芭比

应私信要求我把片单放抬头，可以不看后面我所有主观性的言论评论里有各种立场的观点，如果可以的话大家捏着鼻子每条都看看，也许会对自己和自己期望的女性主义有更多的认识我最开始情绪化发泄时没想到会有这么多人看到，我尝试表达下我对女性主义真正的看法(直给所以很说教，你觉得冒犯那是对的)女性很复杂，很敏感，很需要外界反馈，也是一定要明确自己个人是谁的群体，女性很容易受伤，也很能忍疼，但是一定要允许自己受伤，女性有很强的同理心，但是得警惕自怜，因为长期的自怜会放大外界的反馈，不管是好意还是恶意，现代的温水煮青蛙，永远是恒温的，权利这个东西从来不在话里虽然我不会给它高分，但还是希望芭比票房大卖，谢谢大家推荐更多女性电影这篇影评之后就不再回复补充了，不过如果觉得推荐的有争议麻烦私我批注一下我看了这么多认真的评论，忽然想，如果这部导演是个男的，这部片所有那些不完美你们是否还能这样包容并且花上这么多时间认真替它解释。还是女性导演的女性主义大众商业片里女导演才是最重要的tag列一下评论区推荐和我以及身边觉得可看的包含女性元素和精彩女性角色的电影吧，非要所有人给芭比打四五分那不如去给这里至少女导演的作品都雨露均沾一下女性可以是什么

