伯爵夫人的耳环 全部短评 (22条)
观众普遍被影片精巧的故事设计与优雅的视听美学打动，认为耳环作为贯穿始终的意象极具宿命感，几位主演的表演细腻克制，将上流社会的情感拉扯演绎得入木三分，反复观看仍能读出新的隐喻，是经得起推敲的经典爱情悲剧。
笑死，移动长镜头确实神，但有个穿帮：将军买回耳环给情妇时，耳环盒方向跟后面特写不一致。另外环形叙事虽然巧妙，但中间商人那段剧情有点拖节奏，感觉在炫技。不过整体调度还是高级的，服化道也考究。
吹爆！奥菲尔斯太牛了！其实，这长镜头丝滑到离谱，每个画面都像油画。有意思的是，耳环那个环形结构我直接跪了，宿命感拉满。达里约演得绝了，那种优雅又心碎的眼神我哭了 这才是真正的电影艺术！
昨晚看了《伯爵夫人的耳环》，画面确实很美，但前面节奏有点慢，差点睡着。不过后面耳环转来转去挺神奇的，结局有点突然，女主就这么死了？感觉剧情还行吧，能看懂，但不算特别惊艳。
好厉害，长镜头与人物表演走位之契合，少有之佳作。
喜欢看耳环兜兜转转，不喜欢看贵族师出无名的爱情。。。舞舞舞。信纸变雪花很cliche但还是美 看到最后搞得好像伯爵最可怜哦？为了迎合你我扮出并非本真的样子-huh？其实从送侄女开始我已经没耐心，到决斗想走人了。散场时，年轻女子对后排黄昏恋的质问用词惊人…@大光明
物质作为情感的具象表征出现，钻石耳环在几度转手与赠予之间讲述着爱的兴灭。然耳环的商品属性决定了接受赠予的女性必然是被物化的、没有自主权的客体，因此她从来无法真正掌控耳环\/爱情的去留。而全片最美的一镜，也是女性情欲真正得到解放的一刻，正是不能寄出的情书化作纷纷白雪飘下，缀满树枝和远山、胸埠和股壑。 P.S.片名译成《某某夫人》会更有趣。
她爱那个男人爱到什么程度呢 那对之前完全看不上的耳环参与了她的红杏出墙，变得异常珍贵，没有了耳环，如同丢失了爱人 女人的出轨太可怕，走肾三分错，走心七分过 来，圣母，我们去喂大郎喝药吧
和《一封陌生女子的来信》里的白玫瑰一样，耳环最终再次回到了身边，但却不表示重合，而是关系的破裂。男士们的决斗，与其说是为了心爱的人，不如说是出于尊严和地位。女性和耳环一样，都不过物化的产物，或许这才是最悲剧的地方。
奥菲斯行云流水的各种长镜头摇啊摇的，把上流社会的奢华空虚拍得特别美，搞得我都不知道他是不是在讽刺了。女主简直集各种自觉好之大成，有钱人瞎折腾的能力在此片得到了全面升级。。。
其实将军是爱自己的老婆的啊，这从他送情妇上火车和送妻子上火车的不同表现就能看出来。送情妇上火车时看似柔情蜜意，但他离开时头也不回；同妻子告别则一步三回头——这明明是一个陷入恋爱中的男人。他后来也说，即使不喜欢妻子让他扮演的角色，他也努力去演，而外交官犯的最大错误就是不爱他妻子。
误打误撞看了cc评论解说音轨版，获益良多，首先这不是一个单纯讽刺上流社会的片子，尤其到后半，体现的是隐藏在台面下的男权社会，以及受其影响变的物件化的女性只能从虚荣得到愉悦和被男权压迫下自己都不能理解的情感失控，库布里克的大开眼戒受此片影响也颇深，看这片子同时明白了库布里克的某些根源
万恶的资本主义啊，每天都是戏，在家表演，在外调情，出口是谎，心照不宣，交叉感染......拿破仑一生犯过两个错误，一是滑铁卢，一是他说“对爱情而言，胜利就是撤退”
哇噢！在奥菲尔斯的巅峰，他可以做到每一景都让人惊叹。这绝不仅仅是那些迷住科克托的镜子幻梦。当伯爵夫人和她的情人男爵隔着一幅拿破仑战败滑铁卢的油画相望，而伯爵本人的画像又高高站在伯爵夫人头顶时，这种镜头语言的强烈意义和完美形式把我彻底击晕。还有舞会戏，电影真的成了穿越时空的乐曲。
又是舞会，奥菲尔斯最爱用这种场景来秀运镜。耳环引发的血案，上流社会的明争暗斗。华丽丽的美感。
马克斯·奥菲尔斯作品，根据韦尔摩兰小说改编，法国《电影手册》评选为影史最美100部电影之一。影片通过耳环的命运，展示了虚荣浮夸的社会氛围。维托里奥·德·西卡主演的片子中最为有名的一部，展现了出色的演技。奥菲尔斯在片中的运镜真是流畅娴熟，颇为优雅。20世纪初还动不动就决斗啊。
切入点很小，仅仅是一副钻石耳环，围绕耳环所发生的一系列奇妙好笑的事件把资本主义上流社会狠狠嘲讽了一把。由于是小说改编的电影，所以打算去看原著。最喜欢的一句台词是：巧合之所以匪夷所思，正是因为它的偶然性。
费加罗歌剧里外的两种结局
古典又精致的影片，流畅的镜头，细腻的感情就是闷得可以\r Part1：t6ea8ff350 \r Part2：t63a82abcd 中字：f65804677c
簡介：將軍的丈夫…… 幾個鏡頭銜接得蠻有創意的
马克斯·奥菲尔斯真是个优雅的导演，古典又精致的影片，流畅的镜头，细腻的感情。本以为是个讽刺喜剧，看下去才发现还是个浪漫的爱情故事。他又拍起了自己最爱的舞蹈，还是那么轻灵。
影片信息
作为马克斯·奥菲尔斯最具代表性的作品之一，这部影片获得了评论界高度评价，其精致的移动长镜头和环形叙事结构被奉为影史经典，精准解构了19世纪末欧洲上流社会的虚伪假面，对物质欲望与情感关系的探讨充满深刻的讽刺性，被公认为电影史上关于命运与虚荣的最佳诠释之一。