本能

花了两天的时间看完了保罗-范霍文的《本能》，其实是奔着堪称影史上的那个女双性恋受审的经典镜头去的，但这实在不是一个适合女孩子看的电影。首先，我想说这个故事实在是漏洞百出，稍微有点常识的人都应该知道，第一个镜头里展现的那种杀人方式是不可能不留下丝毫证据的：现场不可能完全没有残留那女人的一丝头发，从死尸阴部残留的女性分泌物中可以测出那女人的DNA，尸体身上、床单上、丝巾上都残留有指纹，况且那女人也浑身溅满了死者的血液。但是无论如何，既然已经看完了，还是忍不住去想一个问题：凶手是谁？影片的开始，无论是电影主角还是广大观众恐怕都会认定凯瑟琳-楚梅是凶手——那一头淡金色的头发能骗得了谁呢？但是随着剧情的发展，神秘的真相慢慢浮出水面，最后却是以心理医生贝丝-加纳的重重罪证终结。而当影片里的众人心满意足地散去之后，最后一个镜头中凯瑟琳床下的那把冰锥却令人无比纠结。到底谁是凶手，是危险神秘的美女作家还是看似正派的心理医生？ 凯瑟琳的高超之处在于她能在所有人都怀疑她、所有不利的证据都指向她的情形下扭转乾坤，而她这么做的手段就是大胆的自我暴露——不光是指肉体上的，更是心理上的。毕竟，谁会相信有人会先写一本描写某摇滚歌手被其女友杀害的小说，然后完全遵照小说中的杀人手法去杀害一个摇滚歌手？这种自我暴露使警察们打消了对凯瑟琳的怀疑，因为当一个无比复杂的谜题呈现出一个简单至极的答案时，人们总是会对这个答案产生极大的怀疑，认为它是不正确的。正如凯瑟琳所说：我可没那么傻。但是这种暴露却恰恰是凯瑟琳的自我掩护，正如她对警探尼克-卡伦所说，她的下一本书的内容讲的是一位警探爱上了一个他不该爱的女人，最后被这个女人杀死了。尼克一开始只是把这当作一个玩笑：不会有人在杀人之前预先通告被杀者将要发生的一切。而这种带有神秘意味的挑衅也使凯瑟琳显示出不可抗拒的魅力，相比之下同样漂亮却“正派”、“无辜”，宣称自己不是凶手的心理医生贝丝却显得略逊一筹。凯瑟琳身边聚集的都是一些心理扭曲的人物，比如十六岁杀死自己两个弟弟的洛茜，比如杀死自己丈夫和孩子后笑容满面的艾索，而她的下一个目标是尼克-卡伦：吸毒酗酒后开枪打死两名观光客，妻子因此自杀的内心纠结不已的警探。正是这种表面看似和常人别无二致，实则却有着不可告人的可怕过去的心理扭曲者，才使得深谙心理学的凯瑟琳得以趁虚而入，控制他们的内心世界。面对尼克，凯瑟琳一方面挑衅似地暴露自己一切可能成为凶手的嫌疑，而在尼克对她的追查中又看似无意地透露出一些信息，每一个这种信息的背后都显示出凶手不是凯瑟琳，而是另有其人。与此同时，她又利用自身的美貌勾引尼克，使他和周围值得信任的人疏远起来。尼克在凯瑟琳精心编织的肉欲和心理的网里越陷越深，直至最后把凯瑟琳的话当作不可推翻的证据，而对其他人的劝告熟视无睹。假如一直这样下去的话，尼克真的会成为凯瑟琳的刀下鬼，但问题在于，他对凯瑟琳付出了真正的爱情，而这也是造成洛茜疯狂举动的直接原因。洛茜看惯了凯瑟琳跟别的男人做爱，并以此为有趣。但是在尼克身上，她看到了从未在别的男人身上见到的对凯瑟琳的真爱，而凯瑟琳对此似乎也有所回应，这一切使她嫉恨不已。她试图开车撞死尼克，却不慎摔下陡坡毙命。洛茜的死使凯瑟琳不知所措：洛茜是唯一不在她计划中的死者。她第一次显示出脆弱的一面，表露出了一丝真实的感情，而这种真情又使得尼克对她更加珍爱和信任。