精英部队

    如果有一个城市介于天堂与地狱之间，那肯定是里约。     没有几个城市都像她一样有着如此多变的地貌，数个异常狭长而银白色的海滩，纯蓝的海水，巨大的城市内湖，高耸的基督山和整块巨石形成的面包山。所见之外，山海湖相间相交，移步换景，山水入画。美景配上狂放的桑巴，小得不能再小的比基尼，美味的烤肉，她就是天堂。     一方面，她又是地狱，从山项到山底浩浩荡荡的贫民窟，有着世界是最强悍的匪徒，每一两周必有警匪枪战。除了美国洛山机，里约是第二大拥有重装甲车的城市。警察们躲在严不透风的装甲里，从小洞中与悍匪交火。据说，联邦警察的直升机都能给打下来。     不用看电影，看新闻，在里约，新闻就是电影。前一则是某模特在海滩与情人热吻，下一则可能就是从贫民窟飞出的火舌，或者联邦警缴获的重机枪，手榴弹，AK14，或者边吸毒边拿着手枪甚至冲锋枪的十二三岁的少年。它们时刻提醒你，这不是香港或者好莱坞的电影，这是巴西，这是美丽而残酷的现实城市。     记得最近新闻里有两个面画让我长久震憾，一个是当警匪交战时，记者拍到的躲在建筑物后还击的孩子，好像只有十一二岁，向联警打几枪后，竟然在那跳桑巴舞，手舞足蹈，然后又向这边开枪。他是最无知却又是最快乐的匪徒，交战只成了游戏。     另一个画面同样枪战时，好多人一听到枪声，下意识地加快迅速绕开，可那一天，新闻画面上一个中年人，在警察与匪帮的枪声中，从容地走过十字路口，好像这一切都与他无关，或者好像完全置生死于渡外，或者他想通了，TMD，在里约贫民窟，就是比谁命大，阎王要我三更死，不能留命到五更。     这就是里约，其实里约的匪徒们也许也是世界上最幸福的强盗，他们的家都在依山面海的半山，气候宜人，每天早上睡个懒觉，中午去海滩冲浪泡妞晒太阳，下午做烤肉，晚上吸毒贩毒，跳FUNK，找女人，或者作案，在不一留神中被一颗子弹结束人生。     这就是里约，没有电影，人活就是电影。    我没有讲电影，因为，如果你明白里约，你就明白了这部电影。

