今天

同情：黑暗现实中的人性之光伊朗电影《今天》（مروز / Today / Emrouz 2014）虽然反映了不少社会问题，但“同情”这一人性主题在本片中很是值得玩味。“今天”之题名无非是告诉后人“当年”伊朗的社会现状与人的精神面貌。那么，这个社会和谐宽容吗？它的人民友善仁爱吗？我想衡量的标尺之一就是要看这个社会中的作为个体的“人”是否具有基本的同情之心。整体来看，本片对伊朗社会现状是持批判态度的。在出租车乘客的眼中，即使首都德黑兰这样核心地区，也不过是充满着“车流和黑暗”之地，“车流”是拥堵成灾，而“黑暗”不仅仅指这个社会中的“悖论”吧：人们追求的社会进步（车流）往往也成为他们幸福的障碍（拥堵），也应当指某种程度的道德沦丧和人性泯灭。电影似乎就是从这个主题开始的。本片开篇镜头就点明，社会的进步与人性的光辉少有兼容。律师的重要当然是社会进步的标志，但争讼双方的恶毒嘴脸让我们看不到一点人性的温情与友善。严格的管理也是社会发达的标志，医院护士长的严苛，虽有称道之处，但当这一品性使她忘了作为一位母亲所应有的慈爱时，这一品性未尝不是一种“恶”。如果我们对照这前后的两组叙事镜头，我们会发现，这个主题在本片中前后是相照应的。然而，对这个“悖论”主题的展示似乎并不是本片的目的，因为从本片中男主角——这位出租车老司机的行为看，虽然社会的进步往往与人性的压抑并驾齐驱，但人性并不总处下风，尤其对于这种类似本能的人性——同情。所以，老司机一开始便拒送律师到目的地，而对一无所有的孕妇却帮忙到底，即便要忍受钱财上损失，他也再所不惜，我们就能理解了，因为他是在表达对弱者一种纯粹的同情，而不管同情是否得当。然而，这种“同情”还是在压抑中表达的。因为纯粹的同情在人们追求物质利益最大化的“今天”是不被理解的。所以，他在拒载律师时被骂神经病，救助孕妇时被质疑“图什么”。之所以说他是“纯粹”的同情，是因为在整个救助过程中，他真的无所得、无所图，哪怕获得精神上的赞许。如果他一开始就公布身份，被救助的孕妇可能会失去一切道义上的支持，因为从种种迹象看，她的孩子在那个社会是“非法的”，至少是不受欢迎的，比如她怕光，就可能是长期在暗处躲避的结果。正因为这样，他不仅没得到任何赞许，反而忍受诸多谴责和嘲讽，比如护士长就讽刺说这个医院是他这样男人的天堂，大堂保安见他坐在公共电视机前也是先将电视静音接着又关掉，无非是逼他走人，而女清洁工更是表现出对他的厌恶；当他放弃签字准备离开时，保安也骂他是杀人犯并对他动了手。大家对他的态度，在一定程度上也说明大家并未失去同情。可能有人会觉得，司机还是有所图的，因为他通过医护人员了解到了孕妇可能很难挺过这道坎，他自己没孩子也想要孩子，最后也的确抱走了孩子，似乎表明司机还是“别有用心”的，但别忘了，护士长可是说过“母亲的健康最重要”，意指对母亲的救助是优先的，而且，他也明确表达过要带孕妇去更好的医院，这都能表明老司机在救助孕妇过程中并无所图。但他最后的确抱走了孩子，我想这是孕妇再次引起他同情的结果。在进产房前，孕妇跟司机有段长谈，表达了一个母亲对孩子的无限担忧。她整理妆容，似有赴死之感，她想褪下手镯，似有托孤之意，但她未说明，可司机一句“都会没事的”，似乎也就是一声承诺，他决不会让孩子成为孤儿。事实上，当他端着医生给他的那杯茶（咖啡？）要糖时，大约说明他是个完美主义者，他做事就不会半途而废，他拒绝签字，只是表明他不想就此跟孩子毫无瓜葛，但逝者已逝，再见已无意义，这似乎是他将糖片一掰两断原因所在。当然，司机能抱走孩子，与医护人员，尤其是那位严苛的护士长的同情分不开的。否则，就凭护士长的精明，不要说他抱不走孩子，甚至连孩子面都见不着。应当说是护士长放了他一马，放了孩子一马。虽然他跟护士长此前有过关于“同情”的对话，护士长表达过“感情用事是没用的”，因为对于太多的孤儿，个人的同情只是“杯水车薪”。护士长的话虽然暴露了伊朗的社会问题，但影片似乎也表达了她偏激的个人原因：已婚（戴着婚戒），有个孩子，父母一走，她就得带着孩子上班，似乎并不幸福，但她对男人的责任心是非常敏感的，司机为盆栽浇水捡枯叶，为孕妇买花，为她的孩子盖被子，她都看在眼里。她一定知道司机到她办公室是为什么，她的默许是为社会减少一个孤儿，是对他责任心和爱心的肯定，这不能不说是她同情的结果。此外，影片也展示了伊朗妇女社会地位低下，人身自由得不到保障等问题，比如孕妇为何害怕锁上的车门，被戴在手上的名牌，为何害怕光，为何肋骨断了2月不敢就医，为何脸上挂彩而没有报警，显然这是男权社会的结果。即便有意嘲讽男权，但影片仍然展现了人类的同情心，比如那位跟他闲聊的保安，一副大男子主义，表面上好像是对司机“打老婆”的行为表示理解，但他仍然劝司机送“妻子”去一个更好的医院，因为他知道病人的安危，了解自己的医院的设备不全。最后感慨几句。一个社会显然不能失去同情，失去同情的社会决不是一个健康和谐的社会。如果以本片的司机当作一个社会尚未失去同情的标尺的话，那么，我们的社会是否比他们那儿好多了？我的确有点怀疑，因为有同情心跟同情心泛滥确是两码事。（文/石板栽花 2016年6月8日星期三）

