国际杀手的真实回忆录

本来是当消遣电影看的，没想到意外的有意思。虽然这种作家与特工的“合体”，其实早在李连杰的《冒险王》中就有了这样的构思。但是电影还是有很多值得赞叹的东西。首先，电影展现了一个很完整的“美式艺术创作”过程。主人公对于艺术创作的执着追求，本来只是一个保险公司的小职员，而且性格内向，是个超级宅男，所以逆向地就特别迷恋那种紧张刺激的特工杀手生涯。为了追求这样的感觉，他花了很多心思去研究各种武器装备，还自己努力学习各种搏击枪械，为了获取素材，还跟一位退休的老特工（估计也是保险公司的顾问）做朋友，一起打台球，给他买意大利菜，然后从其口中获取一些“真实素材”。而且他会字斟句酌地考虑自己作品的“细节”，因此他的作品写得非常传神。相比，我们现在一些影视作品，在细节上十分粗糙，一有细节表现马上就可以获得诸多好评。其实早在构思创作时，就应该有充足地投入。不过，主人公写得那么好，但是却总是被出版商拒绝。原因（正如网络出版编辑所言）是这个时代已经没有人喜欢什么虚构的杀手故事了。所以编辑玩了个花招，居然把虚构小说，变成“纪实作品”，这样一来小说点击量就马上上去，赚了一大笔。这也展示了出版界的变化（从纸质到电子书），读者需求的变化（从虚构作品到纪实作品）。而且因为这样，我们也就可以顺理成章地理解作者就是以自己的创作经历为基础，再加以“超越式”的想象，创作了作品。从影片中很多生动有趣细节处理（包括“跳直升机还是是随直升机迫降存活几率高”，“枪战不要用匕首”，“不喜欢搭档，因为害怕失去搭档”）都可以看出编剧的心思，也可以帮助我们理解所谓的“文学需要感性也需要理性”的问题。其次，充满各种波折，再加上多势力多矛盾的安排，显得故事感十足。核心情节就是主人公出版了作品之后，却被玻利维亚的游击队（反政府军）当作真杀手绑架过去。一番兜兜转转，从一个胆怯怕死的小文人，转身又爆发出小宇宙，当上了真正的“超级英雄”。甚至从各种小人物大人物对主人公的理解来展示这种“是是非非”显得更有意思。只有曲折性一招就有故事性了，何况电影还融入了多矛盾的设计。主人公进入玻利维亚之后，居然陷入了当地三大势力的斗争之中：总统、游击队领袖、黑社会老大。首先是被游击队绑架去刺杀总统，而后遇到黑社会老大又被要求去刺杀游击队领袖，最后遇到总统又要他去刺杀黑社会老大。当然，这三个家伙都不是好人，总统贪污受贿，黑社会贩卖毒品，而游击队说白了就是想夺权抢钱。最终主人公意外地故意地就把这三个祸害都给除掉了。尽管美国中情局只喜欢玻利维亚原来的“三足鼎立”制衡关系，如今也无可奈何。至于平民百姓在这次洗牌中是否可以得到好处就不得而知了。所以电影自然显得很有意思。最后，是主角的表演非常到位。看完电影我就在想，电影选角选得很好，之前主角就是《超市战警》中的超市保安，身材肥胖，略显笨拙，但是又来玩英雄片，所以很有喜剧效果。如今胖嘟嘟的手还要来打字（不是二指禅），更加显得有意思。如果换成阿诺、史泰龙、威利斯、斯坦森这些硬汉来演，虽然动作片可能更顺眼点，但是喜剧效果就出不来了，而且让他们来演文人怎么看怎么别扭。16.12.24

《国际杀手的真实回忆录》试图在伪纪录片形式与动作喜剧之间寻找平衡，其核心创意——“作家因书被误认纪实而被迫扮演杀手”——确实具备黑色幽默的潜力。然而，2016年上线后仅斩获不足300万美元票房的事实，早已预示了它在商业与艺术上的双重妥协。烂番茄22%的新鲜度与5.6分的IMDb评价，精准概括了影片“概念惊艳、落地平庸”的症结。导演杰夫·瓦德洛此前多执导传统动作片，此次跨界喜剧明显显露出类型融合的生涩。影片前半段对“身份错位”的铺垫颇具巧思，但随着剧情推进，伪纪录片的镜头语言被迅速抛弃，转而沉溺于套路化的追逐与枪战。笑点设计过于依赖凯文·詹姆斯标志性的笨拙喜剧表演，缺乏剧本层面的节奏支撑，导致荒诞感未能转化为有机的戏剧张力。从创作脉络来看，本片更像是制片方为迎合流媒体市场而快速孵化的类型样本。它放弃了院线电影对视听与叙事的严苛要求，转而追求“可快消”的娱乐性。尽管在观众讨论中仍有B级片独有的粗粝趣味，但整体而言，它更像是一场未竟的实验。错位设定虽能点燃火花，却未能提供足以燎原的剧本燃料与视听火候，最终只能作为影史流水线上的一段插曲。