后宫之乌

虽然标题自带“后宫”的头衔，但是第一集废太子男主就光速杀进太后寝宫，坐上了皇位，囚禁了太后，然后看了几集基本上整个后宫就只有这位太后在正儿八经地搞事儿，其余人都像个战五渣，女主更是挂着个嫔妃的名分，还不用侍寝，平时承接的主要工作包括诅咒（也不知道皇帝专门放一个自由承接咒杀任务的巫女在后宫是不是专门为这无聊的宫斗加点料），祈祷（收费），招魂，寻找失物……感觉职务功能比起嫔妃更像国师，要不是剧里的人物都操着一口努力向中文靠近的日语，我可能都要怀疑是不是什么黑猫奇闻社的社长穿越回去古代开了分店。女主人设，人淡如菊，前朝遗孤，全族被屠，但看起来对这段仇没什么执着，不谙世事的傲娇吃货属性是祖传的萌物人设，不带小零食上门就算是皇帝过来委托也直接给扫地出门，有超能力，大至咒杀，小至寻物，都能做到（有这本事是我就直接踹了皇帝自己来或者挟天子以令诸侯），可惜女主佛系到平生最大追求就只是皇帝投喂的包子和零嘴，去查个什么事情还得自己办成宫女到处去打听（说真的你们这么对待一个会超能力的嫔妃搁冷宫似的放置play真的大丈夫？就不怕皇帝直接换人？），女主你真的不是在后宫开征信社或者灵媒咨询的吗？鉴于唯一能搞事儿的太后第二集就领了盒饭，男主的后宫波澜不惊，甚至于能出现贵妃当着竹马皇帝的面请女主帮忙招来日思夜想的前男友的灵魂，公主为了给宫女伙伴采药掉进池塘淹死了这样神奇的剧情（还好是架空）。剧情走单元制，与其说是宫斗番，还不如说是治愈番，重点基本不在于宫斗权谋，而是解开后宫众人与亡者的心结，达成最终的和解，换句话说，就是批了一个古风宫廷皮的《夏目友人帐》，本质上还是个典型标准的日式亚撒西故事。这故事就是一个很标准的角川出版的轻文学文库的那种套路，主角通常都是个傲娇毒舌点满的吃货，极度社恐大门不迈但是身怀绝技，有的嗅觉灵敏，有的擅长造假，有的擅长做饭，但是都不轻易接受工作还往往背负着什么不可见人的悲痛过往，直到与男/女主相遇才开始改变，一起经历了各种委托后再回归主线解决主要矛盾与自己达成和解之类的。当年上学的时候不知为何这类书买得很多，我随手从书架上抽了一本《香魅堂奇谭》，然后尝试将主角性格调换了一下，发现就跟这个的剧情线差不多，看来当年那批所谓的“轻推理”或者“轻悬疑”（这里的“轻”表示基本很少或没有）也要陆续动画化了。总体来说，这番剧情平淡如水，人设也比较套路，就只是套了一层古风的皮，制作的话哪怕是恭维也只能说很一般，不过有些地方还是比较有亮点，比如音乐，还有一些富含国风元素的皮影戏，都让人眼前一亮，其它的就中规中矩，毕竟看起来这番就很穷。作为第八集的更新吧，因为看了第六集的剧情，觉得深有感触，还有一半的原因是被近期某些打着女性主义的所谓国产甜宠剧给气到了，所以特意回来再加一星，以及修改一下评论。第六集里皇帝得知了“双通典”（史书）的别册就在夜明宫因此来向乌妃求证，就此揭开了一段被隐藏了千年的，真正的历史。

在夏冬双王的统治下，创造了五百年的太平盛世，国家安稳，河清海晏，直到战火燃起，血气方刚的夏之王杀了澄澈单纯的冬之王，自此陷入了千年的战乱。

自此，夏之王与冬之王的势力不断相争，国家战火频仍，民不聊生，皇朝不断地更迭，夏之王换了一代又一代，冬之王却始终不出现，因为乌涟娘娘恼怒于夏之王杀了自己的巫女，从而降灾于人世，直到栾家先祖银将军栾夕带着真正的冬之王香蔷出现在了战场上，凭借着香蔷的巫术，栾夕从一方豪强，一路杀进了都城，顺利登基，成为了夏之王。

