背叛

医院诊所、公寓居所、宾馆房间，是充斥于俄国电影《背叛》那125分钟的小景别，似乎关于出轨和背叛，非得在这样逼仄的时空中，才足够惊心动魄直摄人心。 身体精壮的男人被安排了一场体检，过程中女医生啜泣起来，“我老公有外遇了。”碰到一个可怜人，事业有成、娇妻贤惠的男人不免如此想着，说着礼貌性的同情客套话，稀疏平常事，人类的本能。“他的外遇对象是你老婆。”别开玩笑了，但稀疏平常的人类通病落到自己头上时，不可能、焦虑、愤怒、压抑，就百味杂陈的同时涌上。 找清证据后，是报复还是原谅？这是一切以小三为主题的电影随后将要解决的问题，也是稀疏平常人类事在影像里最经常呈现的面貌。然而，作为本次威尼斯电影节最早亮相的主竞赛电影，其对家长里短八卦事的呈现方式也注定是特别的，导演基里尔·谢列布连尼科夫深度提纯了一种复杂情感，去驱动叙事。当你没能也不敢捉奸在床时，有着一种心理已经认定外表不愿相信的矛盾思绪，这种情绪导致让你在潜在敌人面前，坚持着每天的假面舞会，关心孩子学习的同时偷窥爱人手机，尾行跟踪暴露后得装作恰好路过，然后，每一夜，继续与敌共眠。 基里尔认为这是一种用人类现有词汇无法界定的情绪。为了集中火力呈现它，导演为角色去除了生活背景（城市、阶层）和社会关系（朋友、同事、亲戚、仇人），剑拔弩张的紧张感，于小景别中喷涌而出。或许是出于某种荒唐的证实欲望，或许是共患难产生的寂寞无助，被出轨的男女两人竟渐渐形成又一对欢喜冤家，出轨，周而复始的发生着，并具备了某种看似合理的逻辑。 这种复杂情绪或许没有一个简单辞藻能表示，但也绝非基里尔一人成功的用影像表达。电影中的这一对“被背叛”并又在各自重组家庭后继续“背叛”的俄罗斯男女，完全可以找到他们的中国同类——《花样年华》里的周慕云和苏丽珍。只不过没经小巷和车厢内的旗袍调情，没多来几次“你认为他是不是这样抱她的”“案情重演”，俄国人就以大无畏的实证主义逻辑，直接进酒店上床考察，并最终“日久生情”，成了灵肉纠结不清的永世爱（仇）人。 基里尔有着一部创意爆棚的前作《牺牲者游戏》，讲述一个需要在警方重现犯罪凶杀现场时扮演受害人的年轻人奇遇，从一个罪案现场跨入另一个罪案现场的他，要非常荒唐的被那些已遭逮捕的凶手一次次“杀死”，直至一晚被过世父亲托了一个《哈姆雷特》式的情杀梦境，才从生活到价值观上开始全面坍塌。 相比上述那部热闹欢腾的黑色喜剧，安静沉稳的《背叛》可谓风格大变。没有奇观式的噱头，就只能对最复杂的人性和情感进行深度剖析的办法。可贵的是，基里尔完美的做到了，又一位能在Cult片和古典主义美学中游刃有余的电影天才。导演采访：让鸡同鸭讲的演员成就精彩戏剧（见）http://ent.qq.com/a/20120901/000102.htm

谢列布连尼科夫作品《背叛》观后座谈会纪要/范达明整理/ 时 间：2013年6月22日（星期六）上午11：05—11：35地 点：杭州南山路202号恒庐美术馆底层讲堂（恒庐艺术影吧谢列布连尼科夫作品《背叛》观后现场）与会者：（发言序）范达明、杨越辉、王犀灵、蔡玲、金爱武、马以乐、章勤、朱明、牛玉竹、陈杏生、王增光、蒋依群、池云飞、丁云珍、黄方悦（观影者：任同安、任同庆、高月建、范大茵、张健、黄善民、俞柏文、庞芷珍、刘令子、陈兆燕等）主持人：范达明记 录：黄方悦男主人公的间接凶杀行为被掩盖了起来，这一点有较大讽刺意义范达明：《背叛》这部影片此前匆匆看过一遍，反映的也是当今俄罗斯社会存在的问题。但限于主要情节是描写两个家庭之间发生的男女关系问题或夫妻“出轨”事件——两对夫妻各自与对方的另一半有染，最终弄出了人命，所以相对来说社会批判力度要小些。其中的前一段，实际情形是男主人公的间接凶杀行为，却阴差阳错或无端地被掩盖了起来，这一点是有较大讽刺意义的。影片故事情节有它的基本逻辑，男主人公似不足以去做破坏阳台栏杆的手脚杨越辉：电影在情节安排上有意为之——说手法可能讲不通，应该说是表现技法——让你先以为“出轨”是男方对女方主动。但是从故事情节上来说，还是有它的基本逻辑。从影片看，男主人公是很爱他妻子的，应该是他的妻子先背叛了他。