圣殿春秋

《圣殿春秋》的片头很有意思，手绘风格动画中有几个画面是这样的：敦实厚重的罗马式教堂迅速崩塌；一队修士肩扛十字架走来；一座高耸的哥特式教堂从废墟中拔地而起。这段画面实际上交待了本剧中重要的背景——中世纪由罗马式向哥特式转变的建筑革命。剧中的王桥修道院便是这场革命发生的地方。虽然王桥这个地名真实存在，却并非剧中的王桥。原著作者肯·福莱特为了小说叙述的方便，将其放置在温彻斯特与格洛斯特附近。但即使故事的发生地是虚构的，我们依然可以对照剧集，回顾一下发生在九个世纪之前、并将产生深刻影响的那场革命。第一集中，被焚毁前的老王桥修道院教堂是典型的罗马式建筑。从外部看墙壁厚重，窗口狭小，正面与侧廊处的拱门采用的是简单的罗马式半圆形拱；从内部看，只在中殿尽头的内室墙壁上开有狭长的采光窗口，复式扶壁支撑着主连环拱，扶壁上还有半圆形的爬墙柱作辅助支撑。总之，这座教堂以中世纪的标准而论非常普通。而在第二集中，我们了解到一个重要的事实：这座教堂的屋顶是木制的。木梁，在中世纪教堂建筑中其实并不鲜见，在意大利和神圣罗马帝国此种做法比较普遍。实际上，使用木制屋顶是解决采光和承重的一种最简便的方法，木制屋顶重量轻，上部墙壁就可以造得相对薄一些，可以开出更多的采光口。但就像剧中一样，木制屋顶最大的缺点就是不防火。之所以中世纪的人们费尽心力也要建造石质大教堂，其中一个很主要的原因就是人们已经厌烦了心爱的教堂一次次在火灾中变为废墟。剧中，建筑师Tom给王桥修道院副院长Philip三张设计草图：平面图，侧面图，以及大约是教堂内室、即教堂最东端墙壁的设计图。有意思的是，在剧中镜头最清楚的是第三张图，该图中间的拱门上有很大的圆花窗，但这个设计在之后的剧集中只在模型中出现，却从未在实际的建筑中使用。建成的王桥大教堂，无论是正面、侧面、还是背面，都没有大圆花窗。这可能是剧组的疏忽，当然，也可以解释为建筑师Tom修改了自己最初的设计。剧中，Philip院长说自己从未听说过尖形拱门，这确实可能，但如果据此以为那时的英国人不晓得尖拱、建筑上也不使用尖拱，那就错了。剧中此时为1138年，而于1133年建成（1093年始建）的达勒姆大教堂虽然整体上仍是罗马式，但已经开始局部使用尖拱，更重要的是，达勒姆大教堂还使用了肋架拱顶这一典型的哥特式教堂建筑技术。实际上，无论是尖形拱门或肋架拱顶，这些建筑形式都不是哥特式的独有发明，它们早已被运用在各种建筑中，但将这些技术组合起来，有目的的呈现一种建筑观念，却是哥特式建筑的发明创造。Tom对Philip院长说，“尖拱可以更好地承重”。的确如此，因为尖拱使主要的受力部分引向拱顶的角落，结果就减轻了拱顶对墙面的压力，使墙面可以开窗透光。罗马式的筒形拱顶对两侧支撑墙面的压力是均匀的，不允许在比较高的位置开窗。而由尖拱发展起来的肋架拱顶对两侧支撑墙面的压力都集中在肋架与墙壁的接触点上，而在非支撑点的位置上的墙面就可以造的很薄，或者开窗，由此，墙壁的重量就减轻了，就可以把墙壁造的更高一些。在第五集中，建筑师Tom的儿子Alfred非常清楚地向我们演示了肋架拱顶的建造过程。先建造一个木制的活动支架，叫中心支架，然后在支架上铺上石块，形成石头组成的肋架，接着在肋架间建上一层薄壳的拱面（这一步剧中没有演示），最后再撤掉中心支架。因为受力都集中在肋架上，拱面可以造得很薄，于是便减轻了拱顶的重量。在晚期哥特式建筑中，人们甚至把拱面掏空，以彩色玻璃花窗代替。