梦旅人

0 未成年严井俊二似乎特别崇拜年轻。那些新鲜可人的幼齿们，被他的镜头展现，就貌似神圣不可侵犯了。但他们是最容易、最经常被侵犯的人，因为他们太无辜太脆弱。他们太嫩了，可以掐出水来，所以他们的伤口永远愈合不了。可可为了澄清自己不是冒牌货，和双胞胎妹妹打了个赌，掐对方的脖子，先死的便是冒牌货。所以可可杀死了妹妹，被送进精神病院。《两小无猜》也有这样纯真又残忍的打赌，我们知道悲剧不可避免，只是有人故意淡化悲伤。可可说，我的爸爸妈妈就是神，他们创造了我，幷因为我而创造了这个世界。她是这么爱自己的父母，以至于要杀死妹妹，如同杀死情敌。不过，她的父母配不起她这样的爱，他们吓坏啦。他们是成年人，胆怯抹杀了亲情。这就是这个世界。卷毛牛高马大，却从小被变态老师骚扰。孩子在这样的骚扰之下，除了偷偷抹眼泪抹鼻涕，或向上帝祈祷换个老师，还能做些什么？也许，还有──杀了他。于是高中生卷毛在一个雨天捅了老师一刀。他想给老师再来一刀，老师却不争气地死了。他就这么轻易的死了。你可以想见卷毛在那一刻该有多郁闷。此后一到雨天，卷毛就会出现和老师相关的可怕幻觉。他也被送进了精神病院。至于小悟，他看上去像个正常的孩子，活泼可爱天真胆怯。正因为胆怯，他才显得像个正常的孩子。他时刻谨记着医生们的话：不许下围墙。哦，不许下围墙。你们这些孩子，野性未泯的孩子，如果你们不在围墙里面，就只能在围墙上面。你们只能永远处在禁锢之中或边缘之上。这就是长大的代价。这个丑陋世界的游戏规则。1 有没有黑色的天使可可亲手杀死一只乌鸦，把它的羽毛扎进鸟毛披肩里。现在，她看起来非常可爱：爆炸头，黑色的鸟毛披肩，黑色短裙，黑色靴子。她撑着一把黑色的破伞，盈盈一跳，就走到了精神病院之外的围墙上了。卷毛不安地跟在她后面，担心回去后被关进小黑房。可可，阳光很美好，你也很美好。你的脸蛋儿新鲜可口，你的身体将会慢慢膨胀成熟；但作为观众，我记得你的身份：快乐地潜逃着的精神病人。他们俩坐在教堂外边的围墙上，仔细听孩子们唱圣歌。牧师站在围墙下仰望他们：你们为什么不能下来？你们是天使吗？牧师爬上围墙，和他们一起听孩子们唱圣歌。这个牧师傻得匪夷所思，或者说是天真得匪夷所思，似乎也该被关进精神病院。但实际上他是一个牧师，教孩子们唱圣歌，给人们布道，像图书推销员一样尽心尽力地推广圣书。他是人们灵魂的接引者。这位理应睿智的接引者拣起可可落下的黑色羽毛，突然问自己：难道世上还有黑色的天使？牧师，你的天真非常可爱，只是你那种严肃的、严重的身份让我难过。它让你显得滑稽，而不再是可爱。顺便说说，我相信有黑色的天使，可可就是。2 路过地球小悟说医院围墙的外边就是地球。他对可可和卷毛摆出咸蛋超人的气势和表情，说：来吧，我们去地球探险！于是三个孩子爬上围墙，开始沿着地球边缘的流浪。卷毛和小悟走到医院围墙的尽头便沮丧地打算往回走。可可举着小破伞，发现医院围墙接着另一片围墙，她继续走下去。真正的梦游才算开始。他们路过教堂，路过孩子和牧师，路过马戏团和围观的人们，路过桥梁和火车，路过摔下围墙的笨警察，路过民宅和学校，路过大海和灯塔，路过雨天和朦胧的爱情。他们听到孩子的圣歌，收到牧师的圣书，拣到废弃的芭比，弄到警察的手枪，翻到一只死去的手掌。他们走在围墙上，爬高上低，只管往前赶。镜头仰拍着他们，他们高高在上，无比轻快。我想起了《阿飞正传》的台词：世界上有种鸟没有脚，生下来就不停地飞，飞累了就睡在风里，一辈子只能着陆一次，那次就是它死的时候。