机动部队—警例

孖八的