长辈

80年代末出生的人，没赶上刘家班，但还知道洪家班的名号，对成龙也是丝毫不感冒的。惠英红在我印象里，一直是tvb古装剧里憨傻没心机的二奶奶或是懦弱没主意的妈妈级角色，眉头一蹙一低头，一脸不知所措的样子，只觉得她脸型眉目都很像张柏芝，这种面相的女人都特别倔强啊。没想到她有这样英姿飒爽的从前，是第一届香港金像奖的影后（脑中立马跳出二妹姐说“想当年我朱咪咪也是风华绝代的粤语小调歌后，与袁咏仪一起拍过四大美人照呢！”），我知道的时候，是因她2010年再获金像奖影后而重回人们的视线焦点。知道了她出生贵族，满族正黄旗，也算是个格格了，却因“文革”全家避难香港，6岁即在码头靠向美国大兵兜售口香糖为生，14岁去夜总会表演歌舞，后来被“香港电影一代枭雄”张彻看中收为干女儿（看到干女儿我邪恶了……）才入了这一行。也有风靡一时的时候，但年华正茂就从影坛一线退下来了，许是运气不好，许是像的灰所说的“90年代，杨紫琼、杨丽菁等新一代打女崛起，因创新的武术设计、多变的拍摄技巧和富有层次的演绎方式更受观众欢迎”，相比之下，刘家班讲究的是循序渐进的真功夫，“拳脚小功夫，容人大丈夫”的传统武德，打起来都是硬功夫“啪啪啪啪”“哼哼哈嘿”那种（虽然在我看来这种半真半假的打法比依赖特技和剪辑的炫目好看多了，中国功夫认真地打起来是真有一种独一无二的美感）。《长辈》开篇，惠英红扮演的乡下姑娘独自一人坐船进城，怀里揣着挂名先夫临终托付的遗嘱财产，明明紧张得双手拽紧雨伞，却强装镇定。80年代女演员的妆容都是“眉黑唇红脸白”，在一堆朴素得不行的群演和道具布景的衬托之下美死了。也许是我先入为主了，因她身世的关系，总觉得她眉目之间有一种楚楚可怜的幽怨，但于这自怜的一种风情中，又有一种对于世情的既来之则安之的坦然态度。如同电影中她饰演的程带男，既然恩人有托，她即使有疑虑但应承了就敢担当；年纪轻轻地被叫一声“二婶母”，“二叔婆”，也是端得起长辈的威严毫无扭捏推诿，即使一样揣着少女的心；面对强敌也是一副“侄孙子，你跟着我就行了！”的自信，明明大家功夫差不多……那一刻她真比春哥还要帅啊。即使后来风头不再，芳华易逝，亲情淡漠，感情受挫，听起来真是凄苦，但她也不过默默地演戏，于沧桑落寞之中自有她的一种豁达，心中只记着一些在外人看来不值一提的小事：“在码头卖口香糖的时候，有个混血水兵，漂亮极了，才十八、九岁，天天买我的口香糖。去越南打仗的前一晚，他问我‘I love you’中文怎讲，我教他，他就对我说：‘我——爱——你。’” “如果有天他回来，一定，要他再讲一次。”仿佛这一点念想就足够她撑过这许许多多寂寞的年华了。这片子很欢乐，居然还有植入广告，村姑大改造之先驱。

这部片子,情节搞笑,动作精彩,惠英红漂亮.不过说是以女性为主角的动作片,可还是脱离不了男比女强的观念,打小混混什么的,都是程带男贏,好像表现出一个女子有多厉害,可到最后,真正要显示能力的时候,竟是被抓了,还让几个老头子给救了,显然最后保住家产的功劳不是女性,还是男性,而且还是几个快入土的残年老头!看来那时以女性为动作片主角,还只是个形式和口号,只不过是给女主角多安排点戏分,单枪匹馬的多打倒些无足轻重的小人物,关健时候还得男的上."没有男人,女人还是不行的"的观念依然存在的很深!!

豆瓣7.2，第一届金像奖影后，这两个标签放在一起就是《长辈》在我心里的分量。说实话，看之前我以为又是那种硬桥硬马的老派功夫片，结果刘家良导演愣是把南派拳脚塞进了一个笑点不断的喜剧框架里——惠英红那时候才21岁，演一个女扮男装的江湖卖艺女，打起来干净利落，哭起来又带着倔强。她拿奖那场戏应该是最后决战，一边护着余滔一边跟王龙威对打，那眼神里既有恐惧又有保护欲，不是单纯的花拳绣腿。金像奖第一个影后给她，值。再说刘家良的武打设计，真叫一个讲究。南派拳法的马步、桥手，一招一式都有来路，偏偏又和喜剧梗融合得自然。比如余滔教程带男用毛笔那场戏，明明是教功夫，结果写成个笑话，但动作丝毫没糊弄。这种把正经武术塞进轻松里的操作，现在看依然高级。要说缺点吧，剧情确实简单了点，反派余威的动机就是抢钱，没什么深度。但人家压根没想玩深沉啊，就是让你看惠英红怎么又美又能打，看刘家良怎么把南派拳法打得虎虎生风。70分钟的电影，不拖沓不注水，比现在那些两小时还讲不清故事的片子强太多。一句话：想看纯正的邵氏功夫喜剧，这部就是教科书。惠英红的打女形象从这里开始，不是没有道理的。