他与女医生的关系，开始还是自然的，后来就变了。范达明：男主人公因为爱着自己妻子，所以当他从女医生处听说了他妻子与女医生丈夫有偷情的事后，才会回家后那么失神落魄。在女医生陪同他一 一见证了“偷情”的地点与环境，特别是在769号的上一层房间（应该是869号房间）阳台直接下望，目睹了楼下阳台正在发生的“偷情”行为后，他的认识从不相信到有了确信；随后就发生了“偷情”者作为赤裸裸的一双男女坠楼死亡的事件。男主人公后来在案情调查最后向警方坦白：是自己在阳台栏杆上做了手脚，承认是他谋杀了妻子与女医生的丈夫这对“偷情”者。影片刻意安排了这样的蹊跷的情节与两对人物的男女关系，我觉得都是可以理解的，但是就男主人公此前已展现的人物性格看，他似乎还不足以事先跑到769号房间阳台上去做破坏阳台栏杆的手脚，因为他应该明白，从七楼坠落下去，一定会造成人命的。当然这里是从最常识的生活真实上说的。一般来说，艺术家出于自己的创作动机，有时确实也可以按照自己的艺术想象与虚构来安排人物的命运。大家也可以谈谈自己的认识。后半部影片中的丈夫与妻子、与情人，都不再是原来的人物了王犀灵：电影中的人生是一个圆。它不是侦探片。女主人公穿越林子以后的后半部影片，丈夫与妻子、与情人，都不再是原来的人物了。坠楼死亡案作为性丑闻使得上面并不想真正查清这个案子的真相范达明：与别人（即体检的男主人公）的妻子偷情的男人，是个军人，他作为坠楼裸体男女死者之一，恰恰是由于其军方背景，使得上面并不想真正查清这个坠楼死亡案子的真相，因为这无非是一件很大的性丑闻嘛！当然，这其中还包含了具体办案的警方是个女警，从她当面撕毁了男主人公坦白自己杀人的自供状来看，她显然是同情甚至是爱上了她面前的这个坦白自己有罪的人。这里其实也归结到了“背叛”的主题——女警官事实上已经以她撕毁供词的行为背叛了自己作为执法者本应职守的基本原则，她不是不循私情、公正执法，而是贪“色”枉法了，至少是拿感情来与法律原则做了交易。王犀灵：这个执法的女警官是个很独特的形象，应该是个老处女吧。女医生穿过林子换过衣装以后，构成影片的前半部分与后半部分蔡玲：影片的后半部分，即女医生穿过林子换过衣装以后，如果把它视为是对前半部分的倒叙，也不好解释。因为在前半部分看，女医生的丈夫对她很不好，而在后半部分里对她却很好。杨越辉：影片掩盖了很多情节与人物的情绪，中间设置了很多圈套。在两对出轨的夫妻关系中，另一对的出轨包括坠楼等，基本上都是他人推测或口述出来，是作为女医生与男主人公关系的陪衬，但是对于男主人公的报复行为（在阳台做手脚等），却没有任何具体交代。金爱武：影片是儿戏一场，玩过一场，又回到原点。但从女医生的私下的许多行为看，她还是爱她的丈夫的。男女主人公在影片前半段与后半段呈现的两种状况范达明：从影片前半段来看，女医生的丈夫在性生活上对她的冷漠是她最后与男主人公走到一起的前提。女医生是在陪同男主人公去查证自己丈夫与后者妻子的出轨情况时，两人在不经意中也走到了一起，但双方都显得有点不知所措。马以乐：女医生与男主人公在宾馆开始调情，却都缩手缩脚。范达明：因为他们本来是来调查自己的另一半怎么出轨的，结果“调查者”本身也成了“调情者”， 他们的缩手缩脚，倒说明他们俩也还都有廉耻心与道德感，我们看到，他俩即使上了床，也没有真正发生性关系。正是在这点上，我对于男方后来进入769号房间在阳台做手脚的行为，有点难以理解。而在后半段里，女医生对于男主人公就要主动很多，男方对女医生也是步步紧逼紧追。章勤：影片有穿越树林一段，构成前后两个部分。在前一部分，女医生的丈夫和男主人公的妻子有关系，男主人公也很痛苦。这时候，他与女医生并未发生关系，是在痛苦中同病相怜，产生共鸣。影片后部分又从另一个角度来叙述，或许整个是女医生的一个幻想。女医生是性压抑。前后两段情节上有出入，后半段可能是梦想也不一定。朱明：影片刚开始，情节跳跃，通过两个家庭的夫妻关系的描述，男主人公的三口之家显得还正常；而女医生与丈夫这家，就不正常。女医生有偏执。