    碰到一部能同时满足不同口味的人的影片是不容易的，《精英部队》就属于这类，想看暴力，里面的暴力写实而硬朗；想看剧情，里面的剧情紧张而又容易理解；想看型男，里面有酷毕的酷哥；想深沉下，里面反映的社会问题又发人深思，总之，这部片看着过瘾，一部交织暴力与人性、理性与疯狂的电影令我印象无比深刻。    这是一部巴西电影，故事的背景发生在里约热内卢，一个激情的，香艳的，同时又被渲染成犯罪猖獗之地的城市。巴西电影有部很著名的《上帝之城》，讲述的是里约贫民窟的黑帮争斗，而这部《精英部队》则换了个角度，从象征秩序的警察方面，展现里约犯罪猖獗问题的复杂和困境，特别片中两位年轻警官的成长经历更令人唏嘘。里约警察精锐部队BOPE的上尉纳斯西蒙托和两个警界菜鸟内图，马蒂尔斯是本片的主人公，上尉是队伍里的高手，但是厌倦了打打杀杀的生活，想从两个菜鸟中找出接任者，好回家与老婆享福。在我的角度看来，本片的真正的主人公应该是菜鸟中的马蒂尔斯，他的经历完整的划过了一个理想主义者梦想破灭，又在破灭中基于现实主义新生的轨迹。    纳斯西蒙在片中属于彪悍的酷男，属于已经把一切看透的人物，他深入贫民窟以暴徒的方式去惩治暴徒。想想这样的场面，一个人被两人抓住，套上塑料袋令其窒息，然后问，“XX在哪？”，看清楚，这不是黑帮再找仇人，而是特种警察在审问犯人。而本片的残酷之处就是，它营造着一个氛围，让你感觉这样的方式显得很“正常”，那是人人都可能突然掏出枪玩儿命的地方，是没有道理可讲的地方，所以纳斯西蒙受训成为高效的暴力机器，在一个暴力之都，他以更加暴力的手法令人胆寒，以此来威慑罪犯，以暴制暴在这里得以极端的展现。    反观两个菜鸟，他们正如上尉的独白所说，刚从警校毕业，带着理想主义的热情，同时开始了理想被消磨的过程。内图显的跟纳斯西蒙显得更加相通，他的理想是成为真正可以上阵，真刀真枪干一场的警官，而非修理机车的后备兵。而马蒂尔斯的理想更加值得一提，他作为一个警察，还抽时间隐瞒自己的职业，去大学学习法律，作为一个暴力之都的警察，他对理性的力量显然起初充满了信心。但是，他在与同学交往时产生了精神“分裂”，一方面他作为警察了解残酷的现实，知道暴力实施的迫不得已；而另一方面，在学校，他学习的是理性的力量。面对生活富裕的同学对警察暴力的指责，他又很自然的要为警察辩解。而需要注意的细节是，马蒂尔斯是个黑人，贫民窟为生存玩命的人多是有色人种，而大学里的富家子弟们几乎全是白人，这也隐含着历史留下的种族问题，而机会不均等下的贫富强烈差距， 往往是犯罪猖獗发生的重要原因。马蒂尔斯一面带着纳斯西蒙也赞赏的理性，他内省的认识到暴力的局限性，同时不失正义感，面对亲眼目睹的警界的一幕幕司法腐败（犯罪猖獗的又一诱因），他也对法律维护和保卫的东西产生怀疑，对维护法律的方式有些动摇，直到内图之死给了他最大的推力。    在内图死前，马蒂尔斯带着眼镜，在课堂上显得温文尔雅，对于暴力他显得有些抗拒，哪怕是法律赋予的暴力。但是，当好友内图被黑帮分子杀死后，他如同一只暴怒的雄狮，发疯似的为内图复仇，更加暴力的对待他眼中的罪人，这时，他已经与住着“朝南的大房子”的学习法律的富学生们划清界限，他痛打他眼中对内图的死应该承担责任的一名学生时，那种爆发的暴力情绪令人惊讶。他仿佛在补课，在好友死后，他几乎一夜间就学会了精英警察训练营几个月才能教会的东西，冷酷而不留怜悯，一个曾经相信理性法律的来自底层的青年，就这样完成了转化，成为新一代特种警察的代表，接过了纳斯西蒙的衣钵，从纳斯西蒙后来的厌倦可以看出这项工作的不易，马蒂尔斯的理想主义随着好友的惨死而破碎，而在暴力的现实下，暴力版的马蒂尔斯在重生，这似乎成了特定环境下的不得不遵从的路线。    对待犯罪的猖獗，我们该怎么办？很多时候，我们知道，这只是表象，其背后有着腐败，贫富差距，社会转型等一系列原因，但是这些内因往往太过庞杂，解决起来太令人感到希望渺茫。所以，不对犯罪现象的原因，而是针对犯罪个案，个体的处理显得更加“简单”，更加容易振奋人心，所以，我们一方面谴责刑讯逼供，一方面对于针对罪犯的严酷暴力大呼过瘾。我相信，尽管充满重重困境，尽管面对的势力那么强大，探寻和解决犯罪猖獗的内因才是根本之路，单纯的以暴制暴只能造成无止境的循环，犯罪不可能从这个世界上绝迹，但是至少，我们可以尽可能从制度上，从社会成因上着手，改善一些过于糟糕的状况。马蒂尔斯的探询失败了，他带着愤怒投入到看起来无尽的暴力循环中去，片子的结尾让人感觉有些悲观，暴力之后，马蒂尔斯该往何处去？这个问题或许要等更多理想主义新兵们前赴后继的来解答了。http://hi.baidu.com/doglovecat/blog/item/bb8906b3ca7cbca2d8335a52.html