眼看着局势正开始变得脱离自己的掌控，凯瑟琳抛出了杀手锏。她看似随意地提到一个和她有过一夜情的女人，从而把所有的矛头指向了心理医生贝丝-加纳。为什么我认定贝丝-加纳不可能是凶手？首先，凯瑟琳在提到贝丝原名的时候一开始说的是丽莎-欧伯曼，当尼克回来找她说查无此人时，她又改口说是丽莎-赫伯曼。她故意装作无辜地好似无意间提起贝丝，实际上却是在诱使尼克进行追查。尼克闯进贝丝的家想一探究竟，当时房门没有关，假如贝丝是凶手且证据都隐藏在自己家里的话，她绝不会如此大意地让人随意出入。同时，贝丝坏掉的房门也证明无论谁都有可能把那些所谓的“证物”栽赃给她。凯瑟琳又提出曾经向校园警方控告过贝丝的说辞，但是当时的文件早已被尼尔森警探提取走了：这也就是为什么尼尔森会被杀——他知道得太多了。尼尔森早在一年前就调查过贝丝丈夫死亡的案件，并且了解到了一些关于贝丝与凯瑟琳有染的传言。假如他当时就掌握了贝丝杀人的证据，贝丝又何必非等到一年之后再下手？实际情况很可能是他通过对贝丝的调查查出了凯瑟琳这个人物，从而开始了对她的追查。他对尼克大喊：“你完了，你玩完了！”是因为他对凯瑟琳是个什么人已经心里有数，尼克一旦与她搅在一起，肯定没有好下场。真正决定性的证据在于凯瑟琳刚刚完成的书稿，尼克无意间看见了一部分内容。这一段书稿没有中文翻译，才使得跟我一样粗心的人上当受骗。其实这一段书稿露出的部分的中文意思是：/射手冲进/按下按钮/冲上楼梯/他的搭档的尸体/电梯，两腿伸出来/。请注意：当这份书稿出现时，尼克的搭档加斯还没有死。而凯瑟琳为了使一切细节与书稿一致，不仅故意让尼克看到这一段，而且用加斯的尸体挡在电梯门里，使尼克只能走楼梯，从而给了她布置现场和逃跑的时间。当尼克面对加斯的尸体震惊不已时，贝丝的突然出现使得他在惊慌中开了枪。而当他面对奄奄一息的贝丝时，她临终的一句：“我爱你”和她口袋里他的家门钥匙使得他对自己的冲动懊悔不已。他这时显然已经明白到底谁才是真正的凶手了。那么尼克为什么不去结果凯瑟琳呢？与曾经最亲密的朋友加斯和情人贝丝相比，如今尼克的心已经被凯瑟琳占据。在正义与情感之间，他踌躇无措。在他内心最乱的时候，凯瑟琳又一次先入为主。听听她所的话吧：我不能对你用情…我不能对…任何人用情…我不想这么做的，我失去了所有的人，我不想失去你！她这时用最终的告白打破了尼克正义感的防线，尼克说：让我们拼命做爱，像老鼠一样幸福地生活下去。尼克在这里提到了“老鼠”，表达了他宁可在罪责与内疚的黑暗里永远隐藏，也要和凯瑟琳厮守在一起。他这时也已经变成了一个心理完全扭曲的人了。凯瑟琳两次试图举起冰锥，却最终也没有刺下去——这两个疯子真的相爱了。

《本能》：男人与女人的较量中，谁最终能胜出_哔哩哔哩_bilibili

是男人几乎没有不喜欢电影《本能》的。虽然事隔已经14年了，《本能2》也在一片骂声中登场了，但《本能》所给我们带来的经典效应依旧没有丝毫衰减，当时的莎朗斯通依旧是许多正常男人的意淫对象，其中自然包括我。 大概是第三次看《本能》了，第一次纯属感官需求，传闻中那个邪恶的美女火热的身材还有激情的情爱场面对我是极大的刺激。但因此也看得是云山雾罩，忽略了故事。第二次则是将整个故事看明白，随便重温了一下莎朗斯通的裸体。