就发生坠楼事故来说，女医生应该是不知道阳台栏杆做手脚的事，事故之后，她显然很纠结，因为她很容易被牵连到事故中，成为男主人公作案的同谋，所以她后来要求他离开她。在女医生穿过树林换了衣服后，影片表现在车内的女医生透过车窗看另一家人的幸福，她与男主人公有三次对视；而女医生的丈夫在进入宾馆的那个房间里后，就明白了自己妻子是背叛了他。男性主人公被放到普通的民众之中；影片摄影与一个长镜头超乎想象的好牛玉竹：当代俄罗斯影片继承了前苏联的现实主义传统，但是又有不同。今天影片中的男性主人公，都尽量往下放，他们不再是国家的栋梁与主导，而是放到了普通的民众之中，让我们更多看到的是现实生活本身。这部影片的摄影超乎想象的好。影片开头，男主人公随女医生下班走在街头，到公交车站与女医生分手，直到身后发生车祸，撞了很多车站候车者。这里只用了一个长镜头就叙述了周围发生的各种情景，显然拍摄时所有的人员都配合到位，很精彩。和我国影片比，同样情况一定是用诸多镜头来表现，没有用长镜头的。俗话说，瘦死的骆驼比马大，新俄罗斯电影的水平，确实比我想象中的要强。影片中还有游泳池水下的镜头，应该是用了防水镜头拍摄，用了与普通光源不同的DV光源。每个光源与光线都打得很好，泳池中布光恰当，说明技术班底强大。90年代以后，只有极少数电影摄影能做到这样，这在技艺角度上说是很厉害的了。影片由此具有的美感，看了令人震撼。另外，影片的音乐，就两处，使用得极其克制，它尽量不用音乐来烘托。这是与以前的影片使用音乐的情况不同的。导演、编剧水平很高，影片结构巧妙，有不同元素的融合，有细节的表达陈杏生：影片用中国传统观点看不行，要用世界文化观点来看。编剧很会讲故事，主题是婚姻、家庭、性、婚外恋等等。倒叙的故事或两段故事，说明导演、编剧水平很高，影片结构巧妙，有不同元素的融合；而换妻的故事看似不正常，编剧有意为之，最终构成了有意思的故事。王增光：电影的故事到后来，有人认为是穿越到过去，其实是前一半与后一半故事不同。后半故事，两辆汽车相遇，为男女的偷情打下伏笔。穿越树林后，意味着女医生成立了新的家庭，有了新的丈夫，又回过头去喜欢男主人公，才造成他的被谋害。男主人公有了新妻子、新的小孩，而他借住的宾馆是原先的，也是769号。女医生的丈夫设法让服务员打开了该房间，带回了他妻子留在那里的红围巾。这些都有细节的表达。蒋依群：后段中女医生戴的围巾是红色的，围巾颜色的变化，是她心情的变化。电影其实有六个男女人物，前后两段故事，男女主人公是一个轮回范达明：在这后一段里，女医生与男主人公的“偷情”，双方都变得很主动，很投入，也很大胆，再不像前一段故事中那么缩手缩脚了。王犀灵：所以我说，电影不是连续到底的一个故事，它其实有六个男女人物，应该理解为是分为前后两段故事的。对于男女主人公来说，他与她就是一个轮回。池云飞：我们见到女医生有一个镜头是抓了一把土吃到嘴里，说明女医生并不很正常，有怪僻。再如她给一个害怕死亡的小女孩看病，说什么死亡是最美丽的东西等。对后半段的理解，可以有两种可能。范达明；如果把后半段作为前半段的倒叙即它的过去或前传来理解，确实无法解释男主人公在那个房间死在浴缸里的情况。应该是王犀灵的分析更合理。我理解，王大姐说的“轮回”的意思，实际上就是同样的演员、大致相同的角色性格，在一部影片的前后扮演了有不同命运的双重角色。《背叛》的导演在影片中到底要说明什么？丁云珍：我看法是，影片抛开了一切政治性的说教和社会环境，做了纯人性的展示。不过人物的结局太悲惨，我理解力不够，不知是否是导演要说明“背叛”的罪恶性？范达明：要问《背叛》的导演在影片中到底要说明什么？我想，“背叛”的片名，已经说明了导演对于故事中人物的行为的批判性，尽管影片对于其主人公们的不同实际处境也不无同情与理解之处。而无论是坠楼死亡的一对偷情男女，还是偷情男主人公的心脏病卒死，其实都还包含着有人加害或谋害的因素。这就暗示了命运本身所包含的祸福相倚的必然性。尽管偷情男女或有一万个理由，偷情本身也获得了一时的纵情之乐，如今更是有很多人色胆包天，但人的行为若超越了最后的道德或伦理底线，你就难免要受到命运的惩罚，包括自我良心的谴责。2013.6.28整理