女性在遭受什么

家庭对于女性处处是无形的枷锁

女性拥有非常丰富的情感

无法回避的男性压迫

以及其他评论或私信推荐的电影以下我没了解过，不发表意见，请谨慎评估

很多人提到了为什么给芭比这部片高评，我本来以为大部分人真如我正文里被评论所抨击的傲慢的何不食肉糜的认为大家没吃过好的，现在看来其实很多人认为这部确实没有那么好但是考虑鼓励，考虑题材难得，希望市场能拍更多女性题材，那我就更难过了，首先女性主义现在是爆款（谁让市场最爱盯着女性的钱包呢），未来你只会看到越来越多认真或蹭的女性电影，不管男导演，女性导演之间也应该有良性竞争，没了解过女权但了解电影的人点进芭比真的会产生对女权更多的探索欲吗我持怀疑意见，格雷塔前两部女性电影都是8分边缘，我没看过，但是评论有说芭比拍的不如伯德和小妇人，所以我们要因为格雷塔是女性就打高分让她甚至她后方的男性资本认为以后都是这样蜻蜓点水就能让大众满足吗，另外我也不觉得优待是一种尊重，而是对专业人士和其他女导演的说难听点侮辱，所有的导演无论男女都是要经受市场的考验的，如果你们坚信女权是大势所趋，能不能多点自信，市场才不care评价，市场在乎票房，唐人街探案边骂边看出多少部了，支持芭比还不如一起向电影院申请更多的场次，而不是要求所有人打四五分安慰奖，男的给不咋地的男性电影打高分，陋习干嘛女的要学至于评论一部分不能看男权电影不能给男权电影打高分男性导演拍不出女性主义作品，嗯，你是真正的激女，所以肯真不能狗带吗，诡计多端想提高丑肯销量的美泰以下为原文1.所有价值观全部用嘴讲，而且真的铺垫生硬，情绪酝酿还没到位，妈妈就开始在众人面前一堆输出女性困境，这个输出还唤醒了芭比们也不合逻辑，因为芭比们其实从未被男性压迫过，这个世界被创造时就是女性至上的，肯也是去了真实世界体会了优待的感觉才开始大搞父权制的，人类不会做超出自己认知的行为2.我真的很讨厌最开始芭比去找女儿，女儿对她的态度，太mean了，虽然一个打扮奔放还自称是芭比大家都爱我的陌生人跑你面前很神经，但是为什么要攻击芭比传播身材焦虑，为什么当面judge一个女生你的身材打扮一看就是媚男，骂创始人啊，而且芭比也说了我就是经典款呀，芭比里也有律师总统啊。没有一个女生身材像芭比，所以天生身材曲线逆天的女生就应该把自己推平是吧，说好的包容性呢，母女两一番输出，结果上了芭比世界最后不也从西装休闲变成了女性经典款粉嫩小裙子()3.歌舞太多了，结果类型又不是歌舞，除了最后女性走马灯，其他的都很口水，恕我直言最好听的就是那首爹味乡村曲4.男人的戏份太多了，而且最后还要强行给肯来个精神成长，套用热评一句话，肯就不能去死吗，芭比世界地就这么大，房子就那么多，芭比也说完全不知道肯睡哪里，这就是个丛林竞争社会，你们也没有生殖器官，不能捐蝌蚪不能睡还占地方天天待在沙滩上连个冲浪都不会的男的留着干嘛呢，你们都当总统律师了怎么还在捡垃圾，导演可能还想留点男观众的市场，拜托，真普男们早就在乡村音乐里破大防愤而离场了，我周围的男的压根看标题就不会进来看这部电影话说这里有个好笑的对比，父权洗脑下的芭比世界，肯们虽然抢了房子但是还是让芭比们住哎，但是芭比们从来不关心自己的肯睡哪我真的很烦主创们看不惯又放不下男人的样子哎，还记得让男的成长，天知道我看了多少部开场写死老婆女友女儿甚至全家激励男主复仇奋起的电影，所谓“冰箱里的女友”。5.芭比至上的社会也是有女性之间的隐性歧视的，女孩子一定要香香美美的，不能是扁平足哦，不能有橘皮哦，芭比们都不去跟怪芭比玩，怪芭比没有好看的长头发一天到晚劈叉就是个怪人了？说好的女孩可以成为她想成为的样子呢(虽然怪芭比不是真的想变成这样)6.整部片花了很多力气去讽刺男的，结果还反而塑造了肯，连艾伦都有表面男闺蜜内里琦玉老师的反差感，芭比们，妈妈，女儿都没他们立体，她们精致的只有服装，花了很多时间去描写现实里的父权世界，芭比世界的塑造时间一半时间浪费在了闺蜜趴，并且很无聊7.看片时一直在研究高司令的肌肉是不是画的，真难过啊，我就完全不会怀疑罗比的身材是假的8.罗比的芭比想变成人也莫名其妙，the rio world sucks，你自己亲身体验过的9.从小我都没买过一只肯，肯的设计用心程度完全配不上我的芭比，捆绑销售的我都会扔了，我的芭比不需要随便找个男的强凑，芭比审美下的肯打扮真的难评，要我颜控我也选父权制肯，男人女人都穿自己觉得好看的衣服吧我不会因为一部电影迎合甚至讨好我的价值观就给这种片打高分，我想不出这和经常被女权主义者们批判的，那些虽然这个男人又丑又笨但是对我好(还是嘴上讲讲)所以我爱他的“娇妻”有什么区别客观来说是可看的，但是打五分的女性主义者们，我只能说吃点好的，女性主义现在是爆款产品啦，你们是有消费选择的，不要这么卑微说不定我这么反感其实是因为我才是极端女权主义呢女生们什么时候才愿意多花点时间在自己的感受和成就上，而不是拍个女性电影结果一半篇幅讲男人沙雕一半篇幅讲男的对我怎么那么不好，在撒娇吗？这我是男的我也不信女的离了男的世界能转，如果导演们都在花大量的篇幅控诉父权，就会像这部的选角一样滑稽，除了两个芭比，其他芭比的演员全部都是男性审美身材，穿着性感甜美的紧身衣，连妈妈身材都很好，然而一只手的帅肯都挑不出来

相信所有人都看过那段关于芭比的“起源故事”的论述，芭比的创始人鲁斯发现自己的女儿芭芭拉没有什么玩具可玩，不像儿子肯一样可以在玩玩具时带入自己是宇航员、消防员、外科医生。男孩的玩具可以带来无限想象，但是女孩只能被局限在纸板制成的时装玩具和围绕家务事的婴儿娃娃之间，只能把自己想象成一位母亲。因此她想要做与众不同的女孩玩具。