然而，顺利登基的夏之王栾夕不知是出于避免纷争和战乱的原因还是独揽大权的目的，并没有恢复冬之王的地位，而是将其幽禁于深宫之中，剥夺了她神官的职位，封其为无须侍寝的特殊嫔妃——乌妃。香蔷默默地接受了这一切，以身为枷锁将乌涟娘娘封禁在夜明宫中，因为她深爱着将她从人贩子手里救出来的栾夕，甚至于修改了史书，将冬之王的起源、地位和贡献从历史中彻底地抹杀。省流一点的说法就是，渣男栾夕直接PUA了恋爱脑香蔷在登基之后恩将仇报。

直至男主的爷爷炎帝起兵推翻了栾氏王朝，并将栾家屠了个满门，仅剩下女主一根独苗，靠染发度日，改名换姓，直至被乌涟娘娘选中进入夜明宫成了新一任的乌妃（不得不说，真是因果循环报应不爽，栾家唯一的子孙传承的竟然是乌妃的衣钵）。但是因为炎帝没有动后宫中的乌妃，所以他的王位还是坐稳了的。

而冬之王，或者说乌妃，为了将乌涟娘娘封在夜明宫，不能踏出宫门一步，因为离开即背叛，背叛就是死，所以历代的乌妃，为了避免纷争和战火，都只能独自守在冷冷清清的夜明宫，不能有所欲，不能有所求，孤寂地过完自己的下半生。其实这一段历史有一些让人细思极恐的暗喻。如果以夏之王和冬之王分别代之以男权和女权，那么这一段内容其实就是一段简略的女权衰落史，暗含着男权最终对于女权的倾轧。最开始的社会里，男性和女性各司其职，分工合作，互相扶持，共同创建了一个太平盛世，正如原始社会，女性负责采摘果实，男性负责打猎，这是女权最为煊赫的时代。然而随着人口规模的扩大和部落间冲突的增加，越来越多的战争出现了，部落间为了抢夺有限的资源，在体力和战斗上更具优势的男性重要性开始上升，私有制和对偶制甚或专偶制的发展最终瓦解了女权作为王的地位，夏之王因爱而不得而生恨，强烈的独占欲驱使其杀害了冬之王，宣告了女权衰落的开始。无论是出于何种原因，哪怕是以爱情的名义，在夏之王杀死冬之王的时候，他都没有将对方视为与自己对等地位的“王”，而是一个可以被掠夺、被独占的对象，女性成为了与牲畜，粮食一样可以被抢夺、购买和占有的资源。乌涟娘娘气愤于此，于是让人间陷入了千年的战火，夏之王不断地更替，你方唱罢我登场，换了一轮又一轮，然而冬之王，或者说女性的身影彻底从这千年当中消失了，又或者说，女性本身，可能就已经变成了争夺的资源之一。直到栾夕和香蔷终结了战火，建立起了一个统一稳定的王朝，但是冬之王，或者说女权并没有恢复往日的荣光，男权对女权的剥削，只是从以往依靠暴力的争夺变为了以婚姻为名的枷锁。

冬之王不重要吗？她很重要，依靠冬之王的巫术才打下这片江山的栾夕比谁都清楚这一点，没有冬之王，夏之王的王位根本就会摇摇欲坠，可是此时的王位已经没有女性的位置了。明明冬之王的力量也是筑起王朝的一半基石，却从来不曾得到承认，正如历史上众多被困入家庭当中的主妇们，她们兢兢业业，相夫教子，操持家务，作为社会再生产的最重要的一部分，却几乎不被承认，她们所作出的贡献，不被任何人重视和尊重，所有的功劳和地位，都被从史书上抹杀，取而代之的是矮化和污名化，她们不再拥有和男性平等的机会，只是从属于男性的妻妾，成为一个勋章，一个依附于男性的玩物，一个只能付出而不能有任何怨言的工具。