根据平面图和侧面图，王桥大教堂的外观近似于索尔兹伯里大教堂。它们都有大小两个袖廊，最东端微突，形成一个小礼拜堂，而西侧外墙上有一条一条的壁龛带，里面装饰有雕像。这些特征，也是区分英国哥特式教堂建筑，与法国、德国以及意大利哥特式教堂建筑的主要特征。而王桥大教堂内部的建筑结构在剧中展示得更清楚一些。大教堂的中殿为三层，一层是主连环拱，两侧有侧廊，侧廊墙壁上开有尖形窗子。第二层是拱廊，不设窗口（这是很多哥特式教堂的通用手法），朝中殿开有尖拱。最上一层是天窗。王桥大教堂的拱顶是四分拱顶，即一个跨间的长方形区域内由两条对角线交叉的肋架分为四个部分。相对应的还有六分拱顶，即在两条对角线交叉点上再加一条横线，将跨间分为六个部分，实际的例子有坎特伯雷大教堂和巴黎圣母院。以此类推，你也可以建成辐射状的肋架拱顶，这样就能覆盖圆形的区域了。王桥大教堂内部还有一个地方非常具有英国特色。那就是主连环拱的拱肩壁面上是空白的，附着在扶壁柱上的爬墙柱只到拱廊一半位置。不像法国的大教堂，几乎都有从底部一直延伸至拱顶顶端的爬墙柱。从这可以看出，英国大教堂更强调水平线，而法国大教堂更强调垂直线。在第六集中，本已建成的王桥大教堂却坍塌了，造成重大伤亡事故。之后，从法国学艺归来的Jack将大教堂完成。这一段故事涉及到的是哥特式建筑的另一个重要技术：飞扶壁。只要是拱顶，无论是罗马式的筒形拱顶或者哥特式的肋架拱顶，总要对支撑拱顶的墙壁或支柱施加向下的压力和向两侧的外推力。建造拱顶就必须解决这两个力的问题。下压力比较好解决，只要有坚实的支撑柱和地基。但外推力就比较麻烦一点儿。墙壁和柱子造得更大、更厚当然能解决这个问题，但却会严重地影响采光。罗马式建筑解决外推力的方法，一是增厚墙壁，如罗马万神殿；一是在中殿的拱顶外侧再修建筒形拱顶或者半筒形拱顶，这样就把外推力给分散出去，但这样也依然很难解决采光问题。对于哥特式建筑，当然也可以用在中殿拱顶外增加拱顶的方式解决推力。但哥特教堂采用肋架拱顶，而此种拱顶把压力转移到几个点上，只要加强这几个点的支撑，整个拱顶结构便是稳固的。建筑者们最先想到的就是把支撑拱顶的扶壁柱向教堂外延伸，形成扶垛墙，把一部分拱顶的重量抛出建筑物之外。剧集中，Tom把设计图展示给Philip院长时，也提到了要增加扶垛来加固拱顶。问题似乎解决了，但随着教堂越造越高、越造越大，扶垛的缺陷也随之出现。拱顶有多高，扶垛就要造多高，而且扶垛墙还要造得更长些。太长太高的扶垛欠缺美感，也影响采光。于是，飞扶壁的技术便应运而生。一般公认巴黎圣母院是最先使用飞扶壁的哥特式大教堂，它就像是‘拐杖’，在教堂两侧成对支撑着中殿。飞扶壁一端连着扶垛，一端连着中殿侧壁上肋架拱顶与墙壁相交的位置，如果把大教堂的外壳掀掉，就会看到飞扶壁紧紧连接着肋架。而飞扶壁的一大好处，就是它不影响采光。《圣殿春秋》第八集里，Jack说是风的压力造成之前的大教堂坍塌的，而没有提到拱顶外推力。我个人觉得，风压应该不至于能对石造的大型建筑产生那么大的影响，至少这种影响不会大于拱顶的压力。当然，是不是这种情况，可能需要专业人士来回答了。至此，哥特式大教堂的支撑系统像昆虫的外骨骼一样被转移到了建筑物外，而内部的支撑则减少了。哥特式建筑变成了石头造的框子，而原先的石头墙壁，纷纷被换成了彩色玻璃。如此，才能出现巴黎圣礼拜堂这样几乎完全是由玻璃和细细的石头线条组成的建筑。剧集中，从Tom、到Alfred、再到Jack，三个人对王桥大教堂的修建和逐步完善基本上也正是哥特式大教堂兴起的过程。