女人

在夏季档乱斗的水深火热中，豚局用出色的小说改编祭出堺叔X香川的无敌阵容，半泽叫好又叫座，当之无愧成为最大赢家。而对诚意不足狗血乱洒的月九、开局精美后劲不足的limit以及堤导的胡闹星男失望入谷底之时，坂元编剧却如同以往一样不温不火。虽一改冬季档离婚夫妻的嬉笑怒骂，回归前年夏天《即使这样也要活下去》的严肃题材，却来的更有实感，打动人心。如果说堺叔的力挽狂澜看的观众内心澎湃象征着刚性力量的胜利，那woman里满岛光与田中裕子看似稀松平常却超绝细腻的母女对峙，则以缓慢侵蚀观众心绪的姿态，散发出柔性力量的光辉。优秀的电视剧能让你觉得整个作品一鼓作气浑然天成。相较于离婚荒诞夫妇日常的明快感和《即使这样》严酷荒凉的绝望感，这次的woman被拿捏的小心翼翼。人员配置方面，满岛光用掩盖不住的灵气和瘦弱的肩膀扛起全剧大梁，无论是与两名子役对手戏的真实亲和力，还是和母亲及妹妹对峙的紧张与倔强，各个层次的演出都让观众清楚地明白她是如何天生就擅长演员这份工作，同时又如何加倍钻研每一个可以表达情感的细节。这种演员大概是同行最恐惧也最敬佩的对手，因为她的气场可以左右整个剧的氛围。所幸woman还有田中裕子和小林薰两位老牌来与满岛光对垒，加上同样是走细腻风格见长却偏向暗黑的二阶堂，再辅以美颜的建国牌酱油和老成的谷村美月佐味，整个卡司不可不谓用心良苦。同样是坂元裕二，同样是一杯夏日苦茶，相对于前年的《即使这样》，满岛光收敛了身上的少女气，母亲和女儿的双重身份在荧幕上自然融合，俗一点说，她变得更接地气了。远山双叶成长为青柳小春，角色逐渐成熟的同时，满岛光与对手演员变的更加契合。双叶与深见（瑛太）的对手戏是平淡中隐约可见萤火之光撩拨心弦，而小春与其母亲的对手戏则像拔河一般，你来我往张力十足。说到对手戏，田中裕子虽是助演，却比满岛光更加令人在意。从面对陌生长女突然上门的指责，到一路抽丝剥茧发现自己倍加呵护、仿佛将之前的愧疚化作宠爱疯狂倾注一般的次女才是那个不可原谅的罪人，她脸上的一抽一动，隐忍的眼光流转，局促不安的微小动作，都是内力渗到表面。比起那些高大全的母亲形象，田中裕子的这个角色显得很失败，但人性就是这样，次女的罪孽一度变成母亲心中的秘密，为了保守这个秘密反而对自己亏欠的长女树起一些敌意。真相终有一天揭开，但手心手背都是肉，当舍弃成为必须的选择时，母亲选择了赎罪。woman里最出色也最惊人的就是田中裕子与满岛光的契合度，两人是如此的对立又如此相像，某种意义上她们的关系如何此消彼长到冰雪消融比前期介绍强调的单身母亲话题更加吸引人。坂元裕二似乎热爱原谅这个主题，在自己最近的好几部剧里不断讨论。woman里，小春和母亲都没有选择原谅而是选择了家族。当最后一集小春躲在门廊简单却郑重地对妹妹捐赠骨髓表示感谢时，这大概是她能够做到的最大限度的「円居せん」了吧。人生的过往哪有那么容易释怀，坂元剧本里的现实代入感才是最动人的地方。就像小春在第一集里就说，“虽然有金钱买不到的幸福，但说这话的都是有钱人。我还是想先拥有能用金钱买到的幸福。虽然金钱可能买不到幸福，但有钱了就不会陷入不幸。”女性题材本不好驾驭，而坂元似乎深知世事之艰，他只是把这些道理细细撕开，揉进剧情里，这是好编剧的功力。虽然woman和《即使这样》一样，都是板起脸来讲原谅与赎罪的故事，却并不意味着难以下咽，只是对观众看剧的心境是一道考验。有点惋惜这样的剧因为不轻松和苦情被那么多人拒之门外，其实良药大多都苦，更何况并不是为虐而虐。当你看到主角们进退两难却终于做出选择的时候，才觉得现实中很多事情并没有那么难跨过，这大概就是坂元独特的治愈力。

