阿瓦隆

是不是在下课下班后只想尽快输入帐号密码看到登陆界面？是不是面对自己的角色比面对镜中的自己更感觉真实？是不是感觉未曾谋面的友谊和交情在现实中却难以寻觅？是不是在游戏团队更完善地表达了自己的性格和才能？是不是即使无所事事，也像留恋美好世界一样不愿坐下离线？我在想：如果以后真的有这样一个游戏世界，可以给予我们更真实的感官感受，可以将真实模拟得超越现实。那么我们会不会真的会在现实和游戏中作一个“沉迷”一词之外的选择？我们会不会选择MATRIX里红色的药丸？就好像那部被我反复观看几次却仍然晦涩难懂的电影——《阿瓦隆》（AVALON）最初只是为了押井守的名头去观看这部难以寻觅的电影，在Cult迷们还未开始对MATRIX评头论足，相互追捧挖掘的以前。网络，虚幻，迷失，真实，人与机械工业的结合和感情⋯⋯这些涵义模糊又晦涩难懂的情节总让置身事外或忙于消化感官刺激的观众们疏而远之。我当时不理解编剧的用意，也没有思考电影的蕴意。直到几年之后，当我再一次偶然观看这部笼罩着孤寂迷茫气氛的几乎是单色的电影时，我却突然在某一方面获得了共鸣和领悟——因为我们所进出的艾泽拉斯，仿佛正在成为电影中的阿瓦隆。AVALON是电影的名字，也是影片描述的一个网络游戏。故事背景下的年轻人们迷恋于这个组队作战，拼杀过关的战争游戏，为自己的游戏等级和获得游戏商人的金钱奖励沉迷不已。因为以网络接入脑部神经的方式进行游戏，有些过分投入的玩家有意或无意地无法将思维从网络中退出回归现实，成为脑残的植物病人。ASH是一个有着故事里常见主角名字的年轻女子，也是AVALON玩家们羡慕敬仰的游戏高手。因为她的队友兼爱人的意识在网络中迷失而成为脑部瘫痪，精神受到冲击的她在游戏和生活中皆独来独往。我不理解她为什么仍然这么执著地进行这个游戏，或许身为顶级玩家的她已把这作为谋生手段，也或许除了这个游戏她便无所事事和无所依靠。就像那部在影片中反复出现的有轨旧电车一样，她两点一线地在地下游戏点和自己简单的公寓里生活，除了谈论游戏，很少的几个人物没有别的台词，他们关心AVALON的隐藏级别更甚于自己难吃的晚餐。当主角和其他人物在戴上那个连通于精神和网络的面罩之后，他们在游戏中的形象和人格更丰富完满。ASH,当她身披带着斗篷的战斗衣，戴着只露出眼睛的面罩，我却发现她的身姿和面容可以说相当美丽，她手持长枪，行动灵敏，和现实中不修边幅，动作笨拙成了强烈的对比。这使得影片中的现实看起来更像游戏，而进入游戏后看起来却比现实还真实。至于最后出现的那个世界，更让人无法辨别究竟是游戏还是真实——或者说我们知道，但却犹豫于自己的感觉。当ASH终于进入了AVALON的最终级别——真实级别，影片一下被赋予了一反前态的真实的环境和色彩。她找到了自己迷失的搭档（的思维）。却发现原来他却是自愿“吞下红色药丸”将精神故意留在“真实级别”的游戏中。梅菲说“这才是属于我们的真实世界”——实际上直到ASH向其开枪，看着他的身体（精神）还原成数据返回现实之前，她也犹豫着究竟这“像游戏的真实”和“像真实的游戏”哪一个才是属于自己的世界。生命和生活的过程终归都是通过精神感受出来，我们看完MATRIX,常津津乐道于讨论，猜想自己的生活是否一段被编写好的程序，又会希望程序给予自己一段随心所欲的人生。