最初，建筑师只是想要建的更高、更明亮，然后采用了石质肋架拱顶，最后为支撑拱顶又发明了飞扶壁。而这逐步完善的过程得到的，是人类建筑史上最为辉煌、最为瑰丽的艺术品。最后说一点与建筑不太相关的东西。剧集的背景是中世纪修道院，因此不少地方出现了宗教音乐，修士们唱的大部分都是单声圣歌，即素歌。但有一幕，就是当Philip院长率领众修士夺回采石场那一幕，修士们唱的是双声部奥尔加农。考虑到最初的多声部音乐就出现在英国的修道院里，这样的设定没什么问题。大概修士们也觉得奥尔加农比素歌要更有气势。

我动机不纯，看the pillars of the earth完全是冲着Matthew来的。wiki里说是有2010的新剧，就等啊等啊的从狗狗上下，后来见六维有，直接拖下来，但还是十一才开始看。之前看过定妆照，Matt排第三吧，有点儿雷，演一monk，omg，这样眼睛会说话的大情种来演修士，我替剧里的女人们不值啊不值。不过一看就发现又是纯粹掉进去了，matt的眼睛里也是充满了爱，只不过变成了对上帝和生活的爱而已。第一天看了一集之后憋不住了，到网上找来原书，无奈只有part1，迅速看完不过瘾，第二天又看了两集剧开始写感受，第三天索性把剩下的都看完了，爽啊晚上睡觉都在想。于是前天中午一冲动，跑到书店找来下部的小说，将近5个小时坐在地上一动不动的看完，心满意足。整体说来，书和剧各有千秋，我个人是比较倾向书的。不过剧拍到这一程度我依然非常满意，只是对人物处理上有些不快，情节除了结尾都非常好的展现了剧情需要。8集的时间，半个世纪的沧桑，迅速转化的剧情很好的抓住了观众的眼球，主要的故事情节被保留的不错，虽有不足（此是后话），在冲突上却更高明和激烈，这大概也是大部分电视剧和原书都有的不同吧。毕竟原书主线太杂，不适于用镜头把我，即便是剧，也能明显的感觉到多线并进。被提前的线索是爱情，jack&Aliena还有Tom&Ellen都是；第二个是大教堂的建造，从tom到alfred到jack，当然还有一只坚定在背后的philip；第三个，Bartholomew和hamleigh两家恩怨史；第四，Philip与Waleran的交换契约到对峙；最后还有王权的争夺。人物上，貌似剧中假定的第一主角是主教Waleran，被树立成一个绝对的反面，为了自己的欲望，向上攀爬的野心无所不用其能。btw，ellen的诅咒是三个主要反角（james院长其实不算）的最终下场。但其实waleran不是一个纯粹的坏人（剧中所有的坏人皆如此），他会用苦修来惩罚自己，苦修带入腿，鞭笞，针针见血，以寻找一种，也许是心灵上的平衡和慰藉。当他看到建好的王桥大教堂后也不由得为之惊诧叹为观止，我想这时，他的仰慕，表明在他心中依然是相信神迹的吧。还有最后，当jack对他伸出手挽救他的性命之时，他许是想着，无论怎样的苦修都无法清洗自己的罪过，那就让地狱之火吞灭他心中的魔好了。书中对他的处理是，让他得到了一切却又瞬间失去，个人认为这样的活法会让他比死更难过，而当老王桥教堂失火时，waleran也是真心的痛心不已。尽管立场不同，手段阴狠，waleran总还是教士，总归淹没不了的是他对上帝的热爱，但也正是这热爱，驱使他获得更大的权力，去与王权对抗，为教会牟利，为自己牟利。Tom the Builder是排在第二位的男主，但我个人觉得这个人物设计没什么好看的，太单纯，无论是在书里还是剧中，他一生唯一的不平凡就是遗弃乔纳森，之后的内疚种种，然任何一个正常的父亲都会如此。