姐妹四城

作为一个病情恶化到最后就会导致瘫痪在床的病人，作为一个生性好强不算难看热衷于情感自我但同样热爱生活的女人，这个电影沉重的让我简直无法写任何评价。我只能说电影里最灵魂的角色不用一点揣测，我都能完全感同身受。她年轻时的美丽、风流、浪荡不羁、坚强、自私、强势还有天真，仿佛是一面镜子，折射出另一个我。不同的是，我在最好的年纪就已经开始生病，开始体会最引以为豪的身体失控的感觉，悲伤、难过、愤懑、祈求、麻木、痛苦再到一点点好转就小心翼翼到以为拥有了全世界的开心？这种复杂的情绪大概只有生病的人才能理解。所以我特别特别地理解年老的母亲的选择，当生命已经没有了尊严，死亡其实也就不远了。因为比死亡更可怕的是，你所拥有的自我逐步丧失，而你却一点都无能为力最后只能苟延残且。你不仅没有了你所骄傲自豪的，你连自己给予自己最基础的生活都不可以。一丁点的生活质量都不能保障，那么，生命还有什么意义？我不知道它有什么意义，并且我认为它没有任何意义。作为一个完全独立的个体，能依仗的无非就是自己，能陪自己走到生命的终点的也是自己。可是当自我都开始消亡，活着就变成了一种屈辱。我拒绝这种屈辱。并且，我有多独立自我过，我就有多拒绝这种屈辱。死亡是顺其自然的，尤其是在一个清新美妙的上午，有挚亲在身边，其他女儿也在奔赴而来的路上，我一点都不会觉得悲伤，我只会觉得解脱的快乐和对死亡的兴奋，还有我失去了三年后重新又对自我掌控的骄傲。这是一件多么伟大的事情，又痛苦又快乐，像我年轻时的岁月和已经老去但仍旧美丽的容颜。我会为我自己自豪，因为你骂我自私也好，骂我懦弱也好，那都是你的事情，而我，终归为自己而生，为自己而死。死亡又算什么bull shit！尊严是我自己的，而我，也终将是我自己的。所以，不用多讲，如果某天，我真的会瘫痪在床，没有生活质量，今天的电影就是我那一天最好的结局。

成长是平静地看着你离去，不哭也不闹；是想你所想，在泪光中感受到平和。无比热爱的人终会离去，正如不期而遇的人总出现。爱会长久么？明天会更好么？我想明天也不会更差吧……“你明白，我在夺回身体的控制权”“周五会来，把对你们的影响降到最小”“我的樱桃派”“不要告诉其他人，我最爱的女儿是你” 我忍住，不能抹眼泪儿，母亲的性格在四个女儿身上都是得到了不同程度的放大。她们或许不是好女儿，她也可能不是好妈妈，但她们彼此再适合不过了……最后，想起小王子中的一句话：你明白，路太远。我无法带着躯体走，太沉重……很喜欢这部电影，我明白。

豆瓣6.9分，恰好卡在及格线之上——这个数字精准地宣告了《姐妹四城》的平庸。导演西恩·汉尼旭把一场本该撕心裂肺的家庭重聚拍成了温水煮青蛙，四姐妹的眼泪都带着礼貌的节制。特罗伊安·艾夫瑞·贝利萨里奥把奥斯汀的隐忍演得入木三分，斯坦娜·卡蒂克的精英范儿也到位，但剧本就像一堵软墙——再好的演技撞上去也只剩闷响。最让我困惑的是，影片改编自科莱特·弗里德曼的舞台剧，编剧亲自操刀，却把舞台剧里可能存在的锋利棱角全磨圆了。母亲这个角色本该是风暴眼，却只在闪回里露出几条模糊的皱纹。观众反馈说“部分人物的动机和关系铺垫不够充分”，我深以为然。比如三女儿为何十年不回家？二女儿对母亲的怨恨到底多深？导演统统用沉默糊弄过去，仿佛亲情的伤疤不需要晒伤口，只要相视一笑就能愈合。当然，片子里不是没有动人的瞬间。四姐妹挤在母亲的厨房里笨手笨脚地做饭，那种既熟悉又陌生的尴尬感，比任何煽情台词都真实。可这样的细节太少，大部分时间都在反复强调“死亡让人重新发现爱”——这个老生常谈的话题，如果不能刺破生活的脓包，就不过是另一碗心灵鸡汤。说到底，这部电影就像一张安全牌：不烂，不痛，不痒。看完你不会愤怒，但也不会记得。对于一个关于死亡和重生的故事，这或许是最残忍的评语。