因为我们在现实生活中总是感到那么不满足和不满意，我们越是成年和成长，就越喜爱一个网络模拟游戏给予自己的“真实”，在艾泽拉斯这个并不真实的世界里，那么多不同年龄，职业，经历的人被代括为几个职业，在游戏规则下，我们有目标，我们有团队，我们有朋友和敌人，我们有意外的惊喜和恼怒，我们可以选择要去的地方，要做的事情，要和谁说话和谁不说话——这一切似乎都比我们日复一日并不受自己掌控的平凡生活更来得让人满足。于是有些玩家借以娱乐，有些玩家获取休闲，而有些玩家则进入了自己的阿瓦隆。对于有些人来说，他们对这个虚拟世界感到更满意——游戏的规则像公平的法律一样不可违抗；付出努力必有收获；有目标可以去争取；有人关心，受到重视；可以成为领导者；可以战胜困难和敌人；可以体现自己的人格和气质，可以感觉到品德和言行能在团体中产生影响和后果⋯⋯就像电影中那个让人忘记这复杂的现实生活的战争游戏阿瓦隆一样（在这个游戏中你只需要关心自己是否活着），关心的事物少了，烦恼也就少了。这个游戏很复杂，但比起我们物质化的多样生活，有许多人更愿意暂时或长期放开困扰着他们的工作，社交和感情，待在艾泽拉斯的世界中。魔兽世界和模拟人生在海内外游戏界的影响和成功说明的不仅是商业问题，这些不以画面剧情取胜的游戏以它们对社会，社群的模拟性赢得了玩家，人们喜欢它们，甚至有人“沉迷”于此反映的是一个“现实不如游戏更真实”的游戏者心态。如果可以选择，可能真的会有许多像梅菲的人选择把自己的思维和精神留在阿瓦隆的“真实级别”里。至于向MATRIX开出条件，背叛残酷的现实世界，在程序里为自己的精神感觉安排一段想要的人生，又何尝不是无法逃避生活的我们突然闪现过的幻想。《阿瓦隆》有一个最终拯救迷途者梅菲的结局，而对于我们，退出登陆，我们仍然将面对自己。人们无法像在游戏里那样掌控自己的生活源于不懂生活的规则，甚至不懂自己扮演的是什么角色，人们追求太多，却始终无法像对待“真实的游戏”那样对待这“游戏般的生活”。尽管现在还没有这样的游戏世界来让我们情愿迷途于此，但实际上，我们每个人都应该时刻做好这样的准备：是选择红色，或是蓝色的药丸⋯⋯我们的角色进入了艾泽拉斯，自己则进入了自己构筑的阿瓦隆。（PS:艾泽拉斯——当前最热门网络游戏《魔兽世界》之大陆。）

看《阿瓦隆》N遍了，第一次看是九年前，在北京，阿晃租的房子里，我们都喜欢电影，我当时常常去他的住处看电影，聊电影，当然更重要的是听他讲第四道，一切和密意有关的作品，书，电影，戏剧。 第一次看《阿瓦隆》就喜欢上了，而且我认为自己看明白了，直到今天，在看了N遍之后，我对它的理解还是没有太大的变化。小艾同学说豆瓣上的评论好像没有评到点子上，让我来写一下我的看法，写之前，我看了几篇大家的评论，其实也不算没有评到点子上，而且一部电影出来，它就是一个独立体了，观众都有自己的一些看法，也就是所谓的一千个哈姆雷特。这里我只是说说我对这部电影的解读，仅此而已。《阿瓦隆》讲的是我一直以来都很感兴趣的话题：真实和虚幻。影片表现的是女主角从虚幻世界逐步迈向真实世界的过程。首先来分清楚影片表现的各个世界：第一个世界是Avalon游戏中的世界，只要参与游戏的人都能体验到的世界，是一个大家都清楚知道的虚拟世界，class C，class B， class A 这些不同的游戏级别都属于这个世界；第二个世界是Ash这些游戏参与者生活的世界，这个世界是灰色暗淡的，但生活在其中的人认为这就是真实的世界；第三个是Special A，也叫做Class Real（真实级），到达这个世界必须有一些特定的条件，只有极少数人能去，它看上去和我们观众体验到的世界没有任何不同，但它仍旧不是真实的世界，只是一个超级逼真的虚拟现实的世界；第四个世界是Avalon，也就是Ash最后到达的世界，这才是最真实的世界。 