作为占有绝对优势的胜利者和剥削者，皇帝男主居高临下俯视众生地来了这么一句轻飘飘的“我觉得你很可怜”，听起来就像是对失去地位、自由和权力的冬之王的最大的嘲讽。

男性作为既得利益者，无偿且理所当然地享受了女性提供的一切服务，美其名曰以婚姻和爱情的名义。男主问女主你难道甘心就这么过下去吗，女主恼怒地回答：如果有得选，谁愿意被困在这破地方！可是既然成了乌妃，就出不了宫门，出去了就是个死，为了所谓的社会稳定的大义，不得不忍气吞声，没有自由，也不能有欲望，不能与人深交，只能一个人在这宫墙内孤独终老。

一夫多妻制是父权发展到顶峰的结果，一群女性为了仅有的资源不得不互相争斗到你死我活，为了来自于她们的掠夺者的宠爱，其实是最大的悲哀，那里面哪有爱情，分明是血淋淋的委屈和泪水，新人笑换得旧人哭，司空见惯的戏码罢了。在调查最初的班莺女的案件中，女主追问老宫女为何没有人在意班莺女是不是冤死的，老宫女回答这样的事情见怪不怪了，班莺女也好，皇帝的生母也好，都是宫斗的牺牲品，没有人在意她们是如何香消玉殒的，最后也只能沦为宫女们的谈资罢了。

自由，才是女主最大的奢望。栾冰月说，只要她想，便可以得到一切。女主手握强大的巫术，能通灵见鬼，制造幻术，继承了冬之王的衣钵，同时她还是前朝唯一的遗孤，只要振臂一呼，她少则能分走男主半壁江山，多则能直接把男主撅了，自己当女王，自信放光芒。但问题是，她走不出这宫墙，所谓枪打出头鸟，就是只要敢出去，就是一个死字，无期和死刑，只能选一个，她连那个振臂一呼的机会都没有，只能待在乌漆嘛黑的夜明宫里，等着历史的车轮将自己碾成碎片，随风而去。为了实现侍女的请托将云雀送往极乐世界，女主想雕一只能够穿越海洋的鸟，结果……

还有一个小小的细节，负责管理皇帝库房的官员叫羽衣，也是前朝的旧官员，自称也是乌涟娘娘的仆人，没有自己的姓名，代代只以羽衣自称。那么羽衣是什么，是牛郎趁着织女洗澡的时候偷走的衣服，没有了羽衣，织女就再也无法翱翔天际，只能嫁给牛郎生儿育女，这就是一个仙女被活生生折了翅膀的悲哀故事。甚至在乌妃和羽衣的对话里，羽衣似乎也在处处暗示，自己是冬之王的势力，而非夏之王的奴仆。不过，虽然香蔷和栾夕都不做人，皇帝男主倒还算是个不错的角色。虽然一开始我觉得他脸上似乎都没什么表情，看着就像个面瘫，但是看青梅竹马的花娘对他的描述就是他小时候情绪还是挺丰富的，因为太子位被废黜被囚禁了许多年吃了很多苦于是就变成了一张扑克脸。

的确，开头的时候男主是比较心思深沉的，令人琢磨不透的，简而言之是个腹黑的心机boy，比如第一集他去找乌妃帮忙寻找耳环的主人，有一半是出于对耳环主人班莺女的愧疚，另外一半大概是想试探乌妃的能力，或者说他在试探乌妃是友是敌，否则他完全没必要在忙得头昏脑胀的时候还会费心专门去找资料问冬官仔细地查乌妃的底细和由来，甚至还向夜明宫的婢女专门打听女主喜欢吃莲蓉馅的糕点，然后专门投其所好带着新鲜出炉的莲蓉包上门。而且就算女主吃了包子也答应了他的请托，他对着乌妃也是有所保留的，比如他并没有告诉女主他手里还有一只耳环，也没说从一开始他就见过耳环的主人并且知道耳环的另一只在那位下级嫔妃的心上人手里。又比如，给女主派来宦官温萤，一半是为了保护（的确没有温萤女主和九九恐怕没法在洗秽寮全身而退），另一半也是为了监视（表现在温萤虽然跟女主说自己没听到栾冰月的话，但是转头就报告给了皇帝）。迎娶死了未婚夫的云花娘，不仅是因为想给青梅竹马和挚友的遗孀安排个守寡的地方（皇帝和贵妃是有名无实的夫妻），也是为了巩固宰相和他背后的天下第一世家云家对自己的支持。平常基本不去后宫却天天往不侍寝的乌妃那里跑，也一半是因为他的确觉得女主漂亮可爱，