建一座大教堂是他毕生的追求和全部的愿望，但他不是空想家，他付之余实际了。书中的Tom是可以和Philip交流的伙伴，剧中的关系略微单纯，仅是雇主和雇员而已。他于Ellen的爱情是Tom的又一线索，也是全剧最大的线索爱情的前一部分，这个爱情很突破世俗了，是宗教与非宗教的碰撞（Jack与Aliena是阶级和地位的碰撞）。Tom的死比较无语，剧中也许有些英雄主义情结吧，Tom特意去牵William，以为他可以故伎重演，但可惜刀剑无情。其实书中也一样无语，Tom在混乱中不明不白的被William被剑捅死了，这样其实更真实，因小人物的生死在权贵眼中本就该微不足道。一个工匠在那个时代想同一位伯爵级人物谈条件，无异于痴人说梦。Prior Philip是剧中的第三号人物，个人认为他其实应当比Tom靠前的，因Tom中途就挂了。Ken在写书的时候说他把Philip写成了一个纯粹的好人，我不是这样认为（又是后话），但剧却实现了这一点。剧中Philip的才能被弱化，信仰被放大，私以为这是突出人的作用而设。同时剧中的Philip也比书中多了些雄心，当Philip告诉Cuthbert“一个人过分谦虚也同样会妨碍上帝的旨意”而不是书中的Cuthbert说给Philip。总之，书中的Philip是个渐变的过程，而剧里从一开始就显示出了Philip的雄心勃勃。我最喜欢的一个镜头就是Philip夺回采石场的日出，真的太漂亮了，那种镇人心魄的美感文字是表达不出来的。而在对待Ellen的事情上，剧中的Philip更为通达，他不仅是救下了Ellen，更是从个人角度承认了她，只是在他的位置上，道义无法说服他，抑或是无法让他说服教会来接受。书中的Philip则是把Ellen当作某种程度上的敌人的，直到最后Philip受诬告（剧中无）都如此，在对待Aliena的爱情上亦然。剧中的Philip更有世俗的味道，毕竟他是需要被观众喜爱的，而一个固执地破坏观众眼中美好爱情的修士不见得会被接受。由是，Philip的戏份在剧中实际是大大的被削弱了，后半部好多精彩的东西都无法表现出来，这放在单写Philip再说。Jack是一个特殊的角色，唯独他是与大教堂共同成长的（如果你非说乔纳森也算的话我也没辙）。他的母亲给了Tom爱和激情，他的继兄给了大教堂一场灾难，他的爱人身世沉浮蜕变一新，他的继妹成了还他生父清白的关键点，他的父亲和前王储的死、他母亲的立场息息相关，他的继父交付他一生的梦想，他的儿子（Tommy）给了夏陵以新的生机，他的师长Philip待他惜才如命，而他自己，正是他的一把火展开了一切大教堂的故事。书中在描写Jack放火的时候对心理细节展开的描写极为详尽，他的整个心理变化，从犹豫到挣扎到下定决心到后悔再到慌忙中发现事情无可挽回，最原始的童真和最原始的罪恶相伴，一个孩子的心态被写的淋漓尽致。我很伤心剧中把放火一带而过了，但也许电视剧需要他独特的处理方式。另外就是，Jack在海外的ingli也几乎都被cut了，哭泣圣母从犹太人一家的赠予变成了自己制作，对Jack个人形象形成了不小的打击，随后越来越主管越来越个人也是我所不大喜欢的。毕竟，Jack只是一个工匠，而以当时的社会形态而言，Jack凌驾于Philip之上简直是没谱的事。接下来终于出一个女的了，Aliena。Pillars是一部男人的戏，但其中的女人个个精彩！