小家伙 全部短评 (24条)

影片以近乎纪实的手法刻画了底层移民女性的生存困境，克制又充满力量。导演谢尔盖·德瓦茨沃伊十年磨一剑，用近距离跟随镜头还原了莫斯科街头中亚移民的真实生存状态，没有刻意煽情却让残酷现实直抵人心。萨梅尔·叶斯利亚莫娃的表演极具感染力，精准呈现出角色在生存压力与母性本能之间的拉扯，获得戛纳与亚洲电影大奖的认可实至名归。

观众普遍认可影片的纪实风格与女主角的精湛表演，认为影片对移民生存处境的刻画真实得令人喘不过气。不少观众被阿依卡在绝境中挣扎求生的韧性打动，也有人认为影片节奏偏慢、情节推进过于细碎，整体观影体验偏压抑。作为一部聚焦社会议题的艺术片，观众肯定了它对边缘群体的关注价值。

手持摄影晃得我头晕，但导演就是为了营造那种身临其境的焦虑感吧。很多长镜头跟拍，调度很厉害~不过有些场景明显收音有问题，环境音时大时小。还有女主穿那么少在雪地里走，真的不会冻伤吗？逻辑上有点疑问。

卧槽！绝了！这片子牛逼到炸！女主表演简直封神，戛纳影后实至名归！导演拍得太真实了，每个镜头都像纪录片，那种绝望感扑面而来。全程无尿点，虽然节奏慢但每一分钟都有意义。不看不是人！

刚看完《小家伙》，说实话挺压抑的，但能看懂。仔细想想，女主角真的太不容易了，一个人到处找孩子，大冬天的看着都冷。剧情节奏有点慢，但很真实，最后那一下还是被感动到了。推荐有耐心的人看。

关于女人弃婴的故事，之前谈过，好像总离不开某种结局的召唤，剩下的，各有各的苦衷，苦到浓处，都不忍再看同类题材。在背弃的那段时日，一个女人被生活逼得走投无路的崩溃，非常疼痛甚至残忍地推到观众面前。血流不止是很凶狠的画面，人如此，狗也如此。再加上大雪不断，人心化都化不开。飞机上点播这部，手持镜头在晃，气流在颤，更觉愁苦都被晃得看不到边界。三星半。

太惨了，最后结尾当哺乳的母亲开始唤醒母性却不得不抛弃孩子，难受得我胃抽筋，上一次胃抽筋还是《大象席地而坐》。也太厉害了，手持摄影 逼仄构图，活生生把观众逼入女主的情景当中，形式与内容完美统一。

孩子哭声和手机铃声一样恼人，下体血水和胸口奶水同样多余。陋室里的郁金香，医院里的宠物犬，都比人得到更好的照顾。屋檐下的冰锥，陌生人的洋甘菊茶，都是最为廉价的恩赐。百年不遇的暴雪即将消融，如同上天的玩笑。还不起的债务要用孩子抵扣，这是冷酷的现实。 当孩子不再啼哭，母亲终将哭出声来。

非常美，非常近，非常真实。又及，从图潘（Tpan，就是郁金香）到本片里的郁金香，看来导演很喜欢这种花。

破窗雪原出逃，地下屠宰拔毛，私有床头柜和服装店手册，永远遭受侮辱排斥的异乡人，从追求梦想到挣扎求存，美好的莫斯科只存在于电话之中，谁剪去了几朵充满陋室的郁金香？后劲太足，厉害

比预想得还要好。如果不是对俄罗斯和中亚社会了解较多的话，可能会丢掉很多含义更深的信息，比如在俄中亚劳工（含黑工）对俄罗斯和对中亚的意义，比如电影里吉尔吉斯语和俄语在不同对象场景里的转换。当然这都不影响影片的表现力。顺便提一句，里面莫斯科的扫雪车让我激动了好久。

