第二次二十岁

女人四十，是第二个二十岁我觉得男女关系确实有一些惯性的东西如果曾经是牵手的关系就先牵手如果曾经是接吻的关系就跳过牵手的阶段 直接接吻只会调到下一阶段从不会回到上一阶段没错，车也一样我们交往的时候开的红色小轿车我后来试着开那辆车觉得好别扭我同意有创伤的人作品会更优秀偶尔我也不相信我已经四十了怎么会走到这步的还整天在想活着是什么死亡有代表着什么孔子说四十而不惑孔子那个年代，平均寿命才三十九岁到四十就死了在天国当然不会有所困惑美食也是艺术的一个分支用手做事的人是工作者用手和头脑做事的人是匠人用手和头脑和心做事的人是艺术家任何人都可以成为艺术家用头脑思考然后尽心尽意去做你离开我以后我才真正认识到你你是我随时都可以扑腾一下跳下去的大海即使我像小孩丢掉厌倦的玩具一样丢下你即使我把你推掉喊着叫你消失掉你也应该站在原地那才是你的爱我相信你胜过相信自己因为你连我的一根汗毛都了如指掌连我自己都不了解的心事 你了解我相信你会为我做一切这就是我的爱不是你太优秀而是你自己自认为自己很优秀

唯美的是风景，现实的是人生，这就我对于这部韩国电影的最大感触。“第二次二十岁”（电影版），完全取景于意大利，近2小时的电影，预计105分钟左右的故事是在这个文艺复兴的国度展开，让人感受到浓浓的文艺风情。

片中的女主角敏荷40岁，男主角姜民久接近50，一个是”而立之年“，一个乃”知天命“，就是这样的一对人——以前的相识，过去的恋人，现在的中年人，演绎了一场迟来的激情之恋，虽然结果现实无比，可是过程却是”风花雪月“。

作为一部中年版的爱情故事，影片的剧情让人联想起了"廊桥遗梦"，无限类似的桥段，令人感概的爱恋，让人陶醉的爱情，使人迷茫的现实。一次在意大利的偶遇——从飞机上到街道上，两次”重逢“，让曾经拥有彼此、现在却各自成家的两人又一次重燃了”爱的火焰“。随后的故事，虽漫长温情，却切入不深，有种冗长感，如往常的韩剧一样，开启"恋爱模式”，有其形而无其实。何解？“形”是指故事的外在表现力——温馨爱情，“实”是指人物的内在心理与故事传达的意境，有“型”无“实”，则空有其表，败絮其中。

影片两大主角——李泰兰与金承佑。分饰女主与男主，相差6岁的两人，在电影中演对手戏，完全没有隔阂，在加上年龄上与角色几近相同，演绎的情绪、状态更是游刃有余。让观众沉浸在舒缓唯美的韩式爱情故事之中，难以自拔。

这样一部文艺气息浓郁的爱情影片，观众可以将其一分为二来欣赏，前面110分钟一个段落，后10分钟另个段落。在意大利这个段落里，一段完美写意的中年恋爱画卷（当然主角们以前就已经有了相当的交情）缓缓展开，轻快的叙事节奏，曼妙的意大利风光，所有的一切如梦似幻，仿佛回到了20几岁，初恋时的青涩与含蓄。回到韩国后的时期是另一段落，虽然这个桥段时间不长，却是极致的现实，原以为可以不顾一切走到一起的两人却选择了离开梦境，走进现实，虽然男主角还是执意坚持，仍然无功而返。

看完电影，想法颇多，最先映入脑海的是“相见不如怀念”这句话，这份过去的爱恋如果一直埋在心底，会怎样？或许将是一份永远不能触及的“恋之花”，终将成为过去，化作心底的回忆。如果有机会“遇见”，那又会怎样？两个可能。一个就是“让这段记忆随风而逝，成为回忆“，另一个就是像电影中展示的“再次不顾一切坠入爱河”，然后是继续活在“梦中”，还是“回归现实”，则又是一条岔路了，影片选择了“现实"，所以一切回到最初的场景——擦肩而过，回忆继续。