第三次，也就是这次，心情却是复杂的，从电影角度，试图寻出它的经典所在，但从男人的角度，一方面回忆一下十多年前的青春冲动，另一方面却因为《本能2》而感叹一下莎朗斯通的岁月。 闲话说了许多，再看看本片吧！ 大凡一个被人能够称作经典的影片都少不了一个重要因素，那就是创意，创意大体分为两种，一种是主题上的，一种是故事上的。对于本片来说，关于主题上的，暂留到后面去说，而故事上则就是讲述了一个女作家是如何构思悬疑作品及将作品变成现实的。 许多悬疑影片中杀人者的动机都是参照于某些书籍或某些历史理论的，近期的《达芬奇密码》便是一例。而本片中的凯瑟琳则是以自己的小说为蓝本从事着杀人计划。其实，这个创意并不算独特，但作为1992年的影片来说，尤其对于中国观众来说，这种创意将故事的悬疑气氛渲染的十分到位。 前提如此了，当开篇时的性爱镜头转瞬变成了一场屠戮的时候，观众的心理已经开始拧紧上了发条。性爱，是这部影片最被人乐于提起的东西。 单纯的性爱给人的可能只是简单的冲动，但当性爱＋暴力谋杀的时候，人的欲望便变得更加强烈了。从一些精神论的观点来说，性本身就是一种征服，是充满了暴力意味的东西，当这种准暴力被红红的鲜血所进一步强化的时候，征服的欲望便达到了极限。于是，本片成为一场男人与女人间的较量。 尼克是警察，从影片所表现的背景来看，这是一个很强势的警察，多次开次令他不得不接受心理评估，从行为举止来看，尼克自我为中心，性格时常表现得极为暴燥，这是导演刻意安排的，因为只有这样的男人才适合与女性较量。 反过来看凯瑟琳，性感自然不必说了，女人征服男人有两种手段，性感与母性。在影片中强调的是性感。心理学专业的高材生，这是智慧的表现，这样的性感而具有高智商的女人往往都是男人追逐的目标，但往往也不易占得先手，所以，在这种女人身上，男人的征服欲会表现得极为强烈。同样的道理，这样的女人天生就有种征服男人的手段。 于是，尼克与凯瑟琳成为了故事的主角。 两个强势碰在一起，这是戏剧冲突的一个必要条件。 影片按照尼克对凯瑟琳的态度可以分为三个部分，坚定不移的怀疑，怀疑＋被引诱，完全陷入。 作为一个探长，尼克十分敏锐地知道这个凯瑟琳是不容易对付的，一个小细节可以表明这一点，那就是尼克清楚的意识到凯瑟琳不可能找律师，事实上凯瑟琳的确没有寻找律师。这绝不是简单的猜测，而是意味着尼克与凯瑟琳的较量刚刚开始，暂时分不出伯仲来，而此时的尼克属于一个坚定不移者。 但这只是片刻，对于男人来说，女人的性感会将这种清醒的意识轻易击垮。尼克开始被欲望所俘虏，偷窥，这是男人试图占有女性的前提。可笑的是，被偷窥却恰恰是女人征服于男人的手段之一。于是，尼克对心理医生贝思上演了一场近似于残暴的性爱，这场戏意味着警察与小偷的游戏变成了男人与女人的正式较量。 果然，经过偷窥与被偷窥，男人与女人终于实质性的发生了关系。但此时的尼克却根本没有放弃自己的怀疑，他还能将性欲与工作分得很清。凯瑟琳当然知道这一点，对于一个男人来说，征服他如果仅仅依靠性感是错误的，也会注定失败的。于是，凯瑟琳在智力上采取了主动。 尼克的怀疑对象被引导了，凯瑟琳的同性女友罗茜，还有心理医生贝思。尼克也慢慢地放弃了对凯瑟琳的怀疑，而且在这个时候，凯瑟琳提出了分手，原因是书写完了。这对于尼克来说是一个最重要的洗脱罪名的证据。自己没有出任何意外，而凯瑟琳关于探长与女罪犯的小说也完结了，这样一来凯瑟琳似乎根本不是那个照着书籍杀人的凶手。