桑托什

整个电影都非常平静，没有惊险与悬疑。看到生活外的世界，有时候甚至觉得自己的生活不真实，平静地等待一无所有或是夺走一切的命运，自己之外，有人身在天堂，有人活在地狱。 在种姓制度的印度，贱民都似乎没什么感情，没有愤怒，甚至没有不满。眼睛是浑浊的，语言是缺失的。 1.警察与罪犯两者的博弈都是一种扮演。真假黑白从来不是鲜明的。 2.掌权者就是可以把黑的说成白的。他们追求的不是正义而是“破案”，无辜者的死被渲染成“另一种意义”。 3.很喜欢结尾的设定，最后女长官自己承担了调查结果。她清楚看到这种体制性的麻木和系统性的不公，以女性对自身群体的同情与照顾保护了桑托什。 追求正义的前路渺茫，可总有人，必须要开始。

故事的大体框架其实有点老套，桑托什的丈夫是一个正直的警察，在处理和伊斯兰教的人冲突的时候意外殉职，印度政府新出了一项政策，作为殉职警察的遗孀的桑托什可以通过训练后当警察，以此，桑托什得以摆脱因丈夫去世而失去房子、同时也遭到婆家嫌弃的困境。桑托什是一个非常朴素的普通人，朴素在于无论是正直还是庸俗她都占一些，出于正义她会带着低种姓的农民去警察局报案，出于庸俗，她会收嫖娼的少年的贿赂，出于下意识的谄媚，当新的女长官来到后，由于一开始在澡堂的打扰她觉得自己给女长官留下了坏印象，因而当得知了对方身份以后她立马去跟长官解释道歉。包括她想要为那位不明不白死亡的女孩申讨正义的起因，或许既有她眼见那对被警局漠然对待而导致女儿死亡的父母多么悲惨而心生同情，与此，她把嫌疑人锁定在那个用手机发信息调戏这个女孩的男孩身上，很大一部分是被女长官怂恿，想要证明自己也可以像那位女长官一样熟练运用谎言的识破和建立来破案，向别人证明自己作为警察的能力。她实在是一个很朴素的人，正是这一点非常难得，朴素的善恶观和直觉，让她的行为并非是出于一种难得的道德高贵，而是一种朴素的人性，而她真正令人敬佩的是，她直视那些丑恶和不公，并且坚定地听从了自己的良心。电影后半部渐渐揭示了警局的灰暗——通过酷刑来逼迫嫌疑人承认罪行来结案——种姓制度下的绝对欺压——实际上，女孩是被去隔壁一高种姓家族旁边的井里打水的时候，被那个家族里一个有权利的男人强奸并杀害的，而警局包庇了他，并且暗示女长官速速把那个抓住的男嫌疑犯逼打招罪，结束这个案子———而桑托什，在目睹并自己也随大流参与了暴力虐杀了那位嫌疑犯后，她的良心受到了炙烤，即便他是真正的罪犯，可以用那样凌辱残暴的方式对待一个人吗，而且他真的撒谎了吗，罪行的判定真的是完全合理的吗。桑托什找到了嫌疑犯的手机，发现他没有说谎，并且继续找寻真相，和那个真正的嫌疑犯、但是仗着自己权势毫无忧虑的男人对峙。让我特别喜欢的是，在桑托什发现了全部真相以后，她去找女长官对质。女长官行为的表里不一以及疑点其实很明显，很早大概就隐约觉得她之所以能够那么问心无愧地虐杀那些或许其实无罪的男嫌疑犯，是因为她觉得这种方法就结果而言，对女性的困境是有帮助的，无论那些男的到底有罪没罪，至少可以起到一个震慑作用，死谁没没关系，只要有一个女孩被强奸或被杀害了，那么就相应的需要一个男的为此偿命，对外有威慑力，对内帮她提高了业绩卖了高位者人情，可以继续向上爬并且建立自己在体制内的关系网，是典型的，想要改变体制就先成为体制的一部分的作法。女长官的塑造我也很喜欢，电影对人物的塑造、伏笔，重要情节的推动点都描绘得很干练，使得电影一直都呈现出一种平静的严肃。话说回来，面对女长官的坦白，桑托什并没有接受，她拒绝了她的示好，即便女长官保护了桑托什没有被问罪。男嫌疑犯的死因被怀疑了，查出来是不当审讯所致，实际上或许也有桑托什最后那几鞭子使得男嫌疑犯死亡，女长官保护了桑托什，是她与此毫无干系，可以继续保有荣誉，而女长官则被调职，这点上，她确实如她所讲的，想要使得更多女性能够在这个体制里立足，从而改变这个体制。电影里还有几点“得失”很有意思，桑托什受贿所得的钱在送女孩尸体去殡仪馆后被司机讹去，女长官给她的鼻钉后来她给了在火车站卖饼干的小姑娘，警服最终她也留在了那里。桑托什踏上了去孟买的火车，令观众好奇她到底要踏上什么旅程，她是拒绝像女长官那样为了改变体制就先让自己被体制染黑？那她是要去干什么呢，但她也并没有踏上回婆家的火车，孟买，一个更大的城市，她要去那个城市干什么，我们无从得知，但是去往一个更大的城市，必然饱含一种更宽阔和更多可能性的未来。我们不能说桑托什的选择是否正确，诚如前面所说，我觉得桑托什身上那种朴素的人性和对于良心的坚守是很可贵的，这样的人或许不能成为一个很坚定的人，她或许是摇摆的，但正是这种摇摆，才让她的人性显得柔软。在面对官僚主义和种姓结构的绝对压迫，这些宏大的不公面前，普通人能做的是什么，就只有这些，悲观地说，作为普通人的我们，所能所得最高尚的就是坚定并守护自己朴素的良心。

《桑托什》是一部聚焦印度社会现实困境的写实主义力作。影片以新寡少妇桑托什接替亡夫成为警察为切入点，通过她调查低种姓女孩谋杀案的过程，深刻揭露了印度农村的腐败、性别歧视与种姓制度压迫。导演桑德亚·萨里采用非职业演员实景拍摄，将观众带入逼仄的警局与村庄，以克制的镜头语言呈现权力如何异化人性：桑托什在胁迫嫌疑人时，从抗拒到默许收受贿赂的转变，恰似一面照见体制溃败的镜子。 莎哈娜·高斯瓦米的表演堪称惊艳，她以细腻的微表情与肢体语言，刻画出角色从天真到觉醒的蜕变。当她在审讯室目睹同事以“骚扰”罪名讹诈钱财时，眼中闪过的困惑与欲望交织的神情，精准诠释了底层个体在制度夹缝中的挣扎。影片虽以犯罪悬疑外壳包裹，内核却是对社会结构的冷峻解剖——当桑托什最终选择以暴制暴时，枪声不仅终结了凶手的生命，更成为对不公秩序的绝望反抗。 作为首部获戛纳电影节一种关注奖提名的印度裔英国导演作品，《桑托什》以100%烂番茄评分成为2024年现象级影片。它不仅为奥斯卡最佳国际影片奖注入新声，更让世界看到印度女性在绝境中迸发的力量。