第一个世界的虚幻性毋庸置疑，就不多说了。第二个世界的虚幻性体现在个个细节上。1、Ash每次游戏之后回家路上，电车上，路上碰见的人都是静止不动的，而且人数和位置都是一模一样。2、Ash在一次游戏失败之后，买了新鲜的食材回去给她的狗做饭，饭做好了，狗却消失了，一个真实的世界狗不会无缘无故就凭空消失掉的。这个地方还需要注意到从她进家门就没有狗出现过，我们只听到狗的声音，并没有看见狗的画面。我特别爱这一段，Ash自从之前的巫师团队解散之后就成了独行侠，从来都是独来独往，很孤独的形象，唯一能让她露出笑脸的就是她的爱犬巴吉度（这也是押井守的爱犬，他的电影里反复出现巴吉度）。影片用很细腻的镜头来表现Ash做饭，切菜，抓米，盛粥，这么充满生活气的场景给这个冰冷的世界带来了一丝暖意，这时的配乐也非常棒，我每次看这个地方都会感动。3、Ash在书店买了好几本关于亚瑟王的书，主教来访，他随手翻了一本，里面什么字都没有。4、Ash游戏结束，在终端管理员的柜台前看到一尊塑像，两个小孩子的塑像，其中一个人的头没有了。这尊塑像在Class Real（第三世界）也出现过，在那里，塑像是完整的。虽然说class real仍然不是最终的真实世界，但它已经和真实很接近了，这里是说虚幻世界是残缺的，真实世界是完整完满的。第三个世界从它的名字就能看出它的虚幻性，它叫做Class Real，加上了Class（级），这完全就是游戏中的叫法嘛，既然是游戏，它就是假的。当然暴露它真实身份的最有力证据是Murphy“死了”之后就像在游戏中一样消失了。Ash进入剧场，幽灵（Ghost）又出现了，这也是证据。第四个世界在我看来才是真实的世界，这里是游戏创造者的世界，是最真实完满的世界。这个世界被称为Avalon阿瓦隆。阿瓦隆在传说中是九姐妹住的岛屿，是亚瑟王长眠的地方。影片里明确说过，九姐妹是游戏的创造者，所以阿瓦隆是游戏创造者的世界，也可以说是神，上帝居住的世界。***为什么Ash能到达真实世界，其他人失败了？因为其他人千方百计想跟随ghost进入special A（class real）是为了得到更多的经验值，是为了个人的利益，而Ash去special A是为了找到Murphy，她以前的战友，而且很有可能他们之前是情侣，虽然影片没有明确说这部分，总之Ash不是自利，而是利他的。***为什么Ash会开枪？因为Ash根本就认识不到第三个世界Class Real才是和真实接近的世界，她认为第二个世界才是真实的世界，所以她才能果断开枪，她希望把Murphy送回去。她进入Class Real之后就像新生儿在看这个世界，觉得一切都是陌生的，这不是她熟悉的世界。用柏拉图的洞穴隐喻来说明再恰当不过了：“柏拉图著作中最著名的段落,就是《理想国》中的洞穴隐喻。从此，柏拉图对人类的处境，尤其是人类的认识加以形象的描述，并把它们同整个现实联系在一起。他说，设想有这样一个大洞，通过一个长长的通道与外部世界相连，整个通道能够挡住任何阳光进入洞内。一组囚徒背对着出口，面向远处的墙壁。他们的四肢被套上了枷锁，并且他们的头颈也被固定住，无法转动，因此看不到他人，实际上也看不到自己身体的任何部分，而只能够看到面前的墙壁。