于是，尼克更加怀疑贝思了。 此时的尼克似乎已经完全被征服了，但他最大的打击却是来自于贝思，一个和他有过情感的女人竟然是凶手，而且杀死了自己的搭挡。在这种意识下，尼克终于开枪了。枪手，是凯瑟琳对其的爱称，从另一个角度来说，是女人对男人的称谓。 开枪后的尼克彻底失败了，虽然一切证据似乎都表明贝思是真正的凶手，但潜意识中，尼克并不相信的，但作为一个男人，一个曾经自主的男人，尼克已经是毫无主张了，于是再一次面对凯瑟琳的时候，他剩下的只有欲望，无理性的欲望，简单而冲动的男人。 胜利却属于那个哭泣中的凯瑟琳，这是一个巨大的嘲讽。 影片的主题似乎在这场男人与女人的较量中慢慢地终于体显了出来，这是讲述一个女人如何征服男人的故事，是讲述一个女人如何毁灭掉男人的故事。说得更富有评论性就是这是一部女权主义的电影。 当尼克那张老脸在凯瑟琳跨间徘徊的时候，他被彻底击败了。 什么是欲望，征服！什么是本能，性！但性的征服却并不是全部，而是手段之一，是男人与女人间较量的必要手段之一，谁最终能胜出呢？ 2006-9-5于通州 韩兮

•剧情发展线1979年，凯瑟琳的父母因为意外船难丧生，凯瑟琳获得一大笔财产，同年进入伯克利大学主修心理学和文学。大一时遇到贝丝，并和她有过一次性爱，然后疯狂迷恋她，和她穿同样的衣服、染同样的头发，但是贝丝不理她。同年，其主导心理学教授被谋杀，凶器是冰锤。1980年，凯瑟琳为了报复贝丝，故意报案检举贝丝。1983年，凯瑟琳毕业嫁给了拳王。1984年，拳王去世，凯瑟琳的心理开始发生变化。以父母遇难为蓝本，开始构思小说。1986年左右，贝丝的老公被凯瑟琳枪杀，用的是点八三轮手枪。贝丝、贝丝的老公、以及强尼的心理医生是同事关系。之后，贝丝离开老公的沙林纳诊所去了旧金山警局。1991年，尼尔森调查贝丝老公的死，然后调取了贝丝的档案，知道了贝丝和凯瑟琳之间的关系，并以此接触到凯瑟琳。也就是说尼尔森知道贝丝老公是凯瑟琳杀的，这也为后来被凯瑟琳灭口埋下伏笔。1987年-1992年，尼克作为卧底，服用了少量的毒品，然后因为吸食毒品导致精神兴奋杀死了4个人，其中在1992年杀了两名观光客（无辜），但他通过了测谎仪测试（也就是说，他告诉组织是误杀），他老婆因为此内疚自杀而死。同时，尼克的档案被凯瑟琳调取，也就是说凯瑟琳已经从此时开始构思《枪手》这部小说，选定尼克为男主人公。三个月后，强尼被凯瑟琳杀死。而这三个月里，尼克被组织要求戒毒、戒烟、戒酒。尼克开始调查凯瑟琳。•男女主角心理分析线首次见面，尼克认为凯瑟琳长得不错，并且聪明，有了第一面好感。第二次，尼克和嘎斯去请凯瑟琳回警局问话。这一次，凯瑟琳已经出手了：露裸体、告知小说写作消息、故意摆出报纸表示自己对尼克感兴趣等，同时在车上和警局多次用言语挑逗他，以激起其好胜心，和她继续周旋下去，而此时的尼克已经对凯瑟琳产生幻想，重新抽烟、重新喝酒、和贝丝做爱时相当粗暴等地方可以看出。而尼克也十分明白凯瑟琳的心理，他可以猜出凯瑟琳不请律师，能够通过测谎仪，因为他之前也有类似的经历。第三次，尼克跟踪凯瑟琳。凯瑟琳发现尼克跟踪它，其中有一段飙车的戏，目的是为了测试尼克的车技，为罗西的死做铺垫。然后，在回程的时候，故意甩掉他，让他后来看到自己的裸体，产生性幻想。第四次，尼克去质问凯瑟琳关于教授的事情，但反而被凯瑟琳控制住，故意把尼克的隐私泄露给他。