戴洛奇小镇第二季

全世界女性所面临的困境似乎是一样的，越是在重男轻女的家庭中长大的女孩，越是倾向于讨好父母，证明自己是父母想要的男孩，而不是所谓“没用的女孩”。在这一点上，白人鳄鱼女和原住民女主互成镜像:她们俩一样的粗鲁、爆烈，言谈举止比有毒的男子气概还男，因为她们虽然身为女性却在自觉和不自觉的追随父权的榜样。白鳄女无时无刻不在维护父亲的尊严、拼命表现出她有能力像个儿子一样撑起家族，但脆弱时她不得不承认她父亲是个滚蛋，她大了就觉得她更像鱼眼珠母亲而不是他的小公主。可她在被母亲用枪指着头时还在表白自己对父母的忠诚，极力证明她是那个更值得被爱的孩子——这和老中的很多女孩的境遇是多么的相似啊。她在父亲葬礼上致辞被她兄弟打断真是绝妙的设计:女儿想在最后表达对父权的爱，可父权真正的继承人根本不care。 原住民女主的爆烈粗鲁从第一季就确立，至第二季终于揭露了原因:其实也源自她对父亲的模仿。哪怕她憎恨其父，但仍然不自觉的模仿他、像他，最后原谅他，因为她在成长的过程中被剥夺了母亲这个女性榜样，她到最后一集才从父亲口中得知母亲来自斐济。成长中缺乏女性榜样的她，只能从她厌恶的父亲身上习得一切所所谓的"强大"。可这种强大是虚张声势的，是害人害己的双刃剑。所以当她挥洒那可笑的"男子气慨"横冲直撞的一路莽案子的时候，不仅把搭档白女推到了崩溃的边缘，也间接造成了自己的被怀疑。而最后原住民女主终于得到了一个女性榜样:同为原住民的女护林员，一个"哪怕你曾经把我当犯人审问我也不会让你在荒芜一人的道路上脱水而死"的真正强者，是她教会了女主用原谅和沟通去重新构建女性友谊。在拥有了强大的女性榜样之后，原住民女主终于把自己暴烈的生命力用在了正确的道路上，也终于重新接纳了自己和搭档。不同于原住民女主的早年丧母，白鳄女父母双全的。但这父权制度的可怕之处就在于此：很多时候，哪怕你身边有女性长辈，她们的光芒也会被男性遮蔽、压制，甚至被同化为男权社会的伥鬼，成为一个披着女皮的男人。白鳄女的母亲最终用枪抵着她的头，并轻蔑的说“一个女孩能做什么”，彻底暴露了父权对人性的扭曲以及父权对母女天然连接的斩断。白鳄女不会以母亲为榜样，扭曲为男权伥鬼的母亲也没法做一个好榜样，最终母女亲缘以最难堪的方式破碎掉。另外，大眼妹艾比看似呆萌，但其实是个从第一季就坚定的选择了自己的女性榜样——两位女主——的明智女孩。她欣喜的叫女主们“我的工作妈妈”，像跟屁虫一样和女主们一起为案件奔波，她学会了什么呢？可能是坚强和勇敢，还有身处一个女性社群内自然而然得到的支持和安全感吧。所以她最后也鼓起气勇气去反抗工作中遇到的不公和霸凌，还收获了新的友谊。 剧中对男权、对殖民的隐喻和讽刺多到泛滥，我也不满意第五集用了女主们产生分歧、争吵，再道歉和好感情更进一步的常见套路。而且，简单的以制度会伤害具体的人的空洞口号去否定制度流程，但却不给出更详细对这套制度优劣面的剖析，更没有给出升级版或替代版的制度，这在我看来就是偷懒、是推卸。尤其是以这种空洞的口号去声讨白人女主，不仅站不住脚，更像是一种强行让白人承担更多责任的失败剧情设计。 但我仍然喜欢最后女性能够跨越种族、性格等隔阂团结起来，一起推翻在幕后装模作样、下盘大棋、爱“引导你一下”的大爹。而对最男权的大爹们通常会伪装成女性友好的热心环保人士（其实是热心给自己贴上一切潮流标签）的观察也非常到位。我也喜欢并不是所有女性都是善良的这个设定，快退休的老白女警察是个自认为对原住民宽容的种族主义者，艾比的女同事和女上司也是那种喜欢为难女性同胞的女人。甚至站在善良正义这一边的女性（包括女主）也都不那么完美。这让这部充满了讽刺、隐喻和政治正确的剧更加真实：在父权制的土壤和空气中，不可能生长出完美的女性主义者，girl help girl 也不可能那么一帆风顺。但这都没有关系，继续努力前行就是。毕竟，世界上没有非黑即白的东西，除了斑马（这句台词真的好好笑）。 本剧对殖民的反思更像蛋糕上的点缀，知其然而不知其所以然，但也可能是澳洲本地人了解已深，不需要再多做说明，只有我这愚昧的他国人还需要更多背景深挖。但好在讽刺力度够大:2026年白男还拿着枪猎杀原住民的图腾鳄鱼和原住民女主，因为白人对第三世界、对原被殖民地人民的剥削至今仍没有结束（参考法国对他们曾经殖民过的非洲的剥削）。但有些处理让人不适:原住民女主居然拿着刀剑去反抗白男——因为枪是白人的发明所以原住民不能用吗？这种简化的反殖民象征隐喻是不是太缺乏实用主义精神了？是不是反而强化了一些对原住民的刻板印象呢？最后：让我们多一点女性主义的作品吧，不要怕犯错，不犯错是不可能的；让我们多一点女性榜样也多追随一些女性榜样吧，不要苛求完美。