Aliena是前任夏陵郡主，由她的拒婚引起Hamleigh一家的疯狂反扑，两个家族、两个城镇夏陵和王桥的恩怨。她的一生最是大起大落，也最是让人怜爱。她的自信，她的高贵，她的大气，她的才华不输任何一个男子。她因为对父亲发过的誓言（书中是Richard发的誓言）而承担起家庭的全部责任，成了王桥最大的羊毛商人，供养richard作为骑士的所有支出，换来的却是破产后弟弟的得寸进尺和被迫嫁给Alfred。当然，这与她因受William凌辱而冷落jack有关，但如果不是为了Richard，她不会嫁的。那样高傲的女子，除了誓言，又有什么能至她如此？书中，看到婚后的Aliena不得不低声下气讨好丈夫时，心里难过的要死。一个女人，凭你如何强，又能怎样？好在孩子Tommy和Ellen给了Aliena重生的希望，追随了7个多月的时间，Aliena终于找回了jack，尽管等在她面前的仍然是艰难险阻，但已经没什么能将两个如此相爱的人分开了。William Hamleigh书中最纯粹的坏人，到了剧集里却不那么让人恨得牙痒痒了。我曾开玩笑的说，Pillars剧把好人都变苍白了，坏人都变立体了。是的，我确实是这样认为的。William的坏写在书里是毫无原因的，性格上带来的天生的坏，放在剧里，他的一切坏都是因两个女人的情感纠葛而起的，勾引他的母亲和拒绝他的Aliena。这样说也许肤浅，但William就是这样一个无脑只有坏心眼的男人，和他的老爸Percy倒很像。Hamleigh一家显然是男人都鲁莽的很，基本能跟Waleran周旋的就是Regan一个人。和书中不同，剧里William的坏基本和Richard没什么太大关系，多为扭曲的环境和贪婪欲望刺激下的沦落。至于William通过虐待女人以获得快感，剧中改成了侧面描写，小Elizabeth的可怜吧William的凶残反衬的淋漓尽致，这也应该是表演需要，毕竟William跟瓦特做的事太恶心了。Ellen是整本书和剧都算下来，我最喜欢的一个角色。她敢爱敢恨，个性张扬，带着自然的味道和野性的不羁如清新的风一般吹进神权社会下的各个角落。她是世俗文化的极端，藐视一切礼法和禁锢。但她放荡的外表下包裹的是一颗火热的，善良的心。书中曾说道她是一头护犊的母狮，就是这样。她对人并无恶意（伤害她丈夫的人亦如此，只求一个说法，所以她不要Jack去报仇），救治Matha，呵护孙子Tommy，尽自己所能帮助Aliena无论她是不是自己的儿媳。她的勤劳和干练绝不在Aliena之下，却愿为Aliena帮忙用羊毛织布卖给修士（剧中无）。虽然她素来与修士格格不入，更是怨恨Philip让她和Tom分居，包括后来的Aliena和Jack长达十年的分居，却仍为Philip作证以还他清白。这不是和解，只是她的内心深处，也和Philip一样不会冤枉好人，虽然她做不到Philip一样的以德抱怨。Ellen的美是种野泼泼的冲击力，实在让我不喜欢不行。Regan Hamleigh是个很角。从最初的白船沉没开始，哪件坏事都没少了她。她是Hamleigh家真正的支柱。这个女人手段太花哨，脑子太活络，野心太张狂，在和Waleran的交锋中丝毫不落下风。甚至我认为Waleran都未必是她的对手。为了儿子的爵位可以亲手杀死丈夫，为了shirling的复兴可以送上父亲的遗物传家戒指。她虽坏却也坏的直白。剧中给她安排了和William的乱伦之情，在对无能丈夫Percy的失望后，儿子就成了她生活和精神上的全部也是唯一的寄托。