但在这一次见面中，罗西第一次出现在他们面前。罗西的出现是一种暗示，罗西作为女同中的男方，她会吃尼克的醋，而这也从侧面反映了凯瑟琳对尼克也有点意思了。这一次见面相当重要，这一次见面直接导致尼尔森被杀以及后面尼克坚信尼尔森是被贝丝杀掉的，为最后尼克开枪打死贝丝做铺垫。当天，尼尔森被杀。尼尔森是被凯瑟琳杀的。电影没有展现出来，但杀的过程应该是这样：尼尔森在办公室被尼克当众羞辱后，决定质问凯瑟琳，而凯瑟琳将他约到这个隐秘的地方，利用杀贝丝老公的手枪杀死尼尔森，为最后将所有罪状推卸给贝丝做铺垫，还有一个原因也可能是为了灭口。第五次，凯瑟琳第一次主动来找尼克。尼克因为尼尔森被杀后，被停职并且没收配枪。凯瑟琳担心尼克不会再去找她，所以这次她主动来找尼克，并勾引他来到俱乐部。这次会面主要提供了一个信息点，凯瑟琳后来打算杀掉嘎斯，因为占有欲使她只允许尼克拥有她一个人（凯瑟琳说嘎斯不喜欢她，其实嘎斯自从上次凯瑟琳过了测谎仪测试后就对她没有太多敌意，“不喜欢”只是凯瑟琳自己臆想出来的）。第六次，在俱乐部。这一次的见面有两个目的，一个是让尼克彻底沦陷，拜倒在她的石榴裙下，另外是为罗西的死作铺垫。很明显，凯瑟琳叫罗西在外面的大堂等候尼克，然后见到他就把他带到男厕所来。当凯瑟琳和尼克在跳舞和做爱时，又让罗西在旁边观看，以激起罗西的嫉妒心，以及罗西杀尼克的心理。此时，尼克还是挺担心在做爱过程中，凯瑟琳会把他给杀了，但是尼克是一个敢玩、感疯的性格，也不确定凯瑟琳是否真的会杀他，所以他愿意陪凯瑟琳玩。第七次，在沙滩上。凯瑟琳把罗西也叫到沙滩上，其实就是间接让罗西去杀尼克，因为凯瑟琳根本就没有睡着，她听到了罗西和尼克之间的对话。凯瑟琳提醒尼克不应该玩这个游戏，其实也是在暗示罗西会去杀他，另一方面也说明凯瑟琳对尼克动情了。还有一个作用就是凯瑟琳最终还是将结局写成男主角被杀了，因为尼克虽然爱她，但声明还是要抓她，所以凯瑟琳是要保全自己。之后，罗西开车去撞尼克，被尼克逃脱。尼克是一个很疯很拼的人，而罗西只是一个嫉妒心很强的人，从她杀了她两个弟弟可以看出。那么，凯瑟琳其实可以预见到尼克不会死，但她还是担心尼克的安全，说明她对尼克动情了。罗西死后，尼克又被做心理诊断，但是尼克不买贝丝的帐，贝丝揭穿凯瑟琳的心理，反而被尼克反诬陷，这里已经暗示了尼克相信爱的人和第一个人说的话，而不相信客观事实。第八次，凯瑟琳的家里。尼克知道罗西死后，凯瑟琳很难过，所以去看她。凯瑟琳利用罗西的死成功引出贝丝，让尼克在一步步寻找中认为贝丝才是真正的凶手。第九次，尼克去质问凯瑟琳没有欧博曼这个人。这一次，凯瑟琳准确地说出是和伯曼。第十次，凯瑟琳主动到尼克的住所，他已经知道尼克查出来丽莎是谁了，于是来告诉尼克她在学校的时候曾经检举过贝丝，再一次引诱尼克按照她的步伐来。接下来，有一场尼克和嘎斯吵架的戏。从对话中可以明显看出尼克已经不理智了，被冲动、第六感给捆绑住了，他忽略很多疑点地认为贝丝是凶手，而嘎斯则比较理智。第十一次，尼克的家里。这一次，凯瑟琳在屋里等尼克。凯瑟琳之所以能进来，应该是这样的，凯瑟琳趁贝丝的房门坏了（还有一种可能就是她弄坏的），拷贝了一份贝丝和尼克的钥匙。凯瑟琳这一次的目的是来忠告尼克他快死了。但这次的会面透露了好几个信息点：其一，尼克此时已经认为贝丝是凶手，他想和凯瑟琳快乐地生活下去；其二，凯瑟琳听到尼克的想法后，暗示他会有其他人死。