仁寺洞丑闻

      仁寺洞位于韩国首尔的城市中心，是一个难得的空间，这里流通着古老而富有珍贵传统的物品。仁寺洞以大道为中心，两侧分布着许多胡同，形似迷宫。在这迷宫中密集了画廊、传统工艺店、古代美术店、传统茶店、传统饮食店、咖啡馆等。仁寺洞的店户更是各有独道之处，年轻人和中年人都十分喜爱。其中画廊是延续仁寺洞命脉的中心。这里聚集着100多家画廊，游客可以在此欣赏韩国画、板画、雕刻等各种展览。。。    不好意思，先抄一段简介，就是想说明本来拿这个有着悠久历史传统的著名场景来说事是一个绝好的题材，可惜现在的韩国电影界实在是浮夸风厉害，完全不在故事情节上去动脑筋，就一心在人物外表，或者一些场景，部分镜头上去卖弄技巧，情节总是幼稚的可怜，老大身边总是只跟一两个人，男主身边一定有一群白痴级别的打手，警察和罪犯直接总像是小孩子玩家家酒一样，最接受不了的还是演员的表演方式，主角们一定要把脑袋偏一下再讲话，讲每句话都要装作不耐烦的样子，每个人在里面都要大吼大叫，夸张的不成名堂，韩国也有好的导演和演员，但是在这样一股浮夸的风气下，那股革新的力量显的太小了，如果韩国电影界继续这样下去，退步的速度只会越来越快，香港电影曾经的没落就是前车之鉴。。。    最后男主们居然到了北京寻宝，还把王府井小吃街当成宝藏聚集之地，这样的设计也未免太幼稚了些吧。。。

        从专业艺术史学习的角度看这部片子，很有长见识的效果。        裴泰珍会长获取画时狠毒决绝的手段与我们所能看到的文明社会的画作交流实在相差太多。那些心底盘算的九九和金来沅在电影里设置的圈套也是我们所参观的美术馆和展览馆观察不到的，这个圈子得水到底有多深，我们也不得而知，但大多是愿意相信如电影里那样精彩，时时刻刻有警察的跟随，这样就有阴谋和犯罪，精彩之处就在于这些动人心魄的地方了。        在美院学习了若干年，也略微掌握了些绘画技法和常识，中国画在修复是如果任凭笔上的淡墨在纸上晕染开而不控制笔的走向和力度，那么古旧的纸是相当容易穿透的，电影里金来沅在修复屏风时的那些特写实在是不应该展示出来。另外虎震社找了一帮人临摹宋台寿的头像时，开头用木炭条在纸上划叉叉的动作也假的可以。既然不需要有台词和表情动作，为什么不直接找美术学院的学生现场临摹呢，有点含金量嘛。       不过金来沅在找颜料的过程还是很令我欣赏的，现在学校里做岩绘的那帮人好像也是这么做的，全部天然的颜料，在我国西北部有壁画的地方直接找材料，并用这些天然颜料修复已经被历史侵蚀了的壁画。       另外我很好奇的是，一幅画单单一个历史人物的笔记本提到就可以认为是真迹，还向全国公开，韩国的绘画史学家干什么吃去了？                       

一直对韩剧无爱但是对韩国电影却很喜欢，看了一系列的韩国电影。《仁寺洞丑闻》撒了一个大网在结尾收网一气呵成，所有东西连起来。文物造假哪儿都有，仁寺洞丑闻把文物造假加了点高科技又有些古老技法，群戏部分非常不错，即使是一个小配角都有鲜明个性并对后期有巨大影响。喜剧部分几个韩国喜剧大佬的演出非常精湛，生动不让人觉得突兀。最后造假团伙来了北京逛了王府井小吃街（ps应该是想讲北京潘家园吧），联想以前看的NHK的中国造假纪录片，不免唏嘘。

《仁寺洞丑闻》以韩国传统艺术圈为舞台，将文物鉴定、黑市交易与人性贪婪编织成一部悬疑喜剧。导演朴熙坤巧妙利用仁寺洞“古董一条街”的真实地理符号，构建出充满暗流的利益场域。影片最成功之处在于对“修复师”职业的神圣化刻画：李江俊面对古画时近乎宗教般的虔诚，与裴泰珍将艺术品明码标价的功利主义形成尖锐对照。严正化饰演的画廊总裁并非扁平反派，其表演中暗藏的焦虑与脆弱，使角色在贪婪外壳下透出对行业衰落的恐惧。影片在类型平衡上显露青涩。前半段修复过程的悬疑铺设扎实，但中后期卷入多股势力博弈时节奏失控，反派角色沦为功能化工具人。马东锡颠覆形象的喜剧担当虽增添笑料，却与主线叙事产生割裂。值得注意的是，剧组对古画制作耗资8亿韩元复刻30余幅真迹的诚意，与剧本逻辑漏洞形成反差——观众对“葡萄图”真伪之辩的期待，最终被俗套的黑帮夺宝桥段消解。从产业视角看,本片恰是韩国电影商业化转型期的缩影。2009年正值《汉江怪物》引领的工业升级浪潮，而该片仍依赖传统“单片冒险”模式。虽然票房表现平淡，但为后续《盗画者》《古董局中局》等同题材作品提供了叙事参照。严正化凭借此片开启“大女主悬疑”路线，其未来在《蒙太奇》中的冷冽形象，与此片里市侩又复杂的画廊总裁形成有趣互文。影片未能触及艺术本质的叩问，却真实记录了韩国文化资本在现代化进程中的阵痛与妥协。