火影忍者剧场版：博人传

这部电影上映的时候正好暑假回国，伸着脖子一回来就惦记着去看了。看了有几天了，可惜最近电脑瘫痪，所以回来码字有点晚。本人年纪大了，加上思维比较跳跃，经常想到哪写到哪，所以废话比较多。见谅。the last上映的时候褒贬不一，很多男性朋友都说不好看，因为硬生生变成了一个爱情故事。可是那些男孩子这次都和我说，这部好看。还有一个说，还想再看一次。前段时间去看火影原画展的时候看到最终话漫画彩页的全部公开，包括AB对所有人的乱点鸳鸯谱，还有结合双方长相的孩子的颜。记忆最深的还是佐助的女儿。长得太不像小樱了导致她居然问小樱自己是不是她女儿什么的。。。（看到这里有点幸灾乐祸是怎么回事<---我心态比较扭曲事到如今仍然对于小樱居然追到了男神佐助这件事情非常不平衡）鸣人和雏田有了一对儿女。他的儿子成为了故事的延续，这次的主角。那个孩子，也终为人父。博人和向日葵都没有继承到他们妈妈的白眼。湛蓝的眼睛，色拉妹说博人的眼睛比鸣人还要蓝。和他父亲一模一样的孩子。天天就知道闹，对鸣人各种不满。七代目不过是在书桌前看一些文件而已，却对家庭一点也不关心。连妹妹的生日都是影分身来应付的。对向日葵的描写比较弱，但是这个小姑娘很乖，看到举着生日蛋糕的父亲其实是个影分身，没有哭没有闹。博人却不一样。他非常的生气。气到把鸣人小时候那件橙色的外套直接从窗口扔了出去。然后他遇到了佐助。佐助这次出场好多一本满足。虽然感觉颜值下降了是怎么回事。。。果然是选错老婆了么（你快够）他看到这个就像鸣人小时候一模一样的孩子，（我就知道他放不下他的，嘎嘎嘎）最终收他为徒。就像佐助说的，博人是幸福的。他父亲虽然对他不管不顾（看起来），至少他还有妹妹和母亲。不像鸣人，曾经在他身边一个人都没有。虽然这部电影主要是在以博人的视角诉说着对父亲的不满到理解，以及自身的成长。但是看的人不一样感觉也不一样，比如我- -我的视线还是会落在那个曾经的孩子身上，还有那个他最好的朋友。鸣人真的长大了。the last的时候由于动画没有补多少，我连他和九喇嘛居然能合体都不知道，所以一直在感慨，这个孩子他什么时候变得那么强，那么可靠了。因为对我来说，从高中开始看火影，一直到现在过了那么多年，鸣人的成长是一点一点的，而我们这代人就像守护着他成长一样，一直断断续续的追着。而boguto里面，他已经彻底是一个大人了。感觉他一下子把我们这些看得人甩在了后面，只能看到他的背影。这种心情也是很复杂的，虽然可能只是我想多了。曾经的那个孩子已经在不知不觉中成为了一个父亲，一个村的首领。我们看着他的背影，突然觉得有些遥远。他的表情不再那么丰富了。也很久没有看见他的色诱术了。连追在他后面的小屁孩木叶丸，都已经成为了有模有样的老师。他经常一脸沉默，偶尔说了几句话，都是关于村子。只有偶尔的，听到儿子中忍考试第几关顺利通过的时候会暗自高兴，看到佐助的时候会对他会心一笑，其他的时候，已经成为了一个懂得收敛自己情绪的大人了。看到这样的鸣人有种说不出的感觉。人就是这么慢慢长大的吧。这部剧场版里雏田的描写很少。她一直只是一个担心鸣人，和向日葵在一起在家里，会为儿子担心的母亲的角色。直到鸣人被掳走时她奋不顾身的冲过去导致重伤。突然想起来，啊，这个姑娘也曾经做过类似的事情呢。就算知道不敌，也不顾性命的想要去救鸣人，在所有人向后退的时候，只有她拼命地在向他靠近。那次她留给他一个背影，说，因为我一直都喜欢着你。这一次，连这个机会都没有。小樱的怪力越来越可怕了什么的。还遗传给了她女儿。哎。佐助和小樱的互动非常少，这点让我很高兴- -女人的戏并不多。我这人重点喜欢放在后面说。恩。上一部是男人和女人的故事的话，这部就是男人和男人的故事。是父亲与儿子，朋友和朋友的故事。自从佐助离开村子那时和鸣人的一战，最后他把脸放在他脸上方对他说那句话的时候，他的刘海垂在他的脸上，他的眼睛看着他。从那一刻起，佐鸣就成为了不灭的组合。他离开村子，走上了万劫不复的路。他永远在追逐着他，从来没有放弃要把他带回来的梦想。最终，这两个人又走在了一起，成为了最强的组合。我一直觉得男人的友情是比任何东西都坚固的。作为一个女人，我觉得在一旁看着，就会觉得非常的安心。（本人非腐女）（且本人觉得女人的友情就和火腿一样薄这句话是真理）<---这句话出自「我无法恋爱的理由」。你们太认真和我抠这句话就没意思了，吐槽而已。他们比谁都更懂得对方。他们无需一直在一起，无需一直联络，就算很久未见，一句话，一个眼神，也只有对方能懂。村子突然危机的时候，鸣人叫出九喇嘛挡住巨大的反弹攻击，而佐助把他的紫色骷髅（叫啥来着我忘了，须佐能乎？）包在了鸣人外面，形成了一层盔甲。（本人在心里默默的说了句哦哦哦合体了！然后一秒出戏）他和他挡在了村子的最前面。无需言语的默契。一直到战斗的最后一刻，他和他始终一起战斗着。博人在他们身后看着，第一次觉得自己父亲的背影如此高大。孩子是看着父母的背影成长的。虽然博人平时很鄙视鸣人，但是当村子面临危机的那一刻，他看到了作为七代目的父亲，独自一个人扛住了保卫村子的使命。（当然还有佐助，此刻忽略）好厉害。他忍不住说。鸣人已经不是过去的鸣人了。佐助对博人说，你比起想知道他的弱点，不是更应该知道他一直以来是怎么过来的么。他说，鸣人全身都是弱点。他比谁都了解鸣人。这就是男人的默契吧。虽然我没追漫画，但也看到他们最后都失去了一只手臂，彼此用一只手，一起结了一个印的经典场面。已经不需要说什么了吧。他仍会和过去一样叫他，うすらとんかち。而他已经不会和过去一样发怒，只是对他微笑。博人最后说，他不想做火影，想成为和佐助叔叔一样的人。色拉妹说，她要做火影。笑。仿佛听到鸣人对佐助说，你看，我们的孩子反过来了呢。