小悟似乎是为了证明这句话而生的。他和可可、卷毛走散，失足从围墙上摔下来，一脸血污，挥舞着双臂想要再次爬上围墙。你时刻想要遵守规则，做一个好孩子，即使临死也不肯放弃。正是这种愿望要了你的命。小悟，你的乖巧就是你的罪行。在这个世界上，越无耻的人越无敌。可惜你已经听不到我的话了。3 生命尽头世界末日卷毛捧着圣书看得入迷：信神者得救，不信者将在世界末日后下地狱。可可觉得很可笑，因为卷毛所说的那个神是冒牌货，她坚信她的爸爸妈妈才是神。她说：我出生的时候世界才开始，我死的时候就是世界末日。我的爸爸妈妈创造了我，有了我才有这个世界。她分析得头头是道，如果不是因为二十多年来我接受了系统的马克思主义者哲学教育，如果不是因为她在电影里是个精神病人，我肯定会死心塌地地认同她、支持她。但是卷毛幷不像我这么容易被说服，为了说服可可，他继续念圣书──世界末日会出现在什么时候？可可的注意力被这个问题转移了。他们急切地翻阅圣书寻找答案。卷毛翻到圣书的最后一页，指着这本书的出版日期：1997年7月10日，惊喜又庆幸地宣布原来世界末日已经过去了。他们高兴起来，不再争执。最后，他们沿着围墙走到了陆地的尽头。斜阳被灯塔刺穿，他们已经无路可走。可可问：你说，地狱是怎么样的？会很冷吗？还是会很热？卷毛猜应该很热。这时候他看着太阳，忽然冒出一个伟大的灵感：我用枪射太阳，太阳一爆炸，世界就变成地狱了！砰，砰，砰……Nothing happenned.世界一点没变。可可一边斥责卷毛的低能，一边用枪射太阳。世界一点仍旧没变。然后她举起枪，对准自己的脑门抠动板机。她下地狱去为卷毛赎罪了。她的爱不是毁了别人，就是毁了自己。黑色的羽毛满天翻飞。卷毛独自在斜阳下尖叫痛哭。黑幕，世界末日降临。这场末日没有惊慌，只有隐隐的疼，还有隐隐的希望──梦游着遭遇末日。

一枝一枝玫瑰花。黑色乌鸦羽毛。病号服。女医生故意的抚摸。他的膝盖。绿围墙。教堂。神已离你而去。[PICNIC]。岩井俊二。1996年2月16日出品。其实这个片里的音乐比其他的那几部都要好，主题也是残酷青春，这次用一座精神病院和三个少年来作为载体。基调是黑色的，情绪是伤感和暴戾的，方式是挣扎的，结果是徒劳的。记得第一次看的时候是2003年，当时我哭了很长时间，后来一直反复的看，却从来没有说起过。可能是一直以来觉得自己的言语还不足以表达所感受到的万分之一，当然现在仍旧如此。无论是看电影，看书，看画或者看人，我都执着于自己的第一印象。第一次看到是什么，就是什么，以后基本不会有很大的改变。这样的执拗从某种程度上来说阻碍了我的思考，因为我并不是十分信任感觉的那种人。影片开始的那段音乐非常有象征意义，具体是象征了什么，又是通过什么来象征，我说不清楚，只是心里是这样想的。①“我也想画红色的，但我没梦到。”精神不正常的人都是天才，不记得是在哪里看到过这样一句话。虽然这么说比较武断，但也不排除其中的大部分人才智或天分确实比普通人要高。每个人发疯的原因都不可能相同，所以也无从去探究他们在发疯前和发疯后的心理变化。精神病人的画充满了色彩，和诡异的图案。可可到那里之后的第2天中午，他们被要求画自己的梦。一个看似和蔼的女医生挨个听他们描述画的内容，不时夸赞几句，一瞬间几乎使人相信这一种状况是真实的。但在表象下隐藏的是什么呢？很快就有了答案。女医生走到卷毛身边坐下，伸出一只手来回缓慢抚摸他曲起的膝盖，整个过程大约持续了几秒钟。