编剧情缘

我不明白休格兰的片子在中国为什么不卖钱。《四个婚礼一个葬礼》我在电影院看过，后来又在家里看影碟大约20遍，是我最喜欢的电影前5名，至少前10，这个导演和休格兰合作拍过4个，我全看过，在电影院看过《K歌情人》，有小朋友评论说：为毛这类片子我会飙泪啊，我想说我也是啊。休格兰的轻喜剧，总能让人爽朗大笑。然后忽然被戳到泪点~~笑声和泪水，这就是戏剧的全部，他掌握所有法宝~~他小心翼翼地踮起脚走路，弓着腰缩着脖子，永远在讨好别人，生怕自己的优雅对别人造成伤害，所以他非常粗俗~~休格兰已经把自己毁了，各种丑闻，而且他也老了，脸皮皱巴巴的一张脸开始走形，腰粗了一圈，整个形体不能细看，没有谁像休格兰这样极其没有品位而又天生超凡脱俗~品位这种东西对休格兰而言实在太多余了~女人也许欣赏不了休格兰，我不知道，虽然女人最感兴趣的就是提升自己的品位。为什么休格兰不卖钱，他这么肤浅，这么庸俗，又这么温暖明媚~L对我说：“还是太雅了！挠人不够痒痒，一般人感觉不到。”这片子基本是在向《四个婚礼一个葬礼》致敬，也许是向那个休格兰表示哀悼，相似的套路，每个配角都有哏，女主角特别俗套地说“再来一次”，而且“值得等待”，然后我们就潸然泪下~~我搞不懂为什么休格兰不卖钱。在我看来，他的电影实在太好看了~~

参与第17届上海国际电影节         ----观《Rewrite 编剧情缘》有感几近月底，钱囊快见底了，依然从牙缝中挤出50块大洋，坐在电影院里看了我参与本届电影节其中的唯一一部电影，Hugh Grant的新作《Rewrite》。普通的轻喜剧，却让我感动万分，戳中心里好多个点，忍不住来写点什么。Hugh演了一个失意的好莱坞编剧，为谋生去到Binghamton University教写作。刚去的时候还不太适应，依然延续自己在好莱坞时的浑噩作风----跟女学生暧昧不明，挑选学生纯凭外貌，言语戏谑，擅自停课，等等。可是他渐渐却被身边朴实的人所打动并且“感化”，我也正是被这些人所感动。单亲妈妈，带着两个女儿，在打了两份工的同时，还在BU里面读书，只为自己的梦想----成为一名编剧。她被男主称作是“optimistic machine”。男主觉得她是受到了美国梦的洗脑，认为只要努力就可以实现梦想。而事实证明，男主才是懦弱，自暴自弃，不敢努力，因为怕得不到自己想要的结果。单亲妈妈在修课过程中，写作水平确实大大提升，或许她的剧本不会被看中拿出来拍片，但是她在自我提升和自我修炼的过程中，必定得到了莫大的快乐。单身的金毛主人。这个中年男人从小觉得如果可以将莎翁的戏剧信手拈来一定会很受人崇敬，然而岁月告诉他，这只会让人讨厌。导演有爱的在结尾让他追到了自己一直喜欢的女人，做合同谈判的呆板女人，但是每当他念出莎翁经典的时候，她便深呼吸不住露出笑容。总会找到喜欢自己的人，他人觉得你讨厌的地方，在她眼里却是最美的风景。退役海军系主任。系主任是个退役的海军，非常有味道的老男人，老婆给他生了四个女儿，于是在这个阴盛阳衰的家庭里，他也越发感性。金毛主人爱给他计时：每当提及家人，主任会在30秒内热泪盈眶。快要结尾处有一幕男主去主任家里找他，他正在陪家人看《美食、祈祷、爱》，他嘲笑她们每周一次的所谓“电影之夜”，嘲笑她们居然还会准备糖霜点心，讨厌她们做得那么香甜还不允许他吃，因为怕他胆固醇会高于是单独给他做了无脂爆米花。说到这里，老硬汉又热泪盈眶了。我觉得这个人物是我的最爱，他虽然看似强势，却是个懂得感恩与知足的人，这样的人才会懂得珍惜。比如，我当然会希望自己以后的老公哪怕不喜欢某部电影也会陪着我跟孩子一起看，并且单纯陪伴着就觉得美好而不是因为电影不是自己的菜而觉得难熬。班里的小nerd。他有着做编剧的天赋，才大二剧本就被好莱坞看中了。男主陪他跟好莱坞投资人谈话的中途，决定交给他自己独自面对这一切，他告诉小nerd，“多年前我也坐在那个位置，完全不知道未来的世界会是怎么样，很快你就会被很多美女包围，会一下子赚很多钱，但是，一定不要迷失自我，要知道自己究竟要的是什么。”男孩在男主提到美女时大喊“我不要那些什么美女，我 只要xx（我忘了他的女神叫啥了”。这个桥段仓促又老套，却还是深深打动了我---- 我才24岁，我身边的朋友们大致也都是23、24岁，谁知道未来是什么样子？谁知道我们接下来会遇到什么？只是，再过几年或者十几年，你还记得自己努力的初衷么？除此励志感想以外，我还有一点感触：人呐，千万不要贪心。我曾经会特别严苛地幻想自己的另一半，他跟我一定要彼此完美匹配，像是齿轮一样刚刚好。可是看完这部电影我才释怀：爱情还是存在的，哪怕没有很一致的兴趣爱好，所在领域完全没有交集，也并不会影响生活的和谐性和你的幸福感。我常常会患得患失，觉得不能给自己的IT男朋友带去一点点帮助，因为我对编程完全不懂，毫无接触；他爱玩游戏我也完全没有兴趣。但是现在想来，这又怎样？他的学习或者工作有困难，我可以给他冲一杯咖啡、捏捏肩膀；他可以跟朋友一起打游戏或者在家里完全投入游戏一两个小时，我抱以理解毫不干涉；我在看王家卫、看昆汀或者听rock的时候，也不是非得他能够参与其中。所谓的精神世界契合，根本没有我之前想像的那么高大上，这不是要求两个人有着完全一致的知识范畴，“契合，就是你俩在一起的时候，不用刻意做什么就觉得一切都令你很舒服。”这句话是我男朋友对我说的。看来，想的简单一点，果然更幸福。谢谢电影节带来的这部电影。

