归来 全部短评 (37条)
观众普遍被影片中跨越数十年的纯粹爱情打动，称赞这是一部安静却有力量的作品。陈道明与巩俐的精湛表演是观众讨论的焦点，很多观众表示结尾处陆焉识日复一日陪伴冯婉瑜等待的情节，于无声处的深情更让人泪目。不少观众认为影片对历史伤痕的表达含蓄却有力，在平淡的日常里传递出厚重的情感重量，是国产文艺片中的优质作品。
作为考据党，我注意到几个点：开头逃跑那段火车站的布景是1970年代风格，但群众演员的服装有点太新了，容易出戏。换个角度想，还有巩俐演的那个失忆症，表现手法其实偏舞台剧，现实中失忆症不会那么规律地每天去火车站。不得不承认，不过光影构图确实讲究，张艺谋对场景对称的执念一如既往。
吹爆《归来》！！张艺谋yyds！陈道明巩俐这演技绝了好吗！！每一个眼神都是戏啊！我哭到隐形眼镜都掉了 那些说不好看的真的懂电影吗？？这种克制的情感比嚎啕大哭高级一百倍！
冲着配乐去的，陈其钢把钢琴调低半音的巧思确实营造出老唱机般的年代质感，金鸡提名实至名归。有意思的是，但真正让我在影院“哭崩”的，是丹枫买票等丈夫归来的那条线。影评说这是“对人性幽微处的凝视”，没错，遗忘不是终点，陪伴才是。在这个快餐时代，还能看到这么沉静有力的作品，难能可贵。
原著党路过，虽然电影删了海外线和知识分子背景，有意思的是，但“以小家窥大家”的改编反而更戳人。平遥搭的老火车站和搪瓷缸子太有时代颗粒感了，严歌苓的冷硬被张艺谋化成了绵长的等待。比起宏大叙事，这种被历史碾碎后普通人笨拙的守望更让人窒息。不急于控诉，反而刀刀见血。
看完才懂影评里说的“克制”有多绝。有意思的是，张艺谋这次真把红色收起来了，低饱和度镜头配上巩俐那个茫然又执拗的眼神，直接把我看破防了。金鸡影后拿得实至名归！陈道明和巩俐靠即兴对话磨出来的细节太扎实，没有一句台词在喊苦，却把那种咫尺天涯的痛演透了。7.9分真不算高，值得更高。
刚看完《归来》，剧情其实挺简单的，就是讲一个丈夫回来后老婆认不出他了，然后一直陪着她。但是吧，看得我哭了好几次，陈道明和巩俐演得真好，那种无奈感太戳人了。就是感觉结尾有点堵，哎……
那段灰暗的时光。看完很压抑。张艺谋还是拍这种电影更有感觉。
陈道明老师的演技真是炉火纯青的说，其中的悲情感觉挺无奈的啊，那个女儿演的不错，跟这么多老戏骨搭戏也没有多少逊色，跟琅琊2的林奚是一个人，不错不错，实力是我的最爱！
从《芙蓉镇》到《归来》，内地电影倒退三十年。
两颗星给演员，不包含新的谋女郎。一颗星给一个桥段，巩俐要求陈道明给她念信，按普通编剧写肯定就是很兴奋，接过信说好啊！这时陈道明说：方便吗？三个字一问，一个知识分子的分寸感就出来了。好与坏，高低立判。
她生活就只有4号和5号两天；他自己弹自己的钢琴，拆自己的信箱，读自己未寄出的信。111分钟又短又长。推镜头的代入感。陈道明的克制隐忍、巩俐的巅峰表演。历史的厚重，时代的悲歌。
把我妈看哭了，暂时转移了她对我找不到对象的担忧。四星好评！
情感上是一直在归来。以过程的漫长填补缺失的时代背景，引出悲剧原因。有不少还原历史的细节，包括《祝酒歌》等标签式音乐，还有很突出的推镜头，都是希望带出时代感吧。片子带着老年人的平和，包括那个结尾，也许是导演自己的感悟吧。泪点指向很明显，音乐一起，就是暗示。可惜太复古了，触动不多。
阳光从窗外洒在巩俐的毛衣上，陈道明给她读自己写的信。冯婉瑜写再次写陆焉识接站牌的时候，我发现我也不会了。
1，老年爱情小清新，廉价，催泪。2，跪着把钱挣了的同时就不要再想把名捞回来了。3，说需要生活积累的，更多是因为本身拍得太表面。4，别说什么平静，片中唯一平静的只有陈道明的表演。5，如果说这是营销账号的煽情贴改编，我也信。6，这么多年，我们还在谈论张艺谋，本身就挺泄气的。
思念是线，是墙，是永远停留在重逢那天。
【归来】超前点映场归来。时代造就伟大的爱情，我们谁也没有资格去评头论足。虽然只拍了原著的后半部分，但爱情悲剧故事仍然刻画的纯粹动人。#我们终会白头偕老，只不过是天各一方# 满分推荐