这是一个非常重要的细节，我从开始的时候就看出来那女人对卷毛图谋不轨，她抚摸他时的那只手充满了欲望，那是一个成年女性欲求不满的表现。就算是在普通的工作环境中，这也足以算是性骚扰的一种，何况他们的立场是医生与还未成年的精神病患者。这个女人与后面出现的千石屋老师所隐喻的含义是相似的。——变态的成年人，他们往往在你的成长过程中扮演着比较重要，而你无法避开的角色。这是促使一部分人发疯的主要原因。②挥之不去的幻觉，乌鸦以及其他。小悟是一名妄想症患者，他的经历与其他要素没有交代，他在镜头前呈现出的就是一张瞳孔放大，看起来傻乎乎的脸。最后因为从围墙上跌下去摔断脖子而死。可可刚到那里去的那天夜里，有三个场景是同时发生的。首先，小悟趴跪在床上手伸进裤子里打飞机。其次，卷毛躺在床上看出，眼前出现幻觉。再次，可可在窗口处发现一只乌鸦，伸出手去捉住了它。小悟边打飞机边与卷毛对话，内容是今天新来的女生。他问，你喜欢她吗。一边说一边把头靠在枕头上大声喘气。这个场景看着使人难受无比，同时也使我想起了类似的另一个场景。在[愈快乐愈堕落]中，那个年轻的泳池救生员（叫什么名我忘了），同样也是在深夜里一边淋浴一边靠在墙上打飞机。被压抑的性欲很可能也代表着他们被压抑着的人性，这一类人看似单纯，可能内心的欲望比其他人强大，同时他们性格内向，压抑到了一定的程度就只能选择另一种解脱了。可可亲手扼死了自己的妹妹，从照片上看她们长得几乎一样，穿着也差不多。当她对卷毛讲述谋杀的原因时，长得像和穿得像是唯一的理由。我并不觉得她在找借口，她太爱自己了，因此嫉妒另一个跟自己一样的人。虽然她们是姐妹，也还是容忍不了。她把乌鸦的羽毛一根一根拔下来排列在地板上，然后往那件黑色的羽毛斗篷上缝。拔下来的羽毛上还滴着血，就这么一根一根缝着。缝好后穿在身上，用黑色颜料在衣服上涂抹，一边抹一边尖声唱着，乌鸦为什么那么黑。看到镜子里的自己之后，她发出了一阵尖利的大笑，那声音在一瞬间就使我崩溃了。她一直以为爸爸和妈妈就是整个世界，却不愿意相信她其实已经被他们抛弃了。从他们把她送进精神病院的那一刻开始。卷毛高中时杀了自己的老师。“那天下着雨，我躲在小学里，他来了，我刺了一刀，还想再刺一刀的时候他已经死了。”这个已经死了的人叫做千石屋，从外表上看大约有40多岁。戴着眼镜，猥琐的中年男子。他犯的罪是猥亵儿童。他突然出现在房间的墙壁上，用一种虚伪的声音呼唤着卷毛，胸部和肚腹不正常的突起，撑裂了白衬衣。不理他的时候就会重复地叫你的名字，想撒尿居然叫学生去帮他拉裤链，他那一团糟的器官像莲蓬头似的喷射尿液，听起来像在下雨。我真想用铁捶把他的脑袋砸个稀巴烂，把他的器官扯出来用脚踩，用刀砍，用火烧。他被永远钉在了幻觉里的墙上，早已不具备任何杀伤力。可卷毛同样也被钉在了6月20日那个下着大雨的耻辱柱上，他同样不得解脱，他甚至比那个已死的人更加痛苦。因为他不敢面对自己的恐惧，他抬起头时恐惧的眼里充满泪水。他应该打篮球，学抽烟，追女孩，把校服的扣子全解开，他应该肆无忌惮。但是什么让一个看起来最多17，8岁的热血男人变成这样？③围墙和应该省略的结局。可可穿着乌鸦装，撑着一把烂伞，纵身跳上了一面满着绿叶子和白花的墙。面前出现一条笔直的路，在一晃而过的镜头里，那条路看不到尽头。你猜她看见了什么？我能回答这个问题。那是自由，想变得自由，要变得更自由。于是向前走。这一段的背景音乐是钢琴和某种口哨似的声音，节奏不很慢，我非常喜欢。