以后警匪片应该分两类，一种是巴西警匪片，另一种是娘娘腔警匪片（此类别包括所有非巴西出品的警匪片）。和精英部队比，盗火线伤感，洛城机密矫情，无间道空泛。毒品网络整个拍成记录片了，索德伯格骨子里的书生气把片子毁了。听说导演帕迪里亚最佩服的人是马丁斯科塞斯，其实老马最适合的类型是好家伙或者基督最后的诱惑，看了纽约黑帮就知道，马老师根本没驾驭史诗的能力。我觉得气质上和精英部队最接近的片子其实是《地下》，这种电影不能以艺术来概括，这种电影就是历史本身。一个国家哪怕明天灭亡，能留下这样一部片子，也算没白来地球上一趟。很多人对本片很不屑，我有一句话送他们——去找个好字幕，别糟蹋了伟大的作品。

在浑浊的泥沼中，英雄往往最先沉没。《精英部队》以近乎残酷的现实主义笔触，撕开了里约热内卢贫民窟的冲突表象。导演何塞·帕迪里亚曾担任BOPE实战指挥官，这种“老兵视角”赋予影片罕见的内部质感与战术真实。手持摄影与长镜头穿梭于逼仄的巷道与审讯室，配合凌厉的快速剪辑，营造出令人窒息的临场感。影片彻底拒绝传统警匪片的道德说教，队长纳斯西蒙并非脸谱化的冷血暴徒，而是深谙体制潜规则的“清醒者”。他将理想主义的新人推入战壕，实则是进行一场残酷的生存试炼。烂番茄共识指出其“毫不留情的残酷是双刃剑”，这恰是影片的锋利所在。它没有将特警浪漫化为救世主，而是赤裸展示体制之恶与街头暴力的同构性：当公权力在贫民窟失效时，以暴制暴便成了维持“秩序”的唯一逻辑。内图与马提阿斯的幻灭并非个人意志薄弱，而是系统反噬的必然。片中大量真枪实弹与演员六个月军事训练打磨出的战术细节，进一步强化了这种冷峻的纪实美学。尽管影片在女性角色刻画上略显单薄，且对暴力手段的呈现常被诟病“缺乏反思”，但若将其置于拉美社会结构性断裂的语境下审视，这种“不妥协”恰恰是对历史沉默的冒犯式叩问。它不提供廉价的道德救赎，只留下一面沾满血污的镜子。真正伟大的社会派犯罪片从不粉饰太平，《精英部队》的价值，正在于它敢于直视深渊，并逼迫观众直面那个残酷却真实的世界。

第一个镜头就是子弹穿过头颅。没有铺垫，没有闪回，何塞·帕迪里亚直接把你扔进里约热内卢的街头战场。那片被上帝遗忘的贫民窟，毒贩和警察共享着同一套腐败法则——直到BOPE的黑骷髅徽章碾过泥泞。豆瓣8.1分，柏林金熊奖，这些数字放在这部影片上简直像一种讽刺：一部把政府屠夫拍成英雄的电影，凭什么拿艺术奖？但我得说，帕迪里亚干得漂亮。他用最生猛的纪实镜头撕开巴西社会的伤疤——那些警匪勾结的暗线，那些中产阶级精英的虚伪，那些被体制碾碎的个体。纳斯西蒙的硬汉外壳下藏着一种绝望：他知道自己不过是体制的螺丝钉，用冲突替代正义，用死亡维持秩序。当他选中内图作为接班人，不是因为他更正义，而是因为他更冷血。但那不只是视觉上的冲击。当你看到马提阿斯在道德困境中崩溃，当你看到内图提着血浆枪走进毒窝，你会意识到：这部电影真正在拍的不是善恶对决，而是暴力在权力结构里的再生产。主角们不是英雄，是工具。有人说它美化暴力，我不同意。它只是拒绝用温情掩盖真相。里约的贫民窟没有童话，BOPE就是巴西的暗面——既是秩序的打手，也是腐败的产物。影片最残酷的一场戏，是纳斯西蒙对新人说：“在这里，每一个警察都是潜在的罪犯。” 所以别用“正义与邪恶”的框架来看它。帕迪里亚要你直视的，是体制这台绞肉机里，每个人都在变成恶魔的过程。金熊奖颁给它，不是因为完美，而是因为诚实——那种让人坐立难安的、血淋淋的诚实。