向东是大海

相对于以《大宅门》为代表的其他精品商战剧，《向东是大海》少了最基本的严肃性和严谨性。这便是一个身为宁波人的我，对这部期待已久的所谓讲述宁波人商战故事的央视大戏，痛心疾首是我的对目前播完的前4集的第一印象。下面请允许我对这两天才开播的前几集，做不成系统的琐碎吐槽：1、关于严肃性，这才播放几集啊，为数不多的出场人物里就已经出现N多类似金三庆、李二、海匪二当家、挑粪阿根等等一众弱智到爆的影视丑角，和一众傻子演对手戏，绿叶存托红花，周汉良于是理所当然“被有智有谋”了。2、关于严谨性，当宁波最大的钱庄遭遇资金周转重创时，带来的“社会危机”只是如此简单的二三十号散户静坐示威，凭什么？钱业商会在如此行业危机的情况下，老来精的“金融精英们”却失去了前瞻性选择了集体的隔岸观火，编剧你凭什么？拥有宁波最大的钱庄及沙船、商号、货栈、当铺、房产等如此庞大的资产的董家，人员结构只是简单的父子及女儿三人，凭什么？当女儿败了家里八十万两银子几乎拖垮整个祖宗家业的风波、连累父亲被剁了只手指后，还如此活蹦乱跳，没有一丝悔意，凭什么？喂喂，莫非这些是成年人在玩过家家吗？3、在影视剧里运用现在流行网络语言或文体，无疑会讨好观众，也成喜剧片里制造笑点制胜法宝，《向东是大海》的定位应该不是搞笑古装片吧，那为何在金三庆和董芝霞口中都能听到类似这种“你说我是该死呢，该死呢，还是该死呢？”卖萌的网络文体，在天朝穿越剧当道的银屏上，这到底是不是又是穿越呢，穿越呢，还是穿越呢！？4、第一集开篇交代的所谓故事背景是：胡大先生的生丝大战失败，阜康钱庄倒闭。鄙人不才，我认为若影视剧采用了这种笔墨开场的话，一般是如下的三种影视语言，一、先揭示结果，后又剪辑回到故事的开端，通过倒叙来增加整部片子的张力；二、某个热播片子的续集承接，通过明快的片段剪辑，简单回顾了上一部片子故事内容，预示本续集风云再起；三、对某个真实或众所周知的历史场景或传说故事来进行简单演绎，预示本片接下来的故事是该历史或传说的新编戏说。但本片让我迷茫，片中旁白里“与洋人斗，却给自己人拆了台”的台词，有种让人错过了场大大的好戏的感觉，而且是攸关着民族荣辱。后通过百度一下，才知这个胡大先生是胡雪岩，哦~~~，那应该是属于我刚才说的第三情况了。不过，不怕大家笑话，鄙人才疏学浅，对胡雪岩我也就只是知道有个古人叫胡雪岩而已，所以在此向导演编剧道歉，完全是自己没有这个知识储备才有了这种觉故事会莫名其妙的错觉！5、片子的剪辑实在不咋滴，总是把握不好两个场景在时间线上的交叉跳跃，比如，周汉良就算是开着汽车去舟山救董如海，而且那时候舟山已经有跨海大桥，也来不及这边有人在亨通钱庄闹事，刚好在散户砸开钱库大门的那么点时间里赶的上的进行劝解。不好意思，我表达的不好，总之片子里有太多的情节BUG从而来自圆其说。6、说一个让我真的无语了的情节BUG，周汉良单身匹马去舟山救董芝霞那场戏，本来有种《碟中谍》里汤姆克鲁斯接受不可能任务的悲壮情怀，谁知道结果却是轻松搞定，仅仅凭得是周汉良的贫嘴及两个简单的自制土炮仗而已。人才啊，拿着一个可能随时都点不着火的火折子，就敢把山寨胖子大王挟持往外拖，我们的主人公也没有考虑到那可怜的胖子只要一个简单的挣扎下，一刹那间点不着他的自制土炮仗，他就有可能被穷凶极恶的海匪给剁成肉泥……我只能感叹一声，周汉良拿的那是自制土炮啊，简直就是第一次世界大战才出现的现代化手雷嘛！胖子大王太善良了，在最后一刻敌人都要在自己的舢板船上扔炸弹了，还那么替敌人着想，乖乖跳海。7、说起跳海这场戏，真正的让我这个故乡的人内牛满面，很明显这时的小舢板是飘在一个泛青的小湖面上的，湖面就湖面吧，也没什么关系，可画面突然来了一个类似航拍的远景特写，此时的小舢板却是飘在一望无际的大海上的，仔细一看，不得不服啊，原来是用通过画面拼接才让小船“被飘在大海上”的。浙江省拥有富裕的海洋经济，在省政府的关怀下，导演都不能给全国的观众货真价实的展现海洋的美，大家说导演是不是该打小屁屁了！？8、就前4集来看，其实我真想说《向东是大海》无关海洋、无关宁波、更无关宁波商帮的，按片中所说，宁波各钱庄老爷都不会帮胡雪岩去共同击退洋人，都不会帮恒通钱庄共同面对行业危机，只有到殃及池鱼时才悻悻相助，在承诺五天拿十万两救故人的女儿却又食言。为了美化周汉良其一个人的仁、却坑爹了所有宁波人的义，还真是好意思敢这么来拍！所以就像有人一针见血的说，张艺谋的《金陵十三钗》是拿南京大屠杀做宣传从而来赚票房，因为影片中教堂是被架空的，和南京大屠杀没有必然的关系，受侵略的中国任何城市都能拍这样的故事。所以同样道理就钱庄的资金危机这件事可以放在任何的地域背景里，就不要给宁波人扣大帽子了，阿拉真消受不起啊。