作为一个需要独立带孩子的working mother，我能体会到一个女人要工作又要做家务带小孩的苦我不是单亲家庭，但老公工作特殊，常工作到十一二点回家不和老人同住，照顾三岁的孩子全靠我一个常常下班后赶去接孩子，做饭洗碗，陪他玩，给他洗澡，哄他睡觉，自己洗衣打扫洗澡睡觉。就像女主角说的，带孩子不难，难的是一个人带更别说女主角要带两个孩子，而且其中一个小于三岁三岁之后小孩好带不少，会自己走路吃饭上厕所（其实片中的男孩大约两岁多，但剧中设定是一岁）三岁前要把屎把尿喂饭，饭菜要另外做，材料要切的特别细小，否则不能吞咽女主角是在没有人可以援手的情况下这个妈妈不容易，还要挣钱养活两个小孩更何况她没有一技之长，收入很有限，也不愿去风俗店工作片子刚开始两分钟，看到满岛光饰演的妈妈提着婴儿车，懂事的4岁女儿跟在身后去坐地铁眼泪已经要爆出来了，有人可能要感叹我泪点太低自己没有独立带过小孩的不会懂这种苦第二集女主角显露出白血病的征兆，真是屋漏偏赶上连夜雨我展开大胆猜测，最后是她的妹妹给她骨髓移植，治好了她的白血病另一方面三浦贵大和谷村美月这对小夫妻不知道为啥要离婚谷村美月就是现在大多数的妈妈（不知道日本如何，现在中国的大城市大多如此吧）自己忙完工作觉得好累好累，照顾孩子什么的没工夫、应付不来（中国妈妈们的做法是扔给老人和幼儿园小学培训学校等教育机构）谷村美月的角色和老公说离婚时要小孩子，后来还是独自一走了之扔下很麻烦的小孩三浦贵大的医生角色对满岛光有同情、有关切，可能之后还会有敬佩——一边是工作为重对孩子和自己不闻不问还要离婚的妻子，一切是丈夫死后多年依然爱着他、辛苦操劳带大孩子的女性不知道剧情的走向是让三浦贵大和满岛光走到一起还是让三浦贵大回到妻子谷村美月身边，重新找到生活和工作的平衡第三集主要讲述了女主角和她母亲之间的矛盾和误会，母亲觉得女儿不喜欢自己喜欢爸爸，生病时也不来看望自己；女儿觉得妈妈撇下没钱的爸爸和自己，跟别的男人跑了；其实真相可能是同母异父妹妹说的，女主角的爸爸家庭暴力，母亲不堪忍受，所以和现在的丈夫重组了家庭。原来大家的记忆都有偏差；各自的记忆充满了选择性第四集妈妈虽然嘴上不饶人，对大女儿没有亲切，但是其实是将大女儿放在心上的，听说女儿家没有空调，就想帮她装一个，这份心意被小女儿发现，小女儿心里的故事、悲伤和自责终于决堤，道出了小女儿和已经死亡的姐夫之间的交集。原来前面观众的猜测统统不准（妹妹是不是喜欢姐夫，以前两人就认识等等）妹妹因为性格不讨喜在学校受尽欺凌，总算在家里还有一席之地，是母亲的掌上明珠；妹妹害怕阳光幸福的姐夫的到来打扰她最后的立足点；因此在车上假装姐夫是色狼，害他身败名裂被人群殴、最终被推下站台被开过的列车碾死。妹妹在假称姐夫是色狼时肯定没有想到这小小的恶意居然会酿成大祸，害死姐夫也害惨姐姐和姐姐的两个孩子，因此之前她才会对两个小孩这么上心。