这样一条路”，但丰单单选了那一条， 为了崇高的理智的制裁，以超人的铁一般的决定，舍弃了她。时光倏忽，片子里这段处理得不错，没有丰和光子盛大光明的婚礼场面，没有对丰此后经年生活的展现，只是从25年前最高潮的一幕骤然淡出，恍若穿越。那一刻，在机场大厅，丰甩开沓子的手，沓子又拉起，甩开又牵上，又甩开，赌气一般，也没有依依不舍的拥抱与缠绵，只是镜头不停地旋转，扫过丰四周的景物和人，一圈又一 圈，沓子远去的背影，终于不见。然后他抱着迎上来的未婚妻光子，却对着沓子离开的方向不停地说“我爱你，我爱你……”哦，原来真的有啊，原来你也懂的吗。天下 男人未必不懂得“我爱你”三个字对女人的重要性，却总是不肯说出口。直到25年后，丰对着窗外假想的沓子，一遍遍重复说着“我爱你”，徒然如此，何必当初？这分明又是一个典型的红玫瑰与白玫瑰的故事，丰就是好男人振保，得不到的便永远是窗前明月光和心口的朱砂痣。而爱情，终究是会淡漠的东西。张爱玲最后怎么 说的，“第二天起床，振保改过自新，又变了个好人”。就像丰，你以为他真的会放弃所有的一切，回到泰国去追寻旧爱吗？功成名就，事业、家庭、儿女，得到的 一切怎么可能轻易地被放弃？幸好，沓子凑趣地死了，韩国导演只会这么处理么。。。既然作出一个符合道德的决定，却又用了近半生的光阴纠结于这个决定，跟身边的妻相伴25年，却又对天边的情人念念不忘，这个摇摆不定的男人啊，也许我们替他想得深刻一些，他终于明白，有些人一旦错过，是要付出一生的遗憾作为代价的，永远无法弥补，这当然是他应得的报应，只是，可怜了沓子，一生为了这样一个抛弃了自己的男人而蹉跎。赞她忠于情感，爱得无悔的人，要么是男人要么是小女孩。这本来就是一部男人写、男人导的作品。愿赌服输，另嫁他人，终生不相见， 倒是一种悲凉的清醒，更契合现实一点。“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”，写出这两句深情款款的诗句的元稹其实是个薄幸之人，以他自己为原型的《莺莺传》就是一出始乱终弃的悲剧，但元稹却认为自己的“终弃”，是“善改过者也”，浪子回头，迷途知返，似乎通过抛弃一个女子，道德层次就上升了。跟这个片子骨子里的逻辑其实是一致的。悲情的句子太多，“人生若只如初见，何事秋风悲画扇。”说通俗点，要想让爱情永恒，只能在灿烂中死去。这是韩国人理解的消亡之美和绝望之爱，看的时候也许被打动了，过后想想有点扯。片子里有句话说得还算精辟，“不管如何被爱，决不能相信幸福。 不管如何爱人，决不能爱得过头”，过犹不及，真是伟大的哲理。如果爱过头了，那么，再见不如怀念。

豆瓣7.5分，32086人评价——这个分数放在爱情片里算中上，但看完《再见，总有一天》，我觉得它被低估了。中山美穗的表演简直封神！她把真中沓子那种空虚无助、爱而不得的复杂情绪演得入骨，比《情书》时期更烈更痛。导演李宰汉耗时最长的镜头就是表现25年岁月流逝的瞬间——东垣内丰从年轻人刹那变为中年人，那个转场我直接泪崩。曼谷东方大酒店作为取景地，剧组全员正装拍摄，画面精致得每帧都能当壁纸，光中山美穗的定制服装就超过两百套。有人说节奏慢，我承认前半段情欲戏确实拖，但后半段重逢的爆发力完全值回票价。西岛秀俊的克制与中山美穗的炽烈形成绝妙对比，两人在酒店走廊的那场对手戏，没有一句台词，全靠眼神和呼吸，张力拉满。如果你能忍受慢热，结尾留白带来的唏嘘感会像钝刀割肉，久久散不去。这不是一部适合所有人的电影，但如果你曾被《情书》打动过，这部成年版的遗憾会让你更痛。