这部电视剧也是陪我妈看的。感触有几点。1.娃得不得爸的喜欢，关键看爸喜不喜欢这个妈。古代讲，子凭母贵，可能也是说的这个道理。电视剧里周汉良有个亲身儿子，但周汉良并不喜欢自己老婆，所以对自己儿子非常严厉，容不得一点错，还以教育的名义狠狠的打儿子；他喜欢自己老婆的姐姐（董家姐姐），当时结婚的时候，是阴差阳错的娶了妹妹，董家姐姐在外革命的时候，收养了一个已牺牲战友的儿子，此儿子仅仅是周汉良心上人收养的儿子而已，但周汉良对他非常好，哄他玩，抱他，最后还因为救他搭上了自己的命。我和我妈都觉得，如果是他自己亲身儿子身处险境，他都不见得会以命换命的将儿子换出来。2.感触之二就是觉得剧情假了。这是天朝愚民剧之一吧，树立一个民族英雄，树立一帮爱国民众，希望现在的民众也都能像他们那样，不顾一己私利，以国家名誉为最高信仰。里面有一个桥段，是周汉良的客船经营不下去了，老百姓为了救民族产业，主动去排队买票，还有人就为了帮周汉良，买了票并不坐。我觉得这个段子颇假，小老百姓，别期望人有那么高的觉悟，自然是为自己考虑，这个太正常。