一口气看完啦，这一季的主题是保护鳄鱼(?)和partner之间的背叛与信任(?)随便记录一下我记得的内容，前五集有点无聊，但是最后一集的葬礼枪战给我笑精神了。海量女同笑话地狱笑话嘲男笑话，依旧女本位/minority友好/关注原住民/hope is in the children。延续了上一季的反派死于自己的执念/恶行的恶有恶报you reap what you sow的朴素正义观，我很喜欢这个设定，和传统的男导演拍的警匪(?)剧不同，女警探们seek justice但是真正结束villain生命的是他们自己，表演进步出卖同事上位的男领导死于自己对身败名裂的恐惧、猎杀鳄鱼男死于鳄鱼之口、种族歧视的白女警察在退休前夕毁于自己对黑人男孩歧视的执着误杀了杀人以后开车逃逸的老白男妻子。btw这个听不懂的澳音和瞎78翻的ai字幕本来看得我十分痛苦，但是那个反派被dulce打倒在地的时候底下是“模仿猪叫声”给我笑撅了。本来觉得没有上一季表演女权男猎杀顺直老白男刺激讽刺，但还是给了五星，永远支持女导演用心拍的女主角影视剧。这一季明显在刻画人物丰富程度更用心，每个主要角色都有明显的人物弧光，确实是女导演才有的辛辣讽刺搞笑中不失细腻温暖，还开发出了女同宇宙，不管高矮胖瘦老少直拉，澳洲人还是瑞典人，来了我们deadloch宇宙都会发一个拉子爱人lesbian is the future好吧（不是。

无论是剧情立意人设台词演员表现力都是，全女团队实在是太厉害了。看完第一部和真探4还有白宫杀人等了有两年多，中间靠追扑克脸和死亡通知2还有双雌大盗撑着，完全没有类似高度的“女子”犯罪片太煎熬了。首先，每一帧画面每一个情节每一秒对话完全没有白费，所有细节和线索环环相扣。与某些类似的悬疑犯罪警匪片中试图故弄玄虚且莫名其妙插入的意识流不一样，牠们往往最后只能意味不明地自圆其说，本片全程贯穿的细节都能精妙的前后呼应上，观众能真切看到并记住，随着剧情发展线索浮现一一对应，直至随着主团队一起揭晓真相。刚特写分析过是艾迪爹的口香糖纸，马上就在护林员的车里返场引起二重悬念，最后通过坦白两人一起行动过串联起来。还有很妙的是老白女警白天刚种族歧视和本地小孩发生冲突，晚上就怀揣着愤怒追击且试图枪击小孩，结果意外打死了因她掺合过的死者命案而受到冲击逃跑的重男轻女老白女，种种细节环环相扣，因果循环天道轮回。 其次，第二季依然呈现了很鲜明的性别讽刺色彩。一是明面，全女主角团队依然实力过硬且配合默契，坚守职责的同时勇于面对自我并不断反省进步，抓捕的罪犯依然是自大拙劣残暴，又懦弱无能且贪婪的画像，和现实一致代代相传无法改变的自身基因缺陷。很触动人心的是，对杜尔希采取中立态度按规处理搭档艾迪时，凯西说的那段话，没有滔滔不绝没有站在道德制高点也没有问责，她只是希望杜尔希能坚持自己的信念和初心，她的出发点是痛苦于杜尔希为了融入这个本身就只有“公平”的体系和环境而割舍掉自己的部分内心，不仅是她将艾迪看作家人（不愧是由两位母亲养大的女人，太懂爱了），更是不愿意看到杜尔希迷失自我导致人格缺失。与之相对的想到很多年少无知共感过的同类桥段，只是将这些温暖富有力量和生命力的元素套进非黑即白（艾迪说斑马就是哈哈哈哈）的公式里，所有的情感变化和转折也像是既定规则一样简单，实在是符合牠们和女主谋们的想法。二是饱满的女性角色设定，人物多样且性格复杂，相较于剧中与现实相符的牠们都是一致的单调负面，无论是欺软怕硬的DJ（很好笑的是这种垃圾压根就没给全名），自视甚高的杰森，还是虚伪贪婪又懦弱的警长，女性角色相比非常多面，完美体现了可怜之人必有可恨之处，典型例子妻母非母。最后一集里随着真相逐渐清晰而爆发的各种冲突，非常直白地给出了本剧的倾向，被死者困住一辈子当驴但依然重男轻女寄托希望于DJ而贬低女儿的老白女，她痛哭自己无法离开但明明脚在自己身上，抱怨死者不能放下事业和她环游全国却拒绝女儿的照顾，最后死于另一位老白女警察的枪下，讽刺的是女警还是个种族歧视者，对当地小孩刻薄，对白皮猪DJ倒是循循善诱，此处也证明了倆爱男女只能养出垃圾，对比被两位母亲用爱滋养大的凯西真挚勇敢又心胸开阔。而更妙的是结尾就出现了对照情节，杜尔希交还警徽和凯西实现心愿开着房车环游去了，很直白的给了现实里同样处境的驴一个答案，有手有脚有脑子的话想走就走。 最后，祝愿所有现实世界的主角们也能勇敢面对这所谓“公平”的制度体系，保持清醒的头脑，不因环境污染舍弃完整的自我从而自由落体陷入沼泽，承袭她们的理想和信念，我们的意志也将生生不息。