而也正是她的一步步引诱和逼迫，终于招来了自己的杀身之祸。因她不懂得尊重，从未尊重过。比她位高权重的人她是巴结和利用，不如她的人她肆意伤害和践踏，就算是对亲人，她也如木偶般把玩着别人的生活。这样出处压人逞能，任是谁都受不了，也无怪William会在恐惧与怨念中亲手结果了唯一能帮助自己的母亲的生命。有母如此二十余年，你让William不扭曲，不变态，不懦弱，如何能做到？与Regan不同，Alfred的坏就狭隘太多了。他憎恨Jack和Ellen抢走了他的父亲，所以不顾一切地以打击Jack为乐，无论是剧中的砸坏Jack的雕像，还是书中对Jack生父的侮辱和挑衅。她以Jack和Ellen的痛苦为乐，太可悲，太冷血。书中还写道当Alfred的屋顶倒塌后以致无活可做穷困潦倒时Jack给了他工作，可转眼他就背叛了王桥带着匠人去夏陵干活。此外，书中Alfred娶Aliena完全是为了发泄和抱负Jack，没有真心和爱情。而相比起来剧中就要温情一些了，Alfred对Aliena救过性命，也是有感情的，是真的爱Aliena的，也许编剧认为三角比较好看。但回到最初，Alfred有错么？我不知道。Who can bear your dad make love with another woman quite the time just after your mom dead. at the place your mom sleep forever？上一秒他还在为深爱的妻子哭泣，下一买就投入了另一个女人的温柔乡，尽管这蕴含着某种发泄的味道，因太多太多不能言表的怒、哀、痛和悔，仅是单纯的寻找一个出口而已。可，在Alfred的角度上，谁又能不恨呢？主要人物基本就到这儿了。剩下的Richard，剧中落魄的骑士，书中除了打仗什么都不会的嗜血鬼，能力才干完全不如姐姐。Matha，爱Jack却只能望着Jack和Aliena幸福，安静善良的妹妹。Bartholomew，宽容的父亲，正直的伯爵。King Stephen，Queen Maud，King Herry 1&2, 所有国王都一个德行。Remigius，受制于Waleran的可怜修士，终于悔过。Percy，草包一枚。Johnny Eightpence，慈善的奶爸。Cuthberd，Philip最忠实的支持者。Francis，有着和Philip一样聪明头脑的出色政客。再说说演员。Matthew Macfadyen（Philip）就不写啥了，我完全主观啊，就是冲着他来的。率众修士夺回采石场那段萌翻了。那种坚定的信念，虔诚的信仰（其实是他自己小聪明闹出来唬人的），执着的眼神，深沉的嗓音，光洁的额头，沐浴在晨光下，一举一动都透出一种圣洁的没来，绝对花痴死。Ian McShane（Waleran），不愧是大佬，动作和神态几乎无一例外的恰到好处，小细节的把握很见功力。看似没有大的情绪波动，实际上背地里波涛暗涌的感觉表达的淋漓尽致。那气场之强大，演皇帝和女王的都给比下去了，仿佛君主都是打肿脸充胖子，他反倒深沉老谋的不要命是个真正的决断者。Donald Sutherland（Bartholomew），最大的大牌了吧。05《傲慢与偏见》的Mr.Bennet，《白求恩》，《大腕》，《偷天换日》，《大河》……老头子的功力不是盖的，又正好是加拿大人（此片是CBC制作），无怪把他放海报上了，还写在Ian之后是演员表的第二位，就是戏份少了点儿可惜了。