尤其是后面她在围墙上奔跑起来的时候，天蓝得要命，围墙顶的平面仿佛延伸成了公路，就这么肆无忌惮两三秒钟。其实不仅仅是电影里的人，或者真实的精神病患者，就算是一个朝九晚五上班，为了工作四处奔波受气，只有在周末时才敢喝醉的人来说，自由也是非常必要的。那种不想做某事，但不得不每天重复着做的感觉，我现在有了深刻的体会。这样是不行的，必须走，必须向前大步奔跑。后面的结果也充分说明了这样做的后果。小悟拣到一只断手，吓得大哭，与另两人走散了。他在围墙上焦急地呼唤，奔跑着寻找，最终跌落在草地上摔断了脖子。挣扎着起来之后脖子是歪着的，跑了几步又倒下去，一直挣扎着，眼睛睁得很大。死的时候身体扭曲成了某一种形状，看起来像一匹大型动物的尸体，比如牛或者马。为什么如此的不堪？最后可可与卷毛来到海边的红色灯塔上，共同迎接世界末日的来临。卷毛说，把子弹射向太阳就会爆炸。然后他们对着太阳射了好几发，可可拿过枪说，给你看我的什么（没有听清楚），就对着脑袋开了一枪。黑色羽毛散得到处都是，她以缓慢的动作倒在卷毛的怀里，这是最后一颗子弹。卷毛拿起枪往自己头上扣扳机，但已经没有子弹。影片最后在他的嚎叫声中结束。④其实还没有结束。我看到的这一版片长1小时6分钟。到底有没有被剪过我也不知道，因为不清楚完整的是什么样子的。但照我看来有几个部分肯定是被剪掉一些的。比如卷毛杀死老师的场景，女医生进一步诱惑他的场景，他们第一次逃跑后被关禁闭的场景。当然这也只是我的猜测，我甚至还联想了一下这些情景的具体发生和发展，还有他们的台词。如果让我继续把这个故事讲下去的话，我会说卷毛最后抱着可可的尸体跳了海。他长久地抱着尸体呆坐在那里，直到太阳慢慢下沉，最后消失在海面上。然后镜头切换到小悟的尸体上，精神病院里，和牧师的脸上。最后旋转着快速结束。感谢善良的牧师和那个不小心被抢了枪的倒霉警察，虽然这两人从某种意义上来说促成了他们三人的死亡，但大家心里都清楚，真正的原因不是这个。不是因为牧师给的圣经上说世界末日是7月9号，也不是因为信者得救，更不是因为手枪。如果没有这些因素的话他们同样会死，只是时间的早晚和方式的问题。神说，信者得救。我无法辨别这句话的真伪，因为我毫无信仰，我也不相信除了自己以外的人还能起到任何拯救的作用。我所有的不过两个选择，杀别人或者杀自己。为什么变态杀人狂层出不穷？因为他们过于敏感，接受不了残酷的现实。因为他们过于自恋，舍不得对自己动手。我想说的是，如果真的有神的存在，他创造这个世界的目的就是为了愚弄所有自以为聪明的人，存在的目的就是为了毁灭。这一点如果你现在还没看出来的话，在不久的将来，或者你临死之前，总会明白。人类一思考，上帝就发笑。这就是绝对的论点和唯一的证明。滴着血的黑色羽毛。围墙上的行走。天蓝得无比。尖叫和奔跑。不小心跌短了脖子。挣扎。大家都在挣扎。被神抛弃的人们只能弑神。让这无尽的时间吞噬掉你的自尊，你的灵魂，和你所有的每一样东西。

如果我对着太阳连发三枪，这个世界就会灭亡。 然而三声枪响过后，太阳纹丝不动，理想破灭了。 就让我用我的死来为你赎罪吧。 绝美的夕阳中，黑色的羽毛飘洒着，覆盖在每个生者和死者的身上。  青春残酷美丽 那是善良，单纯还是懵懂，无知。。。 我叛逆，我无知，我不满，我还要继续生活。                                             --题记  梦旅人，希冀已久的片子，看完它已有一段时间。 如同岩井俊二的一贯风格，画面精致美丽，始终流淌着动人的钢琴声。 