在看《Barbie》前我的心情是略为复杂的。出于对Greta Gerwig的电影和她个人的喜爱，我早早就拉满了期待值，但由于《Barbie》的营销实在是太全方位无死角，我在看各种宣发物料的时候又隐隐担心它该不会要落入消费主义伪女权的俗套以致被舆论反扑了吧。但不得不说这部电影真的超乎我的预期！或许不少人是冲着童年回忆来看的《Barbie》，但这部电影其实无意营造玩具总动员那般的纯真怀旧氛围。这其实是一部较为深刻的、具有高度现代性和思辨性内核的电影，是好莱坞在女性主义题材商业片上的一次突破性创新。它的叙事始终紧扣当今社会的种种议题，虽不乏诸多女性主义电影里的高亢宣言和对父权的揶揄，却也同时在真诚地尝试搭建两性之间和同性之间的对话的桥梁。这一点在它对“父权”和“凝视”的表达上尤为突出。一、什么是父权？电影呈现的答案是：不是只有男性统领的社会才叫父权社会。父权的本质是权力结构的失衡，因此一切存在一方支配或压制另一方话语的社会结构都是父权的体现。电影通过先后构建出近乎母系社会的Barbieland 和父系社会的Kendom，以及两个国度之间的权力争夺及其结果表达了这一点。在Barbieland里，芭比们在社会政治经济与文化上拥有绝对的主导权，夜晚的狂欢也永远是芭比们的狂欢，肯们只有走过场的份。而肯在接受现实世界（真·父权社会）的洗礼后顿时爹味大增，重返Barbieland并将其革新成采取现实世界的父权制的Kendom，一切权力结构随即翻转，芭比们成了只会服务于肯们的女侍。然而无论是Barbieland里的Ken还是Kendom里的Barbie，他们都无法舒展地做自己，两者都不可避免地异化为需要向他者寻求自身价值的客体。这是因为权力之网对主体性的禁锢和主体的性别无关，任何性别的人都可以成为“父权”的加害者，而任何性别的人都可以成为“父权”的受害者，这一点也让它对父权的探讨和诸多主流电影区分开来。话虽如此，影片尾段芭比们重夺政权的剧情似乎亦在传达女性主政还是要比纯男的强，只是需要在此基础上作出一些变革。不过只看了一遍，对这一点并不太确定。二、四重性别凝视的再现可以说一直以来电影工业体系都是建立在男性凝视之上，而女性凝视也随着社会进步和女性在消费社会中话语权的提升而渐成惯常。但电影里常常出现的男性凝视往往指向的是男观众凝视被性化的女性角色，这一点尤其体现在视觉语言表达上；而同样的，女性凝视也是基于女性观众凝视被客体化的男性角色的前提。相对来说，男性对男性的凝视和女性对女性的凝视，以及它们各自产生的影响则较少在公共讨论中被提及。而这四重性别凝视维度在《Barbie》里都通过故事情节得到了不同程度的展现。在Barbieland里，肯们是被凝视的对象，无论是肉体还是精神上都处于一种被动地位；在现实世界首次发现父权制给男性带来的种种特权后，肯将内在欲望和幻想投射到现实世界的成功男性身上，并通过建立Kendom完成了对这种雄性气质的自我认同。而在Kendom里失去自我的芭比们，以及Robbie扮演的芭比闯入真实世界后承受的异样眼光则是对男凝的再现；在Barbieland的芭比们看似生活无拘无束，光鲜亮丽，但实则对“什么是美”依然有着一些潜在的共识，所以芭比在发现自己的脚不再是高跟鞋形而是能完全着地，皮肤得了蜂窝织炎而不再光滑时才如此惊慌。这同样也解释了为什么那个打扮和行为举止都另类的怪咖芭比在倡导女性解放和自由的Barbieland里却被排斥在主流之外，直到结尾才被最终接纳。三、不后女性的女性主义这部电影的第三大亮点在于其不流俗的女性主义表达，具体主要体现在它构建了Barbieland这一近乎乌托邦的存在，又在之后多次将其打碎，使其脱离了以小妞电影为代表的女性题材商业电影的cliché。