Hayley Atwell（Aliena），英国新生代，能把Aliena这样落差巨大表现地不突兀实为难得，就是我觉得她还不够漂亮，也许外国人的审美观跟我们不一样？Rufus Sewell（Tom），无感啊。没觉出好来。反倒是Liam Garrigan的Alfred在Tom一家里演的最出彩。那种自大，傲慢，深切的恨和最后的颓废，堕落，给人印象深刻。尤其是临死时的惊诧死不瞑目和打Aliena那段，让我不由得觉得其实Alfred真的也没有那么可恨。而Eddie Redmayne的Jack就让我不那么的满意了。烧教堂那儿的心理变化完全演出来可能是剧本问题，但后来不明不白的感觉总是充斥着我的眼球。在异乡见到Aliena时我都没看出来他有多激动。总之眼神里少了什么东西，没有Tom那种对教堂的痴迷，让人感觉木木的。而且我不喜欢他的嗓音，也许是欣赏不了这样的帅哥吧。David Oakes的William，毫无疑问的帅男。愣头青的感觉演的不错，也有嚣张的味道。Sarah Parish的Regan很棒。她演的情妇和Merlin也很不错，尤其是引诱儿子那种感觉，像是施了法术的女巫一般，很有味道，也很邪恶。Natalia Worner（Ellen），基本满意，面部表情不足够丰富，但很魅惑，很是Ellen的范儿，那种嫉恶如仇的感觉很好。BTW，小乔纳森很可爱，很可爱。总而言之，不看书的情况下，非常好的一部剧。起落纠葛，多线并进却不纷乱，围绕着大教堂所展开主题，情节紧凑不拖沓，有分寸感，古装历史细节到位，片头制作尤为喜欢。虽然不是BBC出品，也实属精品，大推。但跟书一比后，有些情节的处理就不那么满意了。比如Tomas大主教完全被无视了，对Philip的才干也未能完全展现出来，带着众修士请愿游行英格兰是多么浩大的工程啊，这一情节对Philip形象塑造十分重要，砍掉太可惜，太可惜。剩下的大多是为了剧集的连贯和节奏，把Jack的海外经历基本抹杀，关于历史的展现上也无法还原小说。王权与神权的对峙被淡化，工场手工业的兴起（即Aliena的具体生意内容）被略过，圈地运动的预兆因教区教堂的不存在而无法写起，城镇的发展被大步跨过，战争的经过被合并和模糊，西班牙和法国的教堂建筑艺术完全无法展现，What a pity！不过事实上这些东西也不大能够完全通过剧表达出来，小说和TV series是两种不同的艺术表现方法，着眼点不同，叙述方式不同。不过好在，Pillars剧在可能的情况下最大范围为我们展现了中世纪英格兰的风貌种种。书的调子是灰暗的，但剧是明快和张扬的，更有人情味，更扣人心弦，气势更庞大而不是书的琐碎。多线并进下仍能如此条理分明让人欲罢不能，是值得回味一看再看的好剧。关于Philip：我坚持认为，芸芸众生，每个人在被世界或者生活所压抑（无可避免）之后，都要找到一个发泄的出口。Philip被修士的身份所压抑对俗世生活的感受，尤其是女人，所以他的毕生，无论手段如何，都在为王桥，为教民所谋取福利。清修是为了净化灵魂，整饬修道院是为了财政需要，教条严明以用来威服众人，开设集市是为了居民生活，就算是他私心最大的几部分，如对Jack的喜爱和对Jonathan(剧中并未明指)的培养，都仅仅因为他喜欢这两个孩子，觉得他们能够很好的接自己的班，完成圣职，行使上帝的使命。诚然，他的手段不高尚，至少跟Tomas大主教相比，他是俗气太多了。