姐夫在被她诬陷后反而对她充满关切，这更加深了妹妹的罪恶感。第四集末尾女主角确诊白血病，我继续坚持之前的猜想，她的妹妹给她骨髓移植，治好了她的白血病，也算是一次赎罪，最后全家团圆p.s.1，像女主角一样把一岁和三岁的孩子单独放在家里去上班绝对不可以，非常不安全，如果我是她，认亲（找到妈妈和后爹）之后，会在打工很晚时把孩子放在妈妈家，让妈妈照看。我理解女主角宁可卖掉亡夫心爱的相机也不想拿她妈的钱，而且她妈家也的确没钱，但外婆照看一下外孙外孙女总行p.s.2，三浦贵大像年轻版的桐谷健太p.s.3，看到地铁站儿子的婴儿车被路过的人撞到掉到楼底下的那一幕，我的第一反应居然是，孩子还是只生一个好，经济压力小得多，也不会顾此失彼，尤其是一个人带娃的话p.s.4，看了这片觉得自己无比幸福，至少经济压力比女主角小太多，这种片子应该大力引进，绝对是维稳最佳宣传片，让人觉得霓虹人民水深火热，天朝人民幸福美满p.s.5，剧情走势和我预测的一模一样，妈妈和女儿血型不合，只能让妹妹给姐姐捐献。。。我是应该说料事如神还是导演是个正常人。。。

   满岛光真是我最爱的苦逼脸，且目前还没有之一。  今年的夏季档难看到，除了limit没有一部不是快进看完的。至于woman，我一看到有满岛光就没追，因为她上一部剧那种灰灰暗暗不见天日还停留在我的印象里。  可是有个小伙伴，一直在说这部剧很好看很好看。  我就象征性的下了两集，然后完全就被震惊了。  嗯 还是一贯的苦逼脸，不过好像每次在绝望边缘的时候，她都会发自内心的微笑，然后用一种包容的 绝好演技 告诉我们还有希望啊，这个世界上还有路可以走。  真的不是我泪点低  很霓虹的夏天，火车开过去，最后大家幸福的生活在了一起

德沃夏克的《自新大陆》在剧里响了三次。第一次是青柳信和小春的婚礼，第二次是信的葬礼，第三次是小春倒在雪地里，救护车鸣笛刺破旋律。坂元裕二用这首曲子串起一个女人的半生，从希望到绝望到麻木——他太擅长用文化符号当刀，割开母职的温情泡影。豆瓣8.8分，日剧学院赏最佳女主角提名，这些数字和赞誉在满岛光的表演面前都显得苍白。她演的小春不是在演苦，而是在演一种被生活碾碎后又自己拼起来的状态。第四集她蹲在洗衣店拾硬币，手指抖得攥不住，镜头就那么静默地拍了四十秒。没有配乐，没有台词，只有硬币落地的脆响——坂元裕二和导演水田伸生不给你任何情绪出口，逼你直视一个女人如何被逼入绝境。那些细节根本是撕开的：小春为了省电费关掉冰箱，结果儿子偷偷把牛奶拿出去放雪地里；她母亲植杉纱千（田中裕子饰）在超市假装不认识她，转头却往她包里塞钱；丈夫的同事说漏嘴，原来信的死和公司压榨有关。每一刀都不深，但密密麻麻。最让我难受的不是小春的艰辛，而是她竟然没有恨。她对孩子笑的时候，我反而想哭。坂元裕二高明就高明在，他让女主角的坚韧不是美德，而是本能——母性被社会规训成一种不得反抗的义务。小春在剧中唯一一次崩溃是对着镜子说“我好想死”，然后立刻擦干眼泪去接孩子。这哪里是温暖？这是残酷的写实主义。有人说这剧太压抑。但生活的底色本就如此，不是吗？它不提供救赎，只提供看见。就像《自新大陆》第二乐章响起来的时候，你明知道那是思乡的旋律，可剧中人再也回不去了。