后女性主义产生于上世纪八十年代，是对第二次女性主义运动浪潮的批判和反思。它并非单一的学派，而是包含了多种声音的宽泛概念。在女性主义学者Angela McRobbie看来，后女性主义对个人选择过度强调会阻碍人们看清性别在结构层面的作用和影响，削弱推动社会变革的力量。此外，在“她经济”的背景下，后女性主义对消费主义的加持也存在让女性主义沦为一种商品或市场营销策略的危险，而这同样阻碍了人们看见女性在经济、政治和社会上面临的切实挑战。从这一角度来看，这部电影前期对于Barbieland的刻画和芭比们的生活方式和状态的呈现是具有浓厚的后女性主义意味的。但让人惊喜的是，它巧妙续接了芭比穿越到现实世界并随即展开一系列围绕性别、情感、生死等人生命题的探索的剧情，打破了芭比和女性观众对Barbieland的单一幻想，让故事没有沦为单纯的爽片。电影不仅仅停留在对女性身体多元和包容的倡导，而是大力着墨于Barbie的心灵成长之旅，展现了她是如何从一个天真且头脑简单的流水线娃娃最终蜕变成了一个会因美好事物动情落泪，有血有肉的，拥有自我意志的人类。在这一层面上，《Barbie》真正重构了Barbie的含义，使其流露出的女性主义具有更为丰富与真诚的底色。四、几个有趣的情节人物设计1. 先发制人地解构自己就这一点印象深刻的有两处情节。一处是Robbie演的芭比在伤心地数落自己的外表，旁人连忙安慰，这时突然插来一句画外音，大意是导演都找Margot Robbie来演了，这还能有说服力吗（笑）。另一处情节是芭比制造商的CEO拒绝了影片里的妈妈对生产审美多元化的芭比的激情倡议，但在他的下属说这么整能大赚一笔后他立马改口答应，嘲笑资本主义的同时顺带也cue了自己一下。2. 战争场景的拍摄这部电影好玩的情节和画面太多了，其中之一是Kendom国分崩离析之际一群肯兵戎相见的场面。Greta把一般战争场景里的刀光剑影和血流成河拍成了Q宠大乱斗，满满都是她温柔又可爱的脑洞。3.Allan的角色设计Allan这个角色的设置也很有意思。在所有男性都叫Ken，所有女性都叫Barbie，男女性别特征和界限分明的Barbieland里，Allan无论是名字、个性还是外形都像是一个绝无仅有的、不局限于任何一种性别定义的独特存在，是为影片里的酷儿元素。4.一些致敬《芭比》用脑洞大开的手法致敬了多部经典电影，比如《2001太空漫游》式的开片、《黑客帝国》式的二选一、肯们在内战中的舞蹈编排对《雨中曲》的致敬（格导在多个采访里都表达了对这部电影的热爱，是真的很喜欢了！）。5. “我要看妇产科医生”看完不太理解最后这句台词，但是看网友解释明白了：芭比本是没有人类生殖器官的娃娃，这句台词意味着她终于有了阴道，看妇产科可以视作她了解作为人类的自己的一部分。要说这部电影的缺点，大概就是叙事起承转合的节奏太快，有时显得突兀（比如母女和解），但这或许也是它的商业属性所决定的，而且在某种程度上也算是蛮契合这部电影无厘头和天马行空的风格。电影很触动我的一幕，是结尾芭比创始人Ruth Handler和芭比再度跨越时空的距离来到了彼此跟前。年事已高的Handler温柔地注视着眼前这个昔日一手打造的娃娃，坚定地鼓舞她去勇敢探索人生的可能，陪伴着她走完觉醒之路的最后一程。在这仿佛一切都已凝结的空间里，两位女性给予彼此的爱在Billie Eilish轻柔的呢喃中缓缓流淌。故事的最后，Ken和Barbie都找到了自己存在的意义与价值，而电影也通过他们各自的成长历程构筑了一个理想世界的愿景：在这个世界里，人人都能拥有成为自己的权利和勇气。在这个世界里，It’s not Barbie and Ken，It’s not Ken and Barbie，It’s Barbie and it’s Ken。