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1970年代，不得不承认，劳改犯陆焉识在转迁途中逃跑回家，却因女儿丹丹的阻挠与妻子冯婉瑜咫尺天涯，文革结束后平反归来，发现妻子因患病已认不出自己。陆焉识以陌生人的身份，有意思的是，日复一日陪伴冯婉瑜，等待那个永远不会归来的自己。影片聚焦家庭离散与情感坚守，由张艺谋执导，陈道明、巩俐主演。
豆瓣8.1分，335521人评价。这个分数在张艺谋作品里不算高，但《归来》的力量恰恰藏在数字背后。斯皮尔伯格说它“太震撼，非常出色”，震撼来自哪里？不是浓墨重彩的历史控诉，而是陆焉识每天举着“陆焉识”的牌子陪冯婉瑜等自己。一个荒诞到心碎的行为，张艺谋用几乎纪录片式的镜头拍完了全片。很多人批评格局小——只截取原著《陆犯焉识》结尾，对文革的呈现过于克制。我反而觉得，正是这种克制让电影成了。陈道明和巩俐的表演，好到什么程度？好到你会忘记他们在演，巩俐演病人，没有歇斯底里，眼神里那种空茫的执念，比任何控诉都有力。陈道明演陪伴，他所有的温柔都藏在细节里：给婉瑜读信时故意念错日期，和她一起堵门时的耐心。这些平淡日常，却让人泪如雨下。张艺谋有意放弃了标志性的视觉华丽，剧本里原本抱头痛哭的戏改成轻描淡写。这招太狠了。因为真正的创伤从不需要嘶吼，它就在每天重复的“等待”里。女儿丹丹从跳芭蕾到当女工，放弃的何止是梦想？大时代的伤被缩进一个小家庭，却愈发沉重。有人觉得结尾太慢，我反而觉得那是神笔。陆焉识知道永远等不到，但他选择用一生去演这场戏。这不是悲情，是深情到极致的温柔。金马奖提名最佳女主角，香港电影金像奖最佳两岸华语电影——评委们懂的。真正的好电影，就是让你看完后沉默很久，然后默默给一个高分。