一直想为他写下什么，却一直有种说不出来是什么的感觉萦绕。 晚上，外面下面着很大的雨，屋内是另一种不一样的平静的钢琴声。 琴声，随着雨声在我耳边滂沱，喧嚣，回转。。。 让我回想，有多少个疯子，又开始那无力飞翔的梦想？ 是不是只有选择坚强，梦想才能有力飞翔？ 我不想去思考，思考的结局，只是感叹。 感叹，为什么人都是这么脆弱？ “为什么乌鸦都是黑色的？” “为什么人总是走到尽头才知道终点就在脚下？” “为什么这个物质富足的社会人心却越来越脆弱？” 我不明白，也许也没什么人会真的明白。 记得NICOLAS CAGE的那部鸟人，他说过一句话，我能飞，只要我有翅膀。  所以他试着去做了。但是却失败了，摔的很惨。 现实为什么会这样?而梦想为什么会那样? 世界为什么会这样?而那些如同天使一般的人们，为什么却成了我们眼中疯狂的人? 纯真的孩子，痴迷地追逐希望与信仰，在世界末日到来之前丢失了生命与泪水。。。。 现实太残酷，残酷的世界没有尽头。 琴声中有人影、琴声中有风景，琴声中在行走，琴声中的灭亡，琴声中的绝望。 努力回想电影里的美好与纯洁，希望和失望。 可可，卷毛，小悟，三个年轻的疯子，三个疯了的孩子。 可透过他们的眼睛，看到的东西却会是那么的美。 在风里飞扬的大片大片的白布。 在路上经过的无边无际的海洋。 脚下向远方长长蔓延的草地。 还有那个被废弃的洋娃娃。 我想，他们的心灵是坦诚真挚的。 所以他们会比许多被蒙蔽的眼睛更能发现生活中无处不在，点滴细碎的美丽。 三个疯了的孩子，行走在人生边缘，一场PICNIC，我们叫他们梦旅人。 这样的孩子在梦中不断流浪，因为身上天使的光辉而被人们遗弃。 无助所以不停的走，渴望走向世界尽头，走向生命的救赎。 他们沿着围墙行走，他们满怀憧憬与希望，坚信它的终点就是“世界末日”。 跨上那道墙，天空随之明朗起来。 他们没有任何邪恶的念头，没有违背任何诺言。 他们生活被挤压得只剩下那么窄窄的一道墙，而他们还是准备单纯的快乐的从这里开始寻找信仰的旅途？ 寻找什么？信仰什么？世界末日，骇人的世界末日！ 可从他们的眼中，读不到恐惧，相反是希冀的眼光。 他们对自己的信念深信不已。他们就这样毫无顾虑的奔驰在狭窄的世界。 围墙庇护着他们的身躯，安抚着他们的灵魂。 可是小悟没有走完，他掉了下去，恐惧随之而来。 他挣扎着想返回，没有人指引他，朋友不在，上帝也不在。 镜头中，动人的音乐衬托着他奔向明亮的天空，青翠的草原。 满目充满着生机的画面预示着死亡，他离围墙越来越远，投入广阔却永远离开了自己的世界。 我们都是走在围墙上的旅人。里面和外面都没有容纳我们的空间。 在围墙上我们看见地球，听见圣诗，靠近了心中的神。摆脱任何罪孽直白憎恶与爱意。 离开围墙，我们只是失去梦的人。如没有羽翼的天使。  这围墙是什么？ 为什么不能飞跃这围墙？ 走在围墙上就没有什么危险了吗？ 只要每一步都细心的走好，一直走就可以游离在这个世界之外？ 真的可以这样走下去吗？  我们以为世界尽头会给我们答案。 可是，当子弹射向天空，世界依旧安静而冷漠，太阳不会流泪，也没有鲜血滴落。 一如我们出发的地点，如此坚硬与尖锐，何处安置这些敏感而易伤的心？ 据说鹿卡在陷阱的铁丝里，心脏会自动裂开而解脱，人却没有这样的功能。  围墙，世界尽头，世界末日 有什么比一个肯定的归宿更让人安心  很多时候，也许我们在寻求庇护。 逃离，奢望在人群中逃离。  