他们在如此的环境下终其一生，不知道其他任何东西。在洞穴中，他们身后有一把明火。他们不知道自己和明火之间隔着与人一般高的土墙，在墙的另一边，人们头顶东西走来走去，东西的影子被火光投射到囚徒面前的墙壁上，人们的嘈杂声也回响到墙壁那边囚徒们的耳朵里。柏拉图说，这样一来，囚徒们一生中所感觉或经验到的唯一实在就是这些影子和回声。在此情况下，他们自然而然地会以为这些影子和回声成了全部的现实，他们能够谈论的，就是这种“现实”以及对这种“现实”的经验。如果有一个囚徒挣脱了枷锁，由于他一生在半暗半明中禁锢太久，只要他转过头来，就会感到痛苦不堪呆若木鸡，火光使他眼花缭乱。他会因此而手足无措晕头转向，只想转身重新面对墙壁，因为那里才是他所认为的现实。倘若把他从洞穴中完全带到光天化日之下，他更是两眼漆黑无所适从，很长一段时间后才能看东西或认东西。然而，要是在上面的世界呆久了再重新回到洞穴，他面对黑暗一时又会感到两眼漆黑，对于那些仅仅以影子和回声为现实的囚徒而言，他所经历的一切简直是天方夜谭。”从Ash跟Murphy的对话我们可以看出，Ash觉得Murphy像个植物人一样躺在医院是一种不正常的状态，他不应该逗留在Class Real，她认为这是虚幻的世界。Ash就像柏拉图说的囚徒一样，一直看到的是影子，还以为影子就是真实的，一旦看到真实的世界，还会觉得头晕脑胀，不知所措，看看Ash刚进入class real，走出游戏室暴露在光天化日下的表现就知道她的迷惑和不适应了。反倒是Murphy比Ash更清楚一些，他对Ash说：“不要被表面事物迷惑，这才是你属于的世界”。当然Murphy也错了，因为class real并非最终真实的世界。Ash和gamemaster有一个对话，关于亚瑟王，九姐妹，Ash说，北欧也有类似的故事，奥丁（北欧神话中的诸神之王）乘坐的船在旅途遇难，他漂流到远方的一个岛屿，摩根救了他，并送给他一枚黄金戒指【注意在class real，ash手上出现了一枚戒指】，赐予他长生不死和青春永驻，但是，奥丁没注意到摩根戴在他头上的王冠，那是“忘却的王冠”，奥丁遗忘了故土，还有外面世界的一切。Ash说着这个故事，一边说着这个“忘却的王冠”，一边戴上游戏头盔，她戴上的何尝不是“忘却的王冠”呢？（关于王冠和头盔的类比，我是从imdb的用户评论看到的，觉得非常妙啊！）所以从另一个角度来看，Ash是遗忘了真实的世界，而把虚幻当成了真实，其实我们每个人何尝又不是呢？***Murphy死了之后去了哪里？我的估计是他应该是从第二世界的医院苏醒过来，摆脱了植物人的状态。***如果我们把我们的现实世界放到影片中，我们到底处于哪个世界？我觉得从影片创作者的角度来看，有可能会觉得我们的现实世界应该是第四世界，是avalon的世界。但是我自己本人更倾向于我们是处于第三世界。为什么呢？阿瓦隆来自凯特尔传说，我来摘抄一些网上查到的资料：“阿瓦隆（英语：Avalon）是亚瑟王传说中的重要岛屿，为古老宗教的中心地。同时也是威尔士彼世的别称，又称为“苹果岛”、“福佑岛”或“天佑之岛”。传说中，阿瓦隆四周为沼泽、树林和迷雾所笼罩，只能通过小船才能抵达。在亚瑟王传说中，阿瓦隆象征来世与身后之地，是彼世中神秘的极乐仙境，由9位仙后守护着。亚瑟王在剑栏之战中丧命后，他的同母异父的姐姐摩根勒菲（Morgan le Fay）与其他2位女巫姐妹用一艘黑色的小船将他的遗体运来并埋葬于此地。”