一半是因为后宫里面的妃嫔多半出自云家派系，他害怕外戚坐大，因为后位空悬，所以处于贵妃位的云花娘负责管理后宫，作为宰相孙女的花娘人美心善，知书识礼，痴情专一，对男主和女主她始终是当作弟弟妹妹来看待的，但是宰相肯定想让贵妃生下太子，所以男主即使了解花娘的为人也一直有所忌惮。相反，女主是前朝皇族遗孤，全家人除了她以外全被男主的祖父和父亲杀得干干净净，一人即九族，出不了宫门也没有任何势力，所以皇帝很直接地求婚了。

两种翻译所能体现的皇帝人设也有所不同，前者是男主在尊重女主的婚内性同意权，更像个暖男的人设（不得不说夏高峻你真是我见过的最有法制意识的皇帝了，明明是宫变还要找证据才能定敌人的罪，要放在古代朝堂，只怕是有证据要上，没有证据捏造证据也要上了），后者则显得更有心机，因为他已经知道女主已经没有母族，也没有什么心机（一接触他就知道女主其实很单纯），所以如果迎娶女主作为皇后，他不仅不用担心外戚干政，也不用担心女主会祸乱朝堂，况且女主巫术超强，有自保的能力，原著中他好像还说了句没有律法规定皇帝不能迎娶乌妃（他真的好懂法，我哭死）。

女主的态度其实也很好理解，本来乌妃们对皇帝们的态度就很微妙，估计是为了一个你完全都不认识的男人牺牲了自己的人生和自由本来就很不甘心，何况栾家和夏家还有血海深仇。皇帝第一次来见乌妃的时候，乌妃就阴阳怪气地问他：“皇帝来访，有何贵干？”注意女主叫皇帝用的直接是皇帝（帝みかど）而没有像其他人一样称呼他陛下（陛下へいか），而且女主从头到尾对男主就没有用过敬语，平时叫男主，不是这男的（この男），就是这家伙（此奴こいつ），那家伙（彼奴あいつ），她自始至终都是将自己和男主放在平等的位置上的，直到第七集男主成功阻止她的暴走才第一次唤男主的名字“高峻”。不过以她的真实地位来说是真的可以和皇帝平起平坐，所以也能够理解，而且好像旁人一直也没怎么介意，只有男主毒唯卫青一直在跳脚和积极劝分。

我觉得吧，一般放在国产剧里这种罗密欧与朱丽叶的世仇剧情至少可以拉扯纠结个十几集，但是放到男女主这里，两集就解决了（好像又太快了点）。主要是男女主都憎恨自己对母亲见死不救，而且男主自身，恐怕对于自己的父族似乎也没什么感情，那位从小带大他被太后分尸的宦官丁蓝，在他的眼里才更接近父亲的形象，他登基也没多久，也没有做出过任何屠杀女主族人的事，发动宫变夺取皇位只是为了向杀死自己母妃和丁蓝的太后复仇，两人有了同仇敌忾的基础和共同语言，两人才最终建立起了沟通交流的可能，男主甚至直接把丁蓝（直接理解为生父吧）刻的鱼雕送给了女主作为免死金牌，承诺只要女主不谋划杀他，他就绝不杀女主（也不失为一种拉拢女主的好手段）。不得不说，男女主对对方其实都了解对方的个性。第一集有一段剧情是女主吃了男主带的莲蓉包（没有截图全靠记忆所以可能有偏差），男主要求她帮忙找耳环主人作为莲蓉包的回报并友好地威胁“你也不想吃白食对吧？”（男主实在是有做奸商的潜质）。女主：你实在是比我想的还要腹黑。男主：难道你觉得朕很单纯善良？还是第一次有人这么觉得呢。朕倒是觉得你比我想的还要单纯可爱。女主恼羞成怒，决定施展点手段——完成了皇帝的委托还顺带找到了太后谋反的证据（唉，果然腹黑还是克傲娇啊）。男主对待女主的态度就像在逗猫一样，喜欢看她各种吃瘪的反应，会经常给女主带猫条（小零食），包括但不仅限于红枣干，杏干，莲蓉包，纸泡糖，跟喂猴似的（女主的原话）。