巩俐奉献了从影至今最感人的一场表演，张艺谋在商业与艺术中间找到了最平衡的一点。拿这片跟活着比的可以洗洗睡了，这片对应的是我的父亲母亲，它们的背景都是历史的错误改变了爱情的轨迹。我的父亲母亲讲的是漫长的追逐，归来讲的是漫长的守候。很感人，润物无声的那种。
从未有过这样的场景，黑暗中，父母坐在身旁，他们嗟嘘感叹，而我从头哭到尾，在母亲节这天。回来的路上，妈妈问，我们是经历过那个时代，你为什么会哭成那样？
陪伴是最好的爱。
和再见列宁里那位失忆的一直以为活在苏联时期的母亲一样，归来中夫妇也都被分别“困”在了那个狂热的运动年代里。反复无法相认的意象是无数人在那场运动中丢掉了自己的身份，而重拾身份并不仅仅通过运动的结束，片纸证明就能解决的。格局虽小但在荧幕映画外留白处，是种种色色人们在那时各自的不幸。
“她什么都记不住，就记住了我的不好” 中年文革版《初恋50次》 《忠犬八公的故事》 《朗读者》 《再见列宁》 《恋恋笔记本》…没有《活着》式大气，却有《我的父亲母亲》式细腻深情。那样纯粹而伟大的爱情只存在于那个年代，正因为我们缺失，才会如此动人。
似曾相识焉归来
唉，张艺谋拼了命做减法，倒头来还是一股浓浓的做戏感。基本上在看片的过程中一直脑补尔豪帮可云找回忆的桥段。
于若归来尔焉识
刚看完。。演员的表演已经尽力了，可惜的是，活着的张艺谋没有归来。
如果能将陆焉识在戈壁上逃跑的惊心动魄拍出来，能将劳改营里的人间惨状拍出来，哪怕只是一点点，也足以超越《活着》了。而现在这个家-传达室-火车站三点一线的版本，则简直就是一出陈道明版《朗读者》加《初恋50次》。
我觉得挺好啊，比山楂树正常多了，起码这俩主演能撑起来，煽情也在可接受范围内。年代感不必说，光那些个变焦镜头就够伤痕了...小说大部分前情都已砍掉，只留下形式简洁的尾部，文革版初恋50次。两句渔光曲好过所有抻嗓子的“啊啊啊”。戛纳重看，采了十几个老外，无一差评，还有个法国佬当场泪崩！
点映归来:看后给人一种平静，在快节奏都市生活中放慢脚步一样。没有去深入剖析大时代变迁人处境变化的反思，而是以缓缓步入的方式给当下观众讲述一个动容亲情和爱情的故事。场景搭建年代回忆感强，钢琴伴奏虽然出现不多，每次响起都很好的为剧情服务
斯皮尔伯格“哭了一小时”没骗人，整个被勒着脖子看完，出来人跟脱水了一样。大概是审批尺度的极好呈现了。不疾不徐的中式爱情，被时代裹挟，呈现出两面。冯陆之情，是面对观众的一面，奋不顾身不离不弃都十分直观。方师傅家女人那句“孤儿寡母”，却只投下了些许阴影，让人看得见。好人恶人，没有多明
门一直留着，锁住的是记忆。与其说是选择性失忆，不如说是文革创伤后遗症，用小人物的隐忍去反思大时代。坚守等候、保有归心的爱是大爱，结尾铁栅栏隔断的定格意味深长。尽管是一套再平淡不过的电视剧拍法，流露的却是老谋子老来平和的心境。这种片该用胶片拍，追求高清反是背道而驰—因为更像电视剧了
最喜欢车站约见一场戏，乱世频仍，王佳芝一声“快走”犹未绝于耳，冯婉瑜“快跑”又频频响起，哀艳不及，而沉痛过之。除了最后一幕，时代还原度甚高。民族失忆题材能过审，实在意外。
原著粉表示：陈道明就是陆焉识，很赞。巩俐演技很好，但她不是原著中的婉喻。张慧雯也很好，她也不是原著里的丹钰，甚至名字和年龄设定都不一样了。所以把《陆犯焉识》改名为《归来》是很对的。电影更像是张艺谋巧妙的套着陆焉识讲了一个他的故事。看小说我曾泪流满面，但电影不能。
婉榆，婉榆……展博，展博……
岁月静好，一去不返；归去来兮，唯有不复蹉跎，爱存留，唯咏叹。
影片信息
《归来》是张艺谋回归文艺创作的诚意之作，影片放弃了导演标志性的浓烈视觉风格，转而用平实克制的叙事，以小家庭的情感折射大时代的伤痛。影评人普遍认可陈道明与巩俐入木三分的表演，认为两人将角色深埋的深情与无奈诠释得丝丝入扣，平淡细节中蕴含的情感力量更具催泪效果。但也有评论指出影片仅截取原著《陆犯焉识》结尾部分，格局相对偏小，对历史背景的呈现较为克制，部分观众认为内容稍显单薄。