导演（深度不够，过于浅显）演员（因为投入所以真实）剧情（意料之外，情理之中）视效（意大利美景集）音效（淡雅，温存，片尾曲出现频率过高了）推荐人群：有恋爱经历的人详细影评 剧照首发于“floyd与helen的旅途集锦”，谢谢

打开这部电影是因为吃饭时需要一点下饭的声音结果却是出乎意料的哭了可能站在电影的技术角度这并不是一部多厉害的电影但是你别告诉我看完之后你没有回想那座巫山“二十年后遇见你请一定要在欧洲那边到时一定火车更加便利 我们可以一路无阻的逃下去我一定不会告诉你我当下生活工作上的繁琐第二次得以朝夕相处的时间里 我希望欣愉是满到溢出来的在纽约 停不下来思考下一步去哪里在欧洲并不会我们从乌菲兹美术馆出来 坐在门口的小广场的咖啡厅里自由音乐人弹着吉他 我喝mimosa 你喝espresso小碟里放着薯片和crackers一切都停了下来我们会有以往没有的足够多的时间一起走路不停地聊天会发现曾经的很多误会到现在都得到了解释蝴蝶效应那时的我们并不一定都出人头地可就算生活时有拮据 也一定比当年要来的好用四十岁的物质条件 重新走一遍二十岁时想要的感情这一次 让我们都不要那么现实我的太阳啊再见到你时我才醒来 这样的黑夜竟已这样延绵了二十年我竟已这样浑睡了二十年圣母百花大教堂的阶梯有414级我们不联系的这二十年 你一定要坚持锻炼因为我要骗你登到教堂的钟楼顶吻你 抚摸你 听你的呼吸 看你的头发被吹起来乱在风里四十岁的我们会有怎样的思想呢会以君子之礼 合衣裹被的彼此尊重吗不知道罢了此时我还是一个小女子那么四十岁时 我也要假借现有的精力索要你至极相处的最后两天里我们定会就着过往又干起架来各自站在个人的立场颐指气使 必要分个谁更在理那就是了 差不多到时候了在那之前 最后一夜让我开着灯和你做爱吧接下来的余生里 再也不会见到你请让我用我的五觉 丝毫不落的记住你人生真长 你到那时也没活到一半假如可以撑到天命之年不过那是你因为在你再度消失后的三秒里 我就会死去三秒第一秒 回想前二十年的爱 幸好都已经给了你第二秒 预支后四十年的爱 必定也是一并给你第三秒 爱你 爱你 爱你”

《第二次二十岁》在豆瓣上只有7.0分，这分数说不上惊艳，但恰好反映了它的气质——不是所有人都能咽下这口慢炖的汤。影片把重逢放在意大利的秋天，金承佑和李泰兰的对手戏克制得几乎让人着急，可就是那些欲言又止的眼神、触碰又缩回的手指，把中年人的小心翼翼拍透了。但我也同意那些批评——“整体叙事偏于平淡，缺乏亮眼的戏剧转折”。问题是，平淡就一定是缺点吗？当两个被生活磨平棱角的人再次相遇，难道要像年轻人一样歇斯底里才算精彩？影片提名韩国电影大钟奖最佳女主角，李泰兰的表演确实配得上这份认可——她演出了荷娜那种岁月沉淀后的隐忍与悸动，一个微笑里藏着二十年的遗憾。但我也得吐槽，导演朴兴识实在太节制了，连配乐都吝啬得过分，好几个本该升华的场景就这么轻飘飘地滑过去，让人憋着一口气吊在半空。也许这正是导演想要的：中年人的爱情本就如此，没有轰轰烈烈，只有秋日落叶般静默的叹息。如果你能忍受1小时40分钟的缓慢铺陈，你会发现这部电影像一杯凉掉的茶，苦味淡了，但回甘悠长。