男主趁热打铁，又送了女主一个小雀的木雕。

但是如果只有撒糖（可能连糖也不算）的片段，那么可能也就只是一个比较普通的纯爱番，比如这季度主打甜宠的《书虫公主》，但是让我有点惊讶的是，作为皇帝，这男主的情商和共情能力奇高，非常有眼力见儿（很会“读空气”），知道什么时候该进，什么时候该退，不会有霸总身上那股子蜜汁自信的油腻感。在他该退让的时候会适时地退让，比如，女主深夜在池塘洗头想重新染个发被皇帝撞见：

女主急匆匆地逃回夜明宫，男主认出了女主是前朝皇族，但是站在门外表示：我什么都没看到，甚至还把女主落下的染发用具给她带了回来，临走之前还记得叮嘱她记得擦干身子不然会着凉。又比如，

贵妃和她已经亡故的未婚夫的故事

再比如，男主的探子淡海在追查欧玄有死因的时候，提到动乱的背后似乎有前朝皇族的影子，男主怕触到女主的伤处，直接打断了淡海的报告。

柳树冤魂案里，女主找到了明珠公主的琉璃栉（在中国古语里面栉通常是梳子和篦子的总称，但是日本的栉通常是指形状类同梳子但是小很多的一种发饰，作用跟中国古代的发簪步摇差不多，所以跟梳子还是有点区别的），成功超度了栾冰月和明珠公主这对真·亡命鸳鸯（这哥们为了娶到自己的姑姑竟然还放弃了皇族的身份和姓氏，也真是位情圣了），男主知道明珠公主之所以将定情信物琉璃栉埋在柳树下是为了防止被夏家人发现，所以当女主挖出了琉璃栉的时候，很贴心地让同为栾家后代的女主保管那把琉璃栉而非按照程序将其收入库房。但是需要他主动的时候他从来也不后退：女主整天让他别再来夜明宫找她他都全当耳旁风，还是三天两头往女主那儿跑，跑过来甚至还要在女主的床上睡一觉；女主第一次有了侍女完全不知道怎么跟人相处，男主虽然非常生气女主擅自将他送她的簪子转送侍女，但还是耐心地劝她要跟人和好（大概是想到丁蓝了），教她如何跟侍女相处；女主看到侍女被栾冰月附身受了伤顿时暴走要原地超度栾冰月，男主上前阻止了（虽然自己都差点没扛住女主的力量暴走），他知道女主真要这么做了肯定会后悔。

更神奇的是，这个皇帝男主的自省能力更是一流的。毕竟在绝大多数的宫廷剧里面，皇帝是天子，是神之子，是从来不会出错的，错的，通常都是人而已。但是，男主夏高峻同学的反省和自我更正的能力真的超强：女主抱怨男主不要老是扔食物到她身上，从此以后男主就老老实实地将零食放到她手心或者交给侍女；男主自以为是的怜悯让女主泼了他一身的茶水，所以第二次他告诉女主他取消了对前朝皇族的追杀令的时候，会小心地询问这样做会不会让女主不高兴，因为前朝皇族就只剩女主一人，成为了冬之王，夏之王的男主不可能会杀冬之王的女主，除非他想同归于尽，所以这个命令只能说是给女主卖了个人情，自作主张的施恩于对方一个不小心就会搞到跟上次同一个下场；最为重要的一点是，他能够正视夏之王与冬之王之间不对等的关系并且愿意为此做出改变。

夏之王向东之王承诺，或者说，夏高峻向柳寿雪承诺，此生绝不相杀，亦不相争，这一次，没有条件（也就是即使乌妃恢复了冬之王的地位，夏之王也不会与其相争）。

历经了千年，夏之王与冬之王最终又坐回到了同一张桌子上，互相起誓，成为守护彼此的挚友。

是的，是朋友，不是男女朋友（听说原著的结局似乎男女主也并没有在一起，但是我还没看到结局所以不确定），但是男主的确是为了让女主能够重获自由而在尝试各种方法。

知道你每一天都活在死亡的阴影之中，我就将追杀你的法令直接废除，承诺绝不相杀相争，知道你为长久以来遭受的待遇和禁锢感到委屈，我愿意为此道歉和道谢，承认历代乌妃的功绩，你与我平起平坐，而且今后也将为了能够让你重获自由而努力。