一直走，世界的尽头，那里会有梦中的桃源。 住在那里，生活可以想象是安全的。  一直很欣赏可可， 在小吾和卷毛踌躇的站在围墙旁时，可可跳了下去。 因为她无畏， 她敢去做所有她想去做的事情。 她想摆脱那些桎梏，她想试着去了解一下外面也许会很五彩的世界。 她不想只是一味的蜷缩在那黑暗的角落里。 她可以义无返顾的走在围墙上，她是个单纯的人， 就象杀掉自己妹妹的时候那种无惧的表情那样，把世界的存亡与自己的生命联系在了一起。 “我们一直掐着对方的脖子直到她口吐白沫，我当然赢了，她才是假的” 那样唯一。我的世界只是我的，没有人懂得分享，我的消失世界随即毁灭。  在雨中，在模糊的镜头里，我看到世界上的最后一个吻。。。  人性都是懦弱的， 也许。  都象小悟那样只能蜷缩在角落中。 最后也只能伴随脖子的扭断而告终。   人性都是叛逆的， 也许。  都象可可那样义无返顾，无所求的走在围墙上。 最后，会伴随着夕阳西下而带领自己走向另一个迷幻的黑色世界中。   当一切都戛然而止，当长久的梦想绝情落幕 。 满脸油彩的孩子瘫做在舞台上，摆弄了一下手指，我们认了。 用画笔把昨晚的梦记录下来。 也许是五颜六色的太阳，也许是层层叠叠的黑白四边形。 他们生活的意义就在于完成梦境。 而我们或许需要去找寻另一种生活的方式。 我们需要走在人生的边缘上慢慢的欣赏那夕阳。 我们需要为自己找一个离开的借口。  一切， 只是属于你自己。  希望所有人走完这旅途的时候，可以看着太阳，向上帝微笑。

《梦旅人》豆瓣8.3分，但我不觉得这个分数足够说明它的重量。岩井俊二在《情书》后拍了这部电视电影，像是从同一个身体里分裂出的暗黑人格——同样是蓝调光影，这里却飘着死亡的气息。开场可可掐死妹妹那段，镜头干净得让人发冷，她穿着自制的乌鸦裙站在雨中，那一刻我就知道，这不是一部关于精神病患的猎奇剧。围墙是岩井俊二布下的天才隐喻。三人沿着墙行走，脚下是日常世界，头顶是灰白天空，他们不需要地面规则。卷毛反复念着《圣经》里的末日预言，可可相信“我死了才是世界末日”，小悟则活在自己搭建的妄想里。这段旅程被他们称为“野餐”（原片名PicNic），带着一种荒诞的仪式感。最震撼我的不是可可的结局，而是小悟从墙上摔下去的那一刻——没有夸张的慢镜头，他就那样安静地跌落，然后在地上抽搐了几下，像只被踩碎的虫子。墙上的世界那么美，墙下的现实却如此残酷。日本学院奖“最受欢迎表演者”颁给恰拉，实至名归。她演的可可不是疯，而是一种通透的偏执。当她站在灯塔上，对卷毛说“我死掉的话，就是世界末日”时，我已经预感到她会开枪。这不是殉情，是救赎——她用死亡终止了卷毛的末日恐惧，就像她当初用冲突终止了妹妹的生命一样。岩井美学的诗意在于，他把罪恶和救赎都拍得轻飘飘的：羽毛、夕阳、墙缝里的野花，和枪声。但我必须说，这部电影的叙事跳跃得令人费解。三人旅途中那些看似随机的遭遇，比如遇到拾荒老人、偷汽车等片段，更像是为了填满时间而存在的过渡。岩井似乎更在乎画面造型，而非故事的连贯性。但这大概就是电视电影的任性吧——它不需要对观众负责，只需对导演的情绪忠实。那把枪和那本《圣经》都出现了，但谁也没真正拯救谁。小悟摔死时，可可和卷毛毫无停顿地继续前行。这种冷酷让我想起加缪那句“真正严肃的哲学问题只有一个：结束了自己的生命”。二十年后再看，墙上的三个身影依然清晰。他们不是在等末日，而是在等一个定义自己的瞬间。可可最后倒在血泊中，嘴角有笑——她终于成为自己的末日。