所有剧场版都是针对这个IP粉丝群众的情感消费，这是无可争议更是无可厚非的。岸本这次的情怀贩卖我是接受的，比起以前几部剧场版强了不知多少，但也只是一般。不过很多燃点和泪点，都击中我这种老读者了。鸣佐合体的须左九尾拔出十拳剑的那一瞬间；博人戴上佐助的护额；最终螺旋丸时放的PPT。对于岸本，我个人是又感谢又失望的，《火影》从中后期开始有多烂，读者们都是能体会的。看了岸本的一个访谈：Jump编辑部对作者的压榨，强制要求连载15年等等。岸本做不到富坚义博那样的潇洒，尾田的才华，井上雄彦那般坚决，导致的《火影》烂尾，我能理解。这次岸本作为这个剧场版的全权制作人，奉上诚意，我感动。希望《火影》就此真正完结，岸本真正放手：让下一辈忍者们的奋斗就在我们美好的回忆和幻想里继续吧。

豆瓣8.2分，超百万人评价，这个数字本身就说明了一切——不是每一部粉丝向剧场版都能同时让老粉和新观众买账。但《博人传》做到了，它用90分钟完成了一场漂亮的“新老交接”。岸本齐史亲自编剧，把鸣人和博人的父子关系写得极其私密又普世。他坦承那就是自己和儿子的真实写照，难怪在博人说出“我讨厌爸爸”时，整个影厅都安静了——那不是中二少年的无病呻吟，而是一个渴望被看见的孩子在呐喊。战斗场面堪称系列巅峰。山下宏幸把TV版里那些标志性的打斗美学全搬上了大银幕：螺旋丸对轰、佐助的须佐能乎、鸣人的九尾模式，每一帧都在提醒你“这就是火影”。但最让我动容的不是那些炫技，而是博人最终用一个小型螺旋丸击败大筒木桃式的那一幕——那枚螺旋丸里没有惊天动地的查克拉，只有父亲无声的守护和儿子笨拙的传承。有人批评剧情太套路，反派太单薄。说得没错，大筒木桃式和金式除了“我要吃尾兽”之外几乎没什么性格。但如果你期待的是《火影忍者》那样环环相扣的阴谋，那你可能走错了影厅。这片子的核心从来不是反派，而是博人如何从“想超越父亲的阴影”到“终于理解父亲为何伟大”的转变。当鸣人解除六道模式，用普通手掌接住博人的螺旋丸时，那种跨越时空的羁绊它不完美，但它足够真诚。作为唯一一部在中国内地上映的火影剧场版，它承载了太多人的青春句号。那些年追着鸣人从吊车尾到火影的我们，如今看着博人像当年的自己一样倔强、鲁莽、渴望认可。这不是一部完美的电影，但它是火影系列最动人的告别——不是对过去的告别，而是对“传承”二字的重新定义。看的时候别擦眼泪，那都是年少时的查克拉。