知道你为国事操劳过度，我愿意让出半张床榻，造个好梦供你安眠；知道你愧疚于母妃和丁蓝的冤魂而夜夜不得眠，我就为你手撕诅咒你的冤魂还你一个清梦，一个无比温馨的事实；朔月之夜为你燃起牡丹灼烧的焰火，照亮你回宫的路途不会被夜游神所扰。

既然还不知道如何与朋友相处，那么就一点点慢慢地从了解对方，一同向前摸索吧！

如前所说，这是一个治愈番。因为有伤，所以才需要治愈。它的困境是直白地摆在眼前的，冬之王和夏之王的地位不平等，或者说男尊女卑的畸形关系已经维持了千年，不仅是男女之间，主仆之间，后宫的女人之间，奴仆之间都是等级分明尊卑有序，相互之间的权力倾轧残酷而血腥，整个后宫，冤魂无数，死不瞑目，所以才会有女主一一为他们献上祝福，将他们送往乐土，她所面对的，挖掘的，基本上都是后宫里最不堪的那一面，正因为存在着这些伤痕累累的灵魂，所以才要去治愈，才要去救赎。

有人说，在后宫剧里看甜宠，本身就是一种奢望，因为在男权彻底碾压女权的社会里，根本不会有甜宠这回事，帝王的再多恩宠，充其量也只是将后宫的嫔妃当成一只只毛色漂亮的金丝雀，或者平衡朝局的棋子，她们可以有充足的水粮，漂亮的玩具，但是归根结底，还是一只稍微矜贵了些的宠物罢了，她们的自由，生命和爱情被扑杀在宫墙里，直至变成一段故事和一个茶余饭后的谈资。所以这不是一个甜宠剧，只是一个平淡的两个人互相扶持的故事，这是男人和女人平等相处，真诚以待，互相守护的故事，它可能关乎爱情，也可能无关爱欲，但是当你发现他们足够尊重和理解对方的时候，他们是什么关系已经不重要了，他们可以选择厮守一生，也可以抱持着思念天各一方，这都没有关系，重要的是能看着他们互相守护，排除万难，坚定地走着自己选择的道路，就是HE。可是问题是，后宫里面还有许许多多的人，嫔妃，公主，宫女，太监……漠视其他人的悲剧只是让那些被尘封的历史更加的压抑和悲哀。如果男主对女主一心一意，那么后宫里的其他妃子在今天的目光来看就是比悲剧还悲剧的存在。作者十分简单粗暴地直接切断了皇帝和嫔妃们的感情线：她几乎给绝大多数的嫔妃公主都配了个CP，贵妃花娘思念着亡故的未婚夫欧玄有而宁愿在后宫里守寡，班莺女直至被冤杀还思念着青梅竹马的恋人郭皓，云雀公主是为了给犯咳嗽的侍女采药才失足落入池中，冬官薛鱼泳和前任乌妃丽娘相知相爱难相守，《水声》篇章里的那位嫔妃因为爱人被父亲砍了头，宁愿抱着沾染了心上人的血的泥土在侍寝之前投湖自尽，栾冰月为了迎娶父亲的异母妹妹明珠公主（不能播的CP）情愿脱离皇籍却因为宫变双双殒命，想让乌妃帮忙复活心上人的嫔妃最终因为虚假的返魂而丢掉了性命。

这么看来，其实真心喜欢皇帝的妃子实在是屈指可数，若是精神出轨也算出轨的话，那么甚至可以说皇帝的头上已经绿成了一片呼伦贝尔大草原。就算走的是暖男路线的男主夏高峻，迎娶的绝大多数妃子也是出于政治目的，比如上图那位骨科妹子就是出身于清流的寒门，娶来就是为了平衡云家在后宫的势力的，而飞燕宫的那位，更是个顶级社恐，只能跟比自己小的小孩和少女来往（所以她很喜欢女主，毕竟女主“娇小可爱”），男主拿着她送给女主的百合花过来的时候，是带着“三分困惑三分不爽”，甚至还很认真地在吃醋（原文的剧情，动画里没有这段，女主是很开心地收下了）。其次，男主不怎么临幸后宫（花娘说的），也是因为惧怕一旦皇子出生，那么他的位置也会产生动摇，因为只要除掉他再挟天子以令诸侯就可以，所以他也从不靠近嫔妃们，反倒是天天往女主那里跑。其实，从第八集里卫青说如果他留下衣斯哈他将无法保证他的安全，就意味着皇帝的身边其实危险重重，随时都有人想要他的命，他的位子坐得也不是特别牢靠。这样看的话，后宫里的妃子们除了贵妃以外，其余的其实都挺可怜的（当然贵妃死了心上人也是可怜的），本身只是皇帝与门阀派系之间的斗争中的棋子而已，目前还没能看出来皇帝打算如何处理后宫的状况，但是基于他强大的反省和共情的能力，我相信他应该会解决这个问题，也能够解决这个问题。