在经历战火的洗礼后，他更加坚定了即使是上帝也并非万能这一信念。他能在战火纷飞的年代生存到最后，没有丧命，不是因为他是修士，是副院长，仅因为他有生活的智慧。他正直但不鲁莽，他懂得做事要讲求方法。他不善布道，却能够在困境中给出最好的解决办法。他有一个修士所本不该有权谋和机敏，就算是厚黑学也是不差的。但重要的在于，他心里最坚定的地方是向善的。无论William，匠人，Waleran，国王或者女王，种种阻挠都没能改变他最初也是最后的梦想。为了梦想，他会与Waleran交换条件，会和Richard翻脸，会责难Jack和Tom，也会因信仰不合与Ellen结怨，但每个人都知道，即便方法再如何，他都是无可指责的，因为不会有一个人动机比Philip还要纯粹，也不会有一个人会比Philip更无懈可击。是的，你很难击倒他。无欲则刚。纵然他会对宗教的势力所失望，所迷失，会怀疑那些恶是不是本就比善更伟大，但他总是，尽他所能，去行使他的责任，保护她能够触及到的一切，人、事、物。他对于善与恶的分辨最为单纯，所以他的决定似乎从来不必思考再三就能够做出。他愿在敌人落难时深处宽容的手，愿为强盗的饥饱停住脚步，他的周旋，只为维护他治下的百姓，能够在纷乱的世道下得以生存，他指给他们光明的道路并带头实践，从不懈怠。不过，其实Philip也够幸运，或许上帝看到了他的善，所以才有Francis这样一个兄弟，能够在政局中为他指点迷津。我敢说，如果Philip投身政治的话，他不会比任何一个政客逊色。但Philip不愿，因他现身的是上帝的事业，比那些摇摆的政客高尚的多，也有益的更多。他长于教会，自然教会于他幼小心中所灌溉下的善良的种子会大于一切而生根发芽。他的学习，他的历练，使他成熟。成熟就意味着不可爱，他不坦荡，却光明磊落。走到最后所留下的，依然醉人心弦，也让所有人为之感动的，就如同他迎着朝阳的一幕，凝结成一种信念的美。

豆瓣8.3分，6722人评价——这个分数放在历史剧里不算低，但我觉得《圣殿春秋》被低估了。金球奖三项提名、艾美奖最佳声音剪辑获奖，这些数字背后是一部把“建造大教堂”拍成了政治惊悚片的狠货。开场就是沉船事件直接导致王位真空，编剧没给观众任何喘息，直接把权谋、宗教、商业的绞肉机推到你面前。菲利普院长想建一座献给上帝的穹顶，结果他面临的不是石头难题，而是人——贪婪的贵族、腐败的教会、投机的商人。有意思的是，最绝的是，每个反派都不是脸谱化的坏，威廉·汉姆雷那种扭曲的恨意能让你理解他为什么非要把大教堂烧了。我特别想夸的是埃迪·雷德梅恩演的杰克——那时他还是个青涩小伙，眼里有火。他继父汤姆死后，杰克扛起石匠的锤子，从一个被领主追杀的学徒变成能跟国王谈判的建筑师。这角色成长弧光比很多电影还完整。原著作者肯·福莱特客串商人的镜头一闪而过，但你能感到整个剧组对原作的敬畏。有人说这剧节奏慢，我不同意。八集没有一集是废话，每一场教堂会议都是暗流涌动的博弈。摄影把中世纪英格兰的尘土与光影拍得粗粝又壮美，尤其是大教堂骨架一点点升起来的时候，你会觉得这群疯子真的在跟上帝较劲。声音剪辑拿艾美奖实至名归——采石场的铁凿声、木构架的吱嘎声、管风琴的轰鸣，音效层次直接把你拽进12世纪。唯一让我不爽的是某些感情线处理得太仓促，比如杰克和埃莉娜的闪回跳得有点硬。但瑕不掩瑜，当最后大教堂的尖顶刺破云层，菲利普院长跪在祭坛前老泪纵横时，前面所有憋屈都值了。有意思的是，这剧不是在讲建筑，是在讲一个人要花多少代价才能把梦砌进现实。