小公主

这里所说的两个小公主是指秀兰.邓波儿和卡米拉·贝尔这两个女童星分别扮演的这部片子的两个版本的公主. 这部片子是世界著名儿童文学作家 F·H·伯内特夫人的经典名作,多次被改拍成电影,非常的有积极的意义. 上尉克鲁奉命前往南非作战，小女儿莎拉因为没有母亲，只好被寄养在一所贵族学校，校长得知她出身贵族，以贵族了女招待。时间一天天过去，前线不时传来阵亡名单。有一天，克鲁上尉的名字出现在报纸的失踪名单上，因此无法再缴昂贵的学费，学校把小莎拉赶出原来的房间，莎拉含着泪水做起小佣人。但他坚信父亲不会离她而去，天天抽空跑去医院找父亲，她的那份真情感动了英国女皇，也感动了老天，奇迹终于出现了…… 1939年和1995年拍摄的时间相隔了半个世纪还要多,手法和侧重点已经完全不同了,各有优缺点吧. 总体来说39年的版本更加忠于原著.看过秀兰.邓波儿电影的各位应该都还清楚的记得,她的每个片子里面几乎都有一段踢踏舞的经典镜头,那个时候的电影很流行的风格,当然和她本人的多才多艺也密不可分,以前小时候看过到现在都一直记得她跳舞的样子和圆圆的苹果脸大波浪的卷发,宛如洋娃娃般可爱的面容,这部片子也充分应用了这一点,当她嘟起嘴巴,鼓着腮帮子的时候真的觉得很像一个被宠坏的小孩子.里面她在梦境里面的那段剧本<偷了一个吻>的那个看点很不错.整个片子比较中规中矩,没有太大的败笔也没有非常突出的地方. 相比之下95年的版本的制作从画面的结构和唯美的角度上来说,随着时代的发展和各方面条件的成熟,做的更加精美,导演重点刻画了小女孩在学校中与其他的玩伴的交流的事件,这点显得更为真实,里面穿插了印度的神话故事也比较连贯.这里更充分体现了小公主虽然长在优越的家庭却充满了一颗爱心,从她跟小女奴的友情就证明了这一点; 还有她鼓励胖教师和情人私奔那一段也为整个片子增添了不少光彩,她饿着肚子送小孩子面包,把玫瑰插在邻居家的门口,想象一顿丰富的晚餐这些都是这个片子的亮点. 但是这部片子一个最大的败笔就在于,整个童话的坚持不懈的这个美好的品质被完全抹杀掉了.没有了她去医院寻找父亲的感人情节,而且父亲的记忆恢复也非常的不合情理.这就把整个片子拉低了好几点. 39年的版本在这一点就处理的比较好. 两部片子里的女主角的调皮倒是各有体现,一个是用炭灰倒了傲慢女孩子一头,另一个是用巫语吓唬,体现了童趣.另外觉得95版的那个校长和39年的那个厨娘长的真是像啊. 因为先看了95年版本的发现竟然39年还有个版本,就很兴趣的找来看了,不同时期,不同的人员,不同的拍摄焦点,在同一个时期回味,余味无穷啊.

因为一句话爱上一部电影因为这部电影更加理解这句话每个女孩都是公主！ 哪怕她住在低矮的阁楼里；哪怕她衣衫褴褛；哪怕她不漂亮不聪明不再年轻，但她依然是公主……一直想做城堡里那个最小的公主有着自己漂亮的裙子精美的首饰温暖的小窝人见人爱花见花开集万千宠爱于一身看到这句话蓦然发现原来我们一直都是公主就算长相平凡就算才智一般就算毫不亮眼只要在心底有一份纯洁而执着的爱恋我们就是而且永远都是公主剧中的小公主很惹人喜欢不只因为她可爱她漂亮更因为她面对弱者心底的善良遭遇困难时不屈的坚强以及心中那份永不磨灭的美好想象……

第9届#法罗岛电影节#主竞赛单元第8个放映日为大家带来《小公主》，下面为大家带来前线落魄公主的充满希望的评价了！

法罗岛岛主：邓波儿so cute，理查德so handsome，暖心治愈就完事了。球球糖：结尾太仓促了，人物间的情感也不细腻，无法打动我。那个梦还是挺有趣的。kc512：剧情的独有性太低，感觉可以复制很多部同样套路的电影，歌舞的部分也毫无记忆点。加上小女孩和父亲关系的超龄成熟与矫情，令我产生一丝反感。果树：虽然想展现战争带来的苦难以及仍不能丧失希望与乐观，然而我真是一点也不吃片中这一套。我不支持影片服务于邓波儿而不是演员服务于影片这种做法。我略知她一二：不可爱也不动人，直男癌的幻想世界，秀兰·邓波儿年纪轻轻已经油腻十分，不过可以看出确实是老白男们喜欢的类型，以及这又是一类细思极恐但不思不恐的影片。#因为没必要，所以不思考#子夜无人：甜腻的真善美童话故事，高浓度萌娃大赏。故事节奏仓促、生活细节单薄、人物形象纸片化，在命中注定的公主面前，一切偶然的困顿最后都会被魔法抚平，还原成一场永远不用担心醒来的好梦。#FIFF9#DAY8的主竞赛场刊评分稍后会为大家释出，请大家拭目以待了。

豆瓣8.4分，这数字放今天照样能打。1939年的《小公主》有多好？好到后世翻拍永远差口气——不是技术不行，是缺了秀兰·邓波儿那双眼睛。电影最绝的一场戏不是结尾重逢，是生日宴会上纱拉的幻想瞬间崩塌。前一秒她还是全校瞩目的焦点，后一秒就被告知父亲死讯，校长立马翻脸把她当佣人使唤。邓波儿那个瞬间的表情转换——先是不敢置信，然后强行镇定，最后眼底那一点点光始终没灭——这演技放现在能拿奥斯卡。校长和那些势利眼的同学，在纱拉有钱时围着她转，没钱了立刻往泥里踩。但电影没停留在控诉，它让纱拉在当了小女佣之后依然帮助更弱小的孩子——比如那个总是挨饿的little girl。这个角色设定太高级，不是傻白甜圣母，而是真正经历过黑暗之后依然选择相信光的勇气。很多人说这是童年印象最深的经典影片，我信。小时候看只记得纱拉找爸爸，长大了才知道她找的不只是父亲，是尊严、是公正、是一个小女孩对世界最后的信任。邓波儿当时的银幕魅力已经到了巅峰，她让纱拉的每一次坚持都不矫情，每一次微笑都让人心碎。老实说剧本创新度确实一般，但内核的真诚太强了。原著作者伯内特夫人写这个故事的年代，卖火柴的小女孩和苦儿流浪记是主流，但《小公主》不一样——它让主角在受难时依然保持优雅和善良，这比单纯卖惨高级一百倍。1939年的观众吃这套，2025年的观众照样吃。后来翻拍过的几个版本我都看过，特效好了，画面美了，可就是没那股劲儿。邓波儿演纱拉时已经快11岁，童星的转型期，她把那种介于孩童和少女之间的倔强演得入木三分，这是任何技术都复制不了的。最后再说个细节：纱拉被赶到阁楼后，依然对着窗外的破烂玩意儿假装自己是公主——很多人说这是逃避，我倒觉得是反抗。她用想象力守住最后一块阵地，这种浪漫主义放在今天依然能瞬间击穿成年人内心的铠甲。有意思的是，八十年了，这部片子还活在那么多人的记忆里，不是没道理的。