所幸，这是一个架空的幻想世界，这部剧本身的设定的确很不真实，离真正的东方宫廷相去甚远，比如说皇帝驾崩以后他的妃子们是可以改嫁的，甚至嫁的多是高官或者有钱人。而且男女主以及他们身边的这些人物的光环，简直与这个世界格格不入。又或许将那些温暖又温柔的人物们放在一个凶险残酷的大环境下，才是治愈番的本质所在。

这是一个美好的童话故事，但是我喜欢美好的童话故事。

有人说，夏天和冰雪注定不能相容。但是地理老师说，只要山足够高，就能够拉出一条垂直带谱，脚下是潺潺的河谷，顶上躺着终年不化的冰雪。所以你猜，男主为啥要叫夏高峻呢？

昨天闲着无聊看了一部动漫。一开始觉得也很套路。无非就是冷漠女主最终被霸道男主打动的俗套无脑故事。 结果看到后面时还挺震惊的。 大概核心理念是这样的，乌涟娘娘是类似女娲的存在吧，她挑选一男一女双王来统治国家，便是夏之王(男)和冬之王(女)，双王不是夫妻关系，而是平等的统治者，夏之王是在男的后裔中选，冬之王则是乌涟亲自挑选(神选)。这样的双王治理下，国家和平强盛(我的理解是终于实现了男女平等有人权)。 结果，有一届的夏之王，爱上了冬之王，表白了被拒绝，就杀了冬之王。(这不就是现在的男杀女最爱用的情感纠纷。但其实应该是男的不尊重女的，想占有，不仅是身体，还有冬之王的权利。)从这样的杀戮开始，国家就陷入了了无止境的苦难和战乱，乌涟因为憎恨男帝的残忍，也不阻止这一切，就让人类互相残杀。没有女帝，男帝根本无法登基统治，他们想要的权力不停更迭。 直到有一个男帝看起来比较正直善良(伪装的)，乌涟才挑选了另一个女帝帮他，一起停止这一切混乱。没想到，这次的女帝居然是个十足十的恋爱脑，而且非常的没良心。在他们终于平止了战乱以后，女帝因心爱男帝，所以听从了他的话，决定嫁给他，从冬之王变成了乌妃！而且，为了不被乌涟组织，这个女帝居然用堕天之法，用自己的身体做容器，把乌涟这样的神封控在自己体内！将权力交出去，将神性封控！但是因为没有女帝无法登基，于是男帝就在后宫开了一个宫殿，来幽禁曾经的王，现在的妃！后面每一代的冬之王都被幽禁在这里，并被叫做乌妃！ 这真的是太震惊了！女的就是这样自愿把权力把人格交出去的。而根本不会换来所谓的爱情，换来的是被剥夺后的禁闭！ 后来幽禁冬之王的男帝，真是阴险狡诈的一批！而这种男的随处可见！ 我只觉得，那种将自己的人格和自由都剥夺下来，自愿的奉上去，这种行为确实是“堕天法”！人神共愤！她不仅仅是伤害自己，而且每一位女性都在被伤害！自愿走进婚姻这种现代奴隶制的娇妻们，真的该醒醒了！

《後宮の烏》是一部轻改动画，2021年12月14日宣布动画化，由万代南梦宫影视BN Pictures负责制作，于2022年10月1日起播出。原作小说作者是白川紺子、香魚子负责插画，发表于集英社Orange文库，2018年开始连载至2022年4月完结，共出版了7卷，累积销量约120万册。