胜利

印度电影对于我，记忆是从多年前，电影放映队风餐露宿带着器材设备，巡回到各个乡村放电影开始的，得到信息的村民们扛椅搬凳扶老牵小，来到村里当作临时露天电影院的场地上，于是《流浪者》、《大蓬车》便深深地印在了脑子里。那时，感觉每部印度电影一定会有几段歌舞场面，《流浪者》中拉兹与莉达的那段表达男女爱意的歌舞，让那时的人们惊讶不已，毕竟那时的人除了高、大、上，很少能见识情爱场面。回到这部电影，依然还保持了印度电影的传统，歌舞场面是必不可少的，而且可能沾染了商业电影的气息，歌舞场面宏大、艳丽，音乐更有特色，节奏更为强劲。印度电影还有一个吸引人的是主人公都是美女帅哥。萨尔曼·汗是印度当红小生，与她演对手戏的Daisy Shah也是个大美女，而且没有一般印度美女的冷艳，圆形脸蛋更加甜美。在这些因素的包装下，电影场景都很唯美，十分养眼。电影讲述了这样一个故事。萨尔曼·汗饰演的退役军人杰·阿格尼霍特里是个正直善良的人，他目睹过太多的不幸，为了帮助人们，他发起了一个理念，即当你帮助了一个人，那个人对你说谢谢的时候，你说“不要说谢谢，而是要去帮助３个人，再告诉这３个人，去帮助另外３个人，同时教他们也这么做”，这一理念感动和唤醒了很多印度人。一次偶然，杰惹恼了内政部长，便演变成了杰一家与部长达斯拉·辛格家庭之间的“不对称战争”。内政部长运用公权疯狂报复象杰一样的平民。在由于种姓制度而造成的国民等级不平等的印度，在不同的种姓之间发生矛盾和对抗的时候，人们肯定会同情处于弱势的一方，而弱势的平民一方取得胜利是因为平民的团结，最终因为杰“帮助3个人”的理念深入人心，使这些平民团结在一起，战胜了强权。打斗场面很血腥，但中间穿插着一些喜剧、爱情、亲情的场面，可以得到一定程度的平衡。电影的情节虚构得有些离谱，让人不值一信，整部电影追求的完全是商业价值，但电影里充斥着反抗强权，正义最终战胜邪恶，善有善报恶有恶报的思想，即使拿到我们当前的形势下来观照，也是有很强的现实性的。“帮助3个人”的理念，尤其应该在当前得到弘扬，弱势群体只有互相帮助、团结联合，才可能在强权面前争取到自己的尊严。一部电影在看完之后，还有些东西让人回味和思考，这就足够了，我们不必对一部商业电影再有什么奢求了。

豆瓣7.0分，896人评价——放在萨尔曼·汗的影片序列里，《胜利》只能算中等。但数据背后，是印度商业片特有的那种拧巴：一边高喊‘帮助三人’的公益口号，一边用最粗暴的肌肉冲突解决一切。影片原名《Jai Ho》意为‘胜利万岁’，在印度街头巷尾被喊了无数遍，可看完电影我只想问：胜利属于谁？是杰·阿格尼霍特里那套‘好人好报’的童话，还是内政部长代表的强权逻辑？导演索亥尔·可汗显然想两个都要，结果两边都不讨好。最致命的是说教味。主角每一次行善都恨不得把摄像机怼到观众脸上，告诉你‘这才是正确的事’。有意思的是，配合萨尔曼·汗夸张的表演，喜剧桥段像舞台小品，动不动就煽情。不过得承认，影片翻拍自泰米尔电影《Kizhakku Cheemayile》，本土化做得还算到位。把‘接力帮助’的理念植入印度社会，至少能让一部分观众走出影院后多想一秒。但这唯一的闪光点也被套路化的剧情淹没：主角无敌、反派愚蠢、爱情线像硬塞的广告。有意思的是，观众反馈说‘娱乐性合格’，但我更同意那句‘故事贴合现实对强权的对抗能引发共鸣’——可惜也只是‘能’，没真敢深入。看完《胜利》，我记住的不是杰的公益，而是萨尔曼·汗在片尾跳的那支舞。毕竟，喊口号谁不会？