3个受伤的警察

       三个受伤的警察，一看这个名字，就知道是个悲剧了。警察这么阳刚的职业，不论是锄强扶弱抓坏蛋维持世界和平还是警匪一家欺男霸女无恶不作，都他妈是爷们。有血肚里吞的浩南哥旭日阳刚英雄男。这么阳刚的名字跟受伤搭在一起，还三个，多妙的反差，更透出一种悲悯无奈的调子。   老子这一段傻逼的要死，尤其今天使得跟条狗一样又憋气。实在是没处找安慰，就把这片翻出来调剂一下。真有效。   受伤的警察，不是皮肉伤，而是心伤。说是三个，我只看到郑则仕一个而已。那俩人都是打酱油的，用这俩傻逼来缓和一下气氛不至于太沉闷。片子拍的很琐碎，我们细想一下，其实发生在故事里身上的事情都算什么呢？导演为了营造气氛夸大了很多东西。真正称得上事情也就是郑则仕戴了顶绿帽子。这也怨不得任何人，虽然那个古警官是个趁人之危的龌龊无耻狗屎畜生，但也只能说他人品底下该吃大便，最多切个鸡鸡，苍蝇不叮无缝的蛋。    这片说是营造香港九七末世氛围很成功，更因为刘以达的配乐很出名。末世的彷徨氛围营造的倒是挺好，这可能应该归功于配乐吧，我也听不出什么太高深的东西。    这片其实很散很散，但是自有一股子神凝聚着全片。就是那说不清道不明的氛围。那种压抑了很久的淡淡的麻木的悲愤。适合于太多的情况了。拼命甘最后的死大家有没有想起那些为抗争拆迁而自焚的无辜生灵。那么惨烈的个人行为，其实放在这个大社会的背景下，在时间的冲淡下，是不是就像看这个片时候的感觉了。前面说导演为营造气氛夸大了许多东西。但是仔细回忆在我们生活中的点点滴滴，尤其在天朝这么个奇妙的世界，真的夸大了吗？    其实这片在看的过程中我最大的感受是，身为芸芸众生里的一个普通人，等到上有老下有小的，最后混的像甘sir那样，我们这一生岂不是太操蛋了。甘sir那么牛逼的去死了。难不成我们都去死咩。可不去死他奶奶的这么活着也他妈的太操蛋了。    然而我在困得要死却不想睡小孩闹人般的写这些闲篇的时候，看到甘sir俗套地问他媳妇后没后悔嫁给他，他媳妇声泪俱下地说没。我又觉得，任何垃圾事情，在我们生命中每做一件事情，是不是都有一个善良光明的初衷或者一个美好的期望。等到做呀做呀做到一切都变味成屎的时候，回头想想，我们自己回头想想，你后悔吗？你真的真的真的后悔吗？当答案是肯定的时候，是不是也挺安慰。    总之现在老子是有点安慰。

很多年以前，偶尔在中央电视台中看到了这部电影。虽然没有看到开头，但是我还是得知了这部电影的片名，现在已经忘记是怎么知道的了。这是一部并不出名的港片，应该属于港片中的“B级片”。但是往往就是B级片才能够给人以惊喜。同样，《三个受伤的警察》也是一部给人以惊喜的影片。自从那次在中央电视台看过后，我就到处找这部片子，可是始终都没有找到。不知道将来能不能找到。真想再看一次。这部片子的配乐居然是刘以达，而且是黄秋生唱的《爱因斯坦和普洛米休斯的梦》，这大概就是最大的惊喜了。

郑则仕在《3个受伤的警察》里有一场戏，他跪在地上，眼睛红肿，嘴角抽搐，把一个男人的绝望和尊严揉碎了给你看。就凭这一跪，第16届香港电影金像奖最佳男主角实至名归。豆瓣7.6分，超过5000人评价——这片子被严重低估。它没有火爆枪战，没有飞车追逐，甚至连配乐都吝啬。导演赵崇基选择在1996年最后一天，用三个警察的困局，切开香港回归前的集体焦虑。王帮办（郑则仕饰）误致人死亡质，面临内务调查，他那种压抑到爆裂的官僚式愤怒，像极了殖民地末期港人的身份尴尬。长腰（林晓峰饰）射杀少年后，在太平间见到死者母亲，对方平静地说“我儿子不学好”，他瞬间崩溃——这不正是小人物被时代碾压的无力感吗？夺命甘（王敏德饰）更绝，为了警队卖命半辈子，老婆却睡在上司床上。他持枪挟持舞会，不是为了复仇，而是想找回一点做人的尊严。但我觉得更厉害的是，赵崇基用一天内的三线叙事，把宏大历史微缩到几个小人物的毛孔里。片尾打出1997年1月1日的字幕，那一刻所有愤怒、愧疚、屈辱都显得那么荒诞——新年到了，但他们的伤口不会愈合。郑则仕的表演是全片灵魂，他把那种体制内小人物的挣扎演到了骨头里。可惜这片子生不逢时，当年香港电影金像奖只拿了最佳男主角，最佳导演只是提名。20多年后再看，你会发现它比许多大片更接近香港电影的底色：草根、压抑、带着血泪的浪漫。三个警察，三个受伤的人，何尝不是那个时代香港的缩影？