南下南下

南下南下，这片子拍的确实好，我要给它5颗星！ 它让我看到了现代化建设初期中国到底是个什么样子，以前在书本上，课堂上听多的口号，让人给演绎出来了。我看得惊叹，也看着过瘾。就连老爹都说以前那会人民生活就这样，虽然以我这代人的眼光来看，对某些情节觉得挺不可思议的，甚至还义愤填膺像个粪青般一边气得内伤，一边大批旧时代的古早作风。但回头想想，那不就是时代特色么。换做现代谁要这么说话，保准是个疯子，我铁定要冲他砸个拖鞋过去，哈哈~ 很喜欢魏九斤和吉林这对夫妻，听着他们说话就觉得特别开心。九斤一口一个[革命爱人]，太逗了。他们两个人能走到一起做夫妻，我是一路看开过来。有羡慕也有敬佩。魏九斤，是那种天生的领导者，他可以振臂一呼，就招徕一群过命的好兄弟。他不管在战场上还是在建设事业中一直都是领头羊、榜样、英雄的角色，对于吉林，爱上这样的男人，我起初挺替她捏一把汗的。她是那么的奋不顾身，热切地去表达自己的感情，我生怕她撞到南墙碰得灰头土脸。毕竟对于那个时代的女性来说这样“先进”思想太过另类，甚至让人感到害臊。她是那么的优秀，出身好，受教育高，工作单位也好，还有一个爱她的男朋友，但是她却没有局限于这些条件框框。你要说她不知好歹么，赫赫，或者说她不懂得珍惜么？都不是。我倒是挺欣赏吉林的。她的身上有股子倔犟却不拧的拼劲，对革命她追求进步，对事业她兢兢业业，对爱人她不离不弃，对家人她真心相待。所以，九斤和她才能够实现优势互补，携手做一对[革命爱人]共同进步。 青格尔和普刑天这对恋人，在我看来属于自虐型的苦命鸳鸯。他们俩人都非常的有才华，意志力也很坚强，但就是太死要面子，不肯拉下脸来把窗户子给搓破了。所以蹉跎阿蹉跎了那么多集，终于在大结局上貌似看到了两人的曙光。对单之梅呢，我祝福她。记得有一集她对刑天说，以前跟你在一起的时候，你的光芒太甚，我得处处小心收敛自己；青格尔呢，时时替我拿主意，渐渐的我就没了主意。而现在，我能够做回自己，给自己拿主意，重新找回了自信。 这番话我觉得很值得思考一下。 写到这里，我发现这片很严肃的历史题材影片，给我留下深刻印象的竟是一些儿女情长。真是太不可思议了。编剧邓一光同志，我惭愧，但如果没有您的剧本，这出戏不会那么精彩，我想您致敬。从剧情、灯光、背景、配乐效果来看，[南下南下]都称得上是一部佳作。导演巴特尔同志，您辛苦了，我也向您致敬。^ ^

这片子区别与一般主旋律剧台词生硬，上纲上线的创作，人物刻画真实生动，台词叙述幽默诙谐，虽然后半节内容因为想展示的元素过于繁多，以至于胡子眉毛抓是抓到了，却总感觉好象是缺口气，没挠到心。反而跌入生搬硬套的模式。战争年代的魏九斤，于震演来，保持了惯有的水准，大老爷们的英雄气概，不算学富五车才高八斗，可天生一幅带兵打仗的好材料，我行我素，求才若渴。身陷家庭琐事的魏九斤，有理说理，不偏不倚，这个三夹板当得颇有水准。面对感情的魏九斤，先是朋友妻不可戏的仗义，再到后来说开了，勇于表达，狠狠爱的架势，男人。这么说呢，这片值得一看。

看《南下南下》之前，我对红色剧的印象基本停留在“喊口号、洒热血、主角光环亮瞎眼”。但这部剧7.2的豆瓣评分（5313人评价）告诉我，它可能有点不一样。结果一看，还真不是套路货。于震演的魏九斤，野性营长，活脱脱一个从战场上滚出来的兵痞，连追部队都带着一身伤，那种蛮劲和痞气让角色瞬间立住。罗海琼更是颠覆，女扮男装的青格尔，英气逼人，比某些小鲜肉硬朗多了。专业评价里说这部剧“细腻的情感刻画打破了红色剧的刻板”，我举双手赞成。全剧没有那种硬邦邦的说教，魏九斤和吉林的感情线，普刑天的书生软蛋成长，都靠细节堆出来，自然得很。印象最深的幕后花絮：吴健饰演的普刑天台词量极大且文辞晦涩，但他几乎每场大段台词戏都能一遍通过，被剧组称为“吴一条”。这种硬功夫放在今天的小生身上简直不敢想。导演巴特尔是南下干部后代，难怪能拍出那种真实的历史质感——不是高高在上的宏大叙事，而是小人物的挣扎与选择。当然，节奏确实慢，尤其前半段，磨叽得让人想快进。但当你沉进去，会发现这种慢恰恰是那个年代的真实写照。没有快节奏的战场爽感，只有行军、等待、争吵、和解，像生活本身一样琐碎。32集的央视特供版砍掉了不少支线，但主线反而更利落。说白了，这是一部让红色剧“去符号化”的作品。它不喊口号，不贴标签，就用四个年轻人的日常告诉你：革命不是神坛上的表演，而是一群有血有肉的人，用脚走出来的路。