影片中的歌词 “苹果树和浓雾彼岸的岛屿”“英雄会造访这个精灵之岛”“英雄现在踏上旅程，前往传说中的岛屿”都由这个传说而来。“极乐仙境”其实也就是基督教说的天堂，佛教说的西方极乐世界，人们希望能去天堂，是因为这个现实世界是痛苦的，不圆满的，无常的，而天堂是完美的快乐的永恒的。人们总是以为天堂在死后才能达到，其实这是一个误区，因为天堂就在当下，圆满也在当下。我们只是被无明蒙蔽了眼睛，看不见真实世界的圆满罢了。也就是说我们一直生活在一个虚幻的世界中， 但如果我们去除了无明，就能活在真实的世界里，不需要死后，当下即可。这个话题说来就长了，在这儿就不多说了，有兴趣的童鞋可以跟我讨论。追求真实是人类的一种本能，这才能赋予生命一种尊严的意义。愿大家都能到达阿瓦隆。

   对于片子的真正的理解是在两年之后，在我毕业后的半年里，一直宅在北京的住处玩游戏，依靠转租房子的微薄收入吃饭，那时的我一天的生活的24个小时里有18个小时是在游戏里度过的，一天只睡5-6个小时，有时候连续3-4天都没有和人说过话，语言神经都变得迟钝了。我的世界就是魔兽世界，魔兽是我的一切，吃饭时在里面，睡觉时也梦见在打怪。我的生活是这么的简单，下线时我的脑子一片空白，对于工作，将来都不敢去想也懒得去想。在这个世界里走的越是深入就离自己的现实越远，身体虚弱，四肢无力。那是在一个阳光明媚的秋天的午后，出去觅食准备晚上的公会活动，突然发现叶子已经都黄了，天蓝得那么奇怪，颜色是这么的活跃，天真的是蓝的刺眼，蓝的那么恐怖，最可怕的你不能点下“游戏选项” 然后调节游戏颜色来改变这一切，于是我就呆呆的愣在那里，蹲在地上，看着落叶，草丛，车轮，行人，AVALON中的那个画面闪过眼前，现实真的变得陌生到了让我害怕得程度了。。。。 之后就振作了，我永远也不会再相信有一个世界能够代替身边这个鼻子能够嗅到气味，眼睛能看到颜色，手指能感觉到柔软的世界了，我已经浪费掉了好多珍贵的能用来体验这个世界的时间，现在要努力的把时间找回来了。。。。。。。。虽然现在还是很怀念以前玩魔兽的日子，但是真的戒掉了，我会用别的方式来表达我对那个世界的怀念。。。

豆瓣7.3分，2.4万人评价——这个分数对于押井守的《阿瓦隆》来说，其实有点冤。因为早在2001年，当大多数人还在玩着像素游戏时，押井守就已经用冷峻的镜头和缓慢的节奏，把虚拟游戏成瘾、现实与边界模糊的问题拍成了电影。《阿瓦隆》全程在波兰拍摄，全部使用波兰语演员，这种跨国合拍的背景本身就够奇特。片名源自亚瑟王传说中的极乐小岛，对应电影里让玩家沉迷到脑损伤的虚拟世界——这个隐喻现在看简直神准。可我要说，慢，恰恰是押井守的高明。想象一下，你坐在灰蓝色的波兰废弃厂房里，看着一群面无表情的玩家进入游戏，画面灰暗得像得了抑郁症。这种压抑感不是为了装逼，而是为了让你真实感受到虚拟世界对现实的侵蚀——越沉迷，现实就越褪色。电影里那些冷调的视觉风格，跟《黑客帝国》的绿色代码一样，都成了赛博朋克的经典符号。最让我震撼的是阿修的角色。她不是超级英雄，只是一个被游戏困住的女人。当她一点点揭开自己被冰封的记忆时，你会发现，虚拟世界里的“阿瓦隆”根本就是现实世界的镜像——那些所谓的自由和刺激，不过是另一种控制。2001年就有这种对媒介沉迷的前瞻性思考，押井守简直是个预言家。所以别嫌它慢。如果你能沉下心来进入这个灰暗的世界，你会发现《阿瓦隆》比今天大多数鼓吹虚拟现实的电影都要深刻。豆瓣7.3？我觉得它值得更高。