窒息

    人类心理活动的意识部分是漂浮在海面上的冰山的小小山尖，而潜意识部分则是在水下看不见的巨大的山体。                                                                            ---弗洛伊德    看葛优大片《窒息》的时候，感到呼吸顺畅。还在想国产惊悚片不过如斯，就是通过大段的黑暗和没有台词的空白甚至莫须有的幻觉和推理片的叙事手法来营造气氛。音效不错。不过这样平淡到最后我都恐惧疲劳（类似于审美疲劳的造词），毫无深度。    然而结局一出来，我开始感到窒息了。导演很会安排。所有的思考都在结尾的狗之死。    我在想究竟是沈潇的潜意识造成杀妻幻觉而实际玫子的确出国了还是沈潇的潜意识上升到行动的确杀妻了。或者两者兼有。    如果是第一种，显然狗之死就只能看作是老太所杀，用畜之死来消除沈潇的潜意识恐惧。或者是老太明白狗之死但潜意识却不愿相信。这样一来，就论述了人的潜意识埋藏在某个更加深邃的地方可以忽略为领。显意识最后压倒了潜意识决定人的行为。    如果是第二种，就说明狗为沈潇所杀，因为狗可以比人看潜意识看的更深。最后的沙滩之狗象征着潜意识的试图释放。这样一种说法显然突显了潜意识的作用和动物的潜意识判别能力。    两者都有是我的看法。沈潇因为外遇对妻子产生了逃避责任的意识，这种意识逐渐将人们潜意识里的彻底逃避责任挖掘出来。于是，沈潇在这股意识的操纵下，完成了一系列的举动杀妻。之后另一种潜意识又想通过假象妻子出国来推卸责任。老太看到了沈潇内心深处的潜伏思想，但没有看的更深。于是在老太的协助下，沈潇渐渐用妻子出国来代替自己杀妻的意识，并一再说明自己总有狗咬喉咙，为的是自己一看到狗就会唤起杀妻意识的苏醒。狗成了杀妻意识的参照物。最后狗在沙滩上寻找一种潜伏的意识，最后却被沙子掩埋。也许，狗的下面是更为巨大的未知的意识。这种说法照应了老弗的话。或者，狗又被老太的潜意识杀掉。再或者，狗就从来没有出现过，一切只不过是沈潇灵魂深处某种意识的承载。狗就是潜意识的象征。这样也是说，在潜意识上动物要比人更敏感。        精神的力量是无所不能的。精神病人就理所当然就成为超人咯。按照尼采的哲学，超人将主宰世界，那是不是说未来的世界将是精神病人的世界呢。    的确，如果一个人可以纯粹的用精神去审视这个世界，那么他一定可以看到很多潜伏着的我们所看不到真相。        最后，我在想：究竟是物质决定意识，还是意识决定物质呢？？也许永无定论。{06年写的，那时候可真是闲的蛋疼啊。}

    现实，幻境，哪个真实？哪个虚幻？我们如何界定？这一切又何尝不是我们的大脑的反应哪？   很偶然地，朋友拷了这部电影给我，一直扔在硬盘也没看，今天实在没什么片子可看了，就把它翻了出来，影片开头做得不错，俨然大家手笔，还煞有介事地搬出了弗氏的经典理论，用一部电影的时间讲了一个15分钟就可以说清楚的故事。    一个摄影师和一个大提琴演奏家，结婚三年，两人的情感出现荒原，葛优饰演的摄影师由于长期压制着对妻子的抱怨和厌倦，在一次事故中，不慎落水，在水中不知是过量的氮还是什么原因，唤起了它意识底层的无意识，产生杀妻的幻境。    影片便在真实与幻境间交织展开，影片似乎想证明自己是恐怖片，是不是释放一些貌似恐怖的元素，可又不能脱离叙事的主线，有点欲说还休的感觉。其中我们还很亲切地看到希区柯克式恐怖桥段，虽说画虎有点类犬，但毕竟向经典致敬了。可以说影片还是有一个比较不错的类型的，这是一个本可以挖的很深的人性主题，不知为何影片把重心放到了韩国日本玩剩的大篇幅恐怖情景中了，对人物意识底层迸发的根源挖掘不深，对人物的剖析仅靠跟一个神经病自己都不太正常的心理医生的对话展开，还有最受不了的就是导演如此低估观众的智商，用无数个重复镜头讲一个故事。真的谢谢拉，我们还没有沦为看韩剧的智商。    本想由此片探讨一下久违的弗式理论，看来不必拉，导演也不懂……