《编剧情缘》在2014年以限量发行的方式悄然上映，最终全球票房止步于354万美元。尽管烂番茄新鲜度仅33%，专业影评人普遍指出其“剧本老套、缺乏新意”，但豆瓣6.8分的评分依然证明，它并未完全失去观众的喜爱。这种口碑的割裂，恰恰源于影片在类型框架内的“安全”与“妥协”。导演马克·劳伦斯擅长处理温馨浪漫题材，前作《K歌情人》与《恋爱假期》的成功为他奠定了清晰的作者标签。然而在本片中，他似乎过度依赖了既有的浪漫喜剧公式。休·格兰特依旧是完美的“英伦老绅士”，其慵懒的自嘲与机智的台词节奏完美契合了编剧基思的中年危机设定；玛丽莎·托梅则以自然松弛的表演，赋予了单亲妈妈角色足够的厚度与韧性。两人的化学反应是影片最大的情感锚点，也是支撑起这段关系不至于显得轻浮的关键。然而，《编剧情缘》真正的遗憾在于对核心主题的浅层挖掘。影片试图探讨“创作瓶颈”与“中年救赎”，却选择了最讨巧的叙事路径：用一场顺理成章的爱情来替代深刻的自我剖析。当编剧困境仅沦为推动恋情的工具，而非角色灵魂挣扎的载体时，剧本便不可避免地向庸常妥协。影评人批评其“削弱了幽默与真心的潜力”，并非空穴来风。影片对教学互动的处理流于表面，缺乏对创作本质的冷峻叩问。总体而言，《编剧情缘》是一部完成度及格、气质克制的都市小品。它没有野心突破类型天花板，只是安静地讲述了一个关于放下与重启的故事。在院线受冷的现实下，若将其定位为周末放松的消遣之作，格兰特与托梅带来的温和治愈感，足以让观众获得一份不费脑的轻盈慰藉。