伊朗电影一直都秉持着平静却很纯粹的风格，他们致力于关注社会现状、女性权益以及大众人性。伊朗影片擅长反映社会问题，但却不会极端的突出表现反社会性，自然也不会过分强调敏感政治问题，与之对应，他们用平淡的生活琐事来映衬这些问题，反而使电影本身到达另一个高度。《今天》同样是一部探讨社会、女权、人性等时下问题的影片，用极尽冷淡的画面和故事，极简的对白勾勒出了现实社会存在的诸多问题，以及群体在体制中的人性表现。这部影片有伤感，但同时在结尾也给与力量，意味着对未来的希望不灭。

 但是伊朗电影，一年只能看一部（我指自己），因为由于影片的深刻带来的思考所导致的悲哀是很多直白的悲剧所不能比及的。《今天》通过一个出租车司机帮助一个孕妇的故事将伊朗的过去、女性地位、生存无奈展现的淋漓尽致，然而在影片本身中却从未直面的表现出丝毫，导演几乎严苛的将这一切“悲剧”都控制在了画面外，但那情感却藏在了司机与孕妇的隐忍表征下，沉默使观众在这个悲伤的故事中不断下沉。 

有时候看这样的电影总会被导演那颗爱国的心深深打动，伊朗电影就像文人的“刀”深刻、尖锐、精准却内敛的剖析着社会，用最平淡的故事浓缩着社会。《今天》的故事结尾，导演依然给予了伊朗无限的希望，那是新生的希望，更是重生的希望。 By：violette 2016.6.5

豆瓣7.2分，不高不低，但《今天》这部伊朗小片值得你花90分钟。导演赛义德·雷扎·米尔-卡里米不愧是获奖专业户，把一个出租车司机送孕妇去医院的日常拍出了悬疑感。你看那个老司机尤尼斯，全程沉默寡言，但每个眼神都在演。当年轻女子在车上突然崩溃大哭时，他递过纸巾的手微微颤抖——导演没给特写，但那个细节比任何台词都有力。观众反馈说节奏偏缓，我倒觉得这种慢才是伊朗电影的高级感：没有配乐煽情，没有快速剪辑，就靠演员微表情和固定机位，把人与人之间的试探、防备和意外温柔全拍出来了。最绝的是结局。我本来以为会煽情，结果导演只是静静拍完医院长廊的空镜，留白得让人心痒。这种克制在商业片泛滥的今天简直像一股清流。评分7.2？我觉得低了，至少该8分走起。喜欢《一次别离》那种调调的人，这部绝对对味。