第十二次，凯瑟琳家里。此时尼克已经确信贝丝就是凶手了。而凯瑟琳也知道尼克会在此时来找她，所以故意打印书，把预言嘎斯死的那部分给他看。并做出一副恶狠狠的样子，让尼克相信这本书，相信他看到的内容。同时，凯瑟琳假装室友打电话给嘎斯会面，并且叫嘎斯留言给贝丝，然后告诉他贝丝和强尼之间的关系，这会让尼克只会更加坚信所有都是贝丝所为。事实上，尼克确实在凯瑟琳的操纵下行为的。他因为冲动和偏见的本能杀死了贝丝。而当他发现贝丝手中并无枪时，一切明白了。尼克已经知道凯瑟琳就是凶手。有几点原因：第一，嘎斯是按照凯瑟琳书上的写法死的，而此时书还没有出版，也就是说只有凯瑟琳知道书的内容；第二，贝丝家的门锁应该修好了，如果没修好，警察会说明，而且如果门锁坏了再笨也会想到嫁祸这一点。那么也就是说是凯瑟琳拿着钥匙进去布置的，这一点尼克已经清楚，因为之前凯瑟琳进过他的房间；第三，在凯瑟琳布置的“证据”中，有一张照片有致命的缺陷，就是凯瑟琳和贝丝的一张合影，很明显可以看出来是凯瑟琳在模仿贝丝。最后一次，尼克家里。凯瑟琳承认了所有人都是她杀的（凯瑟琳说“我并不想做那些，只是不想失去你”），但她知道尼克并没有将她供出去，所以有戏。她再次以情感牌击打尼克的心。其实，凯瑟琳这次来是做两手准备的，如果尼克决定供出她，她就杀了尼克，如果不供出就不杀。于是，凯瑟琳会问他他们以后怎么办，而尼克说幸福地生活下去，于是凯瑟琳放下了冰锤。尼克不愿意供出凯瑟琳有三个原因：第一，他真的爱上凯瑟琳了；第二，他应该恢复警察的职位了，因为他的上级跟他道贺，他不想失去这些；第三，如果供出，他和凯瑟琳都完蛋了，因为他们都杀人了。

《本能》开场的冰锥入肉声，至今仍是惊悚片的标志性音效。但真正让这部影片成为经典的，是保罗·范霍文对“凝视”的颠覆性处理。表面上，这是一部男性警探追查蛇蝎美人的悬疑片；实际上，每一帧都在嘲讽观众的窥视欲——你以为自己在审判凯瑟琳，其实早已被她算计。莎朗·斯通的交叉腿镜头被无数人讨论，但少有人注意到，那场审讯戏的机位完全站在尼克的主观视角。范霍文故意让观众代入尼克，感受那种被挑逗、被羞辱、又被彻底掌控的眩晕。这就是影片最狠的一招：你以为你在看凯瑟琳，其实是凯瑟琳在看透你。迈克尔·道格拉斯饰演的尼克，酗酒、冲突、有心理创伤——标准黑色电影硬汉配置，但他却在凯瑟琳面前节节败退。这不是因为凯瑟琳有多高明的计谋，而是尼克的欲望本身就成了她的武器。影片毫不留情地撕开男性气质的虚伪：性不是征服，而是自投罗网。作为一部90年代作品，《本能》对情色尺度的越界至今让主流电影望尘莫及。范霍文不搞欲说还休的暗示，他直接让你看，看欲望如何写满每个人的脸。这种直白在当年引发巨大争议，但也正是这种大胆，让影片成为“情色惊悚”子类型的巅峰之作——它不是靠露骨镜头吸引眼球，而是让情欲成为谋杀案的核心线索。豆瓣7.9分，金棕榈提名，全球票房3.5亿美元——商业与艺术的双赢背后，是范霍文对类型片的彻底解构。凯瑟琳最后放下的冰锥，是留给所有自以为是的观影者的冷笑。你永远抓不住她，因为她的罪行就是你自己的欲望投射。讽刺的是，这么多年过去，观众依然在争论“她到底是不是凶手”。范霍文故意模糊这个问题，因为他要的从来不是真相，而是让每个走进电影院的普通人，都成为尼克那样被本能吞噬的猎物。