周汉良——宁波时代（杜撰，传统商业模式下的奋斗者）上海时代（宁波人虞洽卿，有相当的民族主义觉悟的大上海冒险家，具体背景请维基，百度百科是真不行）董芝恒——上海时代（盛宣怀之流，依附型买办，但是有起码的良知，自保加骑墙）范小恩——上海时代（张啸林之流，大上海各路投机者的集合，无底线品种）董如海——宁波时代（乔致庸一类，传统商业模式及商业道德的代表，能娴熟地耍老式手腕） 董芝霞——上海时代（秋瑾一类，摆脱封建妇道的新式女性以及革命党的集合） 董芝莲——宁波时代（旧式妇女，封建婚姻受害者，董芝霞的对立面）大变革时期的社会经济图景是通过周汉良和三类不同商人的对手戏表现大变革时期的社会文化观念是通过周汉良和姐妹俩以及黄初柳和梅压的对手戏来表现黄初柳和梅亚的少爷-丫鬟配对，剧中没被占上海滩40%人口的宁波人的吐沫星子淹死，还出入四明公所，用以说明当时上海的宁波人文化观念已经很开明，封建礼教的束缚能力已经很薄弱。 最终表现的是宁波商帮为代表的（传统的晋商徽商在清末民初的大变革时期都歇菜了）本土资产阶级（大体上就是历史课本上的民族资产阶级）为自身生存的奋斗和贯彻民族主义的诉求和努力。宁波商帮是近代中国最重要的经济力量，没有之一，有了宁波商帮的支持，老蒋都敢和老毛子翻脸。据此对号入座表，各路人物的命运就可以理解了，应该说编剧的思路很清楚，起码我是很佩服。这才拨了十来集，还有好多人物没出场，本帖权当一个还没烂透的烂尾楼，希望大家帮忙建好。

浪潮向东，不仅是地理的指向，更是近代民族工商业破局的时代隐喻。作为荣获飞天奖二等奖与“五个一工程”奖的诚意之作，《向东是大海》以宁波商帮的沉浮史为经纬，织就了一幅波澜壮阔的年代画卷。剧集最动人的底色在于群像塑造。王志飞饰演的周汉良褪去了传统商战主角的悬浮感，将市井智慧、商业韬略与实业救国的情怀熔于一炉，演出了弄潮儿的韧性与沧桑。姜武反串反派，打破固有形象，以复杂的权谋手段凸显时代夹缝中人性的灰度。刘威葳与刘涛的表演同样收放自如，横跨数十年的年龄跨度塑造了鲜活的时代女性。在叙事节奏上，该剧确有“慢热”之嫌。部分观众反馈感情线铺陈稍显冗长，冲淡了商战线的高频冲突。然而置于近代史语境中审视，这种“慢”恰恰是对历史厚重感的尊重。编剧耗时三年查阅档案，剧组在横店复原老外滩街景，力求方言与服化道经得起推敲。它不追求爽文式的即时反馈，而是以绵长笔触刻画民族资本在洋商挤压下的艰难突围。相较于同类题材，本作少了一分戏剧化狗血，多了一分实业兴邦的沉郁坚守。总体而言，这是一部值得静心品味的年代正剧，它以商战为壳、以人文为魂，完成了对一段浙商奋斗史的深情回望。

豆瓣7.3分，753人评价——这个分数对《向东是大海》而言，低了。它拿过飞天奖长篇电视剧三等奖和五个一工程奖，为什么？因为2012年的剧，那时国产商战还带着一股子主旋律的硬气，不像现在满屏的“霸道总裁”那么甜。可恰恰是这股硬气，让它在今天看格外珍贵。王志飞演的周汉良，不是那种天才型商人。他一开始只是个学徒，被董家排挤，靠一股子不服输的劲头在上海滩闯。最戳我的戏是他跟洋商打价格战那段——明知道对方资本雄厚，硬是咬牙压价，把手里的染料全砸进去，赌的就是一个“中国制造”不能输的尊严。这种拼法，在今天商战剧里几乎绝迹了，现在的剧更喜欢教人怎么玩资本游戏，而不是像他那样，把身家性命绑在民族工业的命脉上。姜武演的董芝恒坏得立体。他不是脸谱化的反派，而是一个被时代挤压、又被嫉妒扭曲的商人。他跟周汉良的斗法，从染料斗到水泥，每一次出招都带着旧式商人的精明与狭隘。这种对手戏，让商战不再是“好人打坏人”，而是一场两种商业伦理的碰撞。当然，剧也有毛病。部分情节确实拖，比如周汉良跟几个女人的感情线，处理得不够干脆。但瑕不掩瑜，它把“民族工业”这个概念演活了——不是喊口号，是实实在在地让你看到，中国人为了造一袋水泥、一桶染料，付出过什么。飞天奖和三一个五工程奖给它，不亏。