一看就是男导演拍的，这些惨状确实有可能都发生在一个女性人物身上，但女性在这样的处境中，很多环节上的处理方式都会不一样，走向也会不一样。想起前两天微信上那篇虎鲸集体自杀的推文，拼接证据，做伪卖惨，得出一个骇人听闻又政治正确的结论，其实不过是在博眼球博流量而已。俄罗斯曾经有多么深刻前卫的电影和文学，如今年轻导演为了博取西方的关注和资金，也走上了这么一条卖惨之路。

够狠的看完彻底无语，莫斯科可以没有眼泪，但不能没有暖气，这冬天太冷了卧槽。很值得翻拍一部姊妹篇《北五环外的北京》。

看得头大。全程移动跟拍➕超大特写，造成了极强的压迫感和致郁效果，漫天大雪、昏暗光线和逼仄空间，迅速把观众推到吉尔吉斯人（非法移民）在莫斯科的痛苦生活。仪器、铲雪、几乎不带停的电话彩铃和无路可退的话语倾轧，这些可怕的声音，加上女主几乎精疲力尽的喘息，却在最后的狗子有妈妈处，抖露了最大的感人瞬间。即便是禽兽，也有活下去的权利啊。

哈萨克斯坦的申奥片，原名“艾卡”，俄罗斯导演始终只用近景、特写跟拍的长镜头，盯着艰辛打工还债的女主人公之五天的悲惨生活，完全是个独角戏，难怪演员可以获得戛纳电影节最佳女演员奖。以极端戏剧性地情节，展现在莫斯科打黑工的吉尔吉斯非法移民群体，看得好悲催啊，真是“红旗一落地，重回旧社会”！

的确生不逢时，快点拍出来就好了，从电影手法到主题都已经被花式拍n遍了。纪实 苦哈哈的大女主是20年前的《罗塞塔》，而这种类移民题材在戛纳都拿过几轮奖了。不过对于窥探中亚人民在俄现状还是很有意义的，电影完全就是俄国梦的破碎。Akya一直说莫斯科这么大高利贷找不到她的，结果人转头就找到了，也许莫斯科也并没有她想象中的那么大。

【哈萨克斯坦】手持摇晃的摄影、不断响起的铃声到失控的喘息，都在放大渲染着Ayka作为异国偷渡女性的种种焦虑和挣扎情绪。尤其是后半段中的一句台词，更是把这个故事的悲剧气息多揭示了一分。【观影时有点逃脱不了“这可能是《无耻之徒》Svetlana把Debbie卖到俄国的故事”的脑洞。】

吉尔吉斯斯坦曾美慧孜。

关于移民这一国际社会话题，很现实主义，人如蝼蚁，苟且生活。影像风格也极有似曾相识的特色。但归于一点，题材还是太普遍了，没有更多惊喜，毕竟，同类故事，蒙吉拍了不少。不过，女主角的演技是真的很好，没得说！

平遥第一部，影展之最（戛纳影后），睡不好再大早上起来看一度生理不适，要吐了……不是说电影不好，是这种剧烈晃动的手持跟拍、逼仄密集的面部特写、各种动物的血光画面展示，还真是锋利简单粗暴啊。莫斯科铲不完的雪，女主两腿间流不完的血、还不完的债......啊，太焦灼了。

像是蒙吉的学生尝试拍达内的《罗塞塔》

她本只有两种声音，隐忍的说话声和沉重的喘气声，最后当她奶孩子时，她学会了发出哭声。

纪实风格又排除纪录片的语境，令冰天雪地之下的困境与观众保持距离又存在可感的温度。那些水蒸气也都很美。美学上朴实无华，技术前卫，语言新潮。Ayka真坚强，她一直在为生存而辗转，文化观念正在被生存改写。写实，不等于卖惨。俄吉历史上本是一国，而今吉尔吉斯人黑在莫斯科没有出路，这是事实。

确实很像是罗马尼亚新浪潮在莫斯科冬天，长镜头调度和对雪景使用足见导演视听方面功力。但整体剧情和人物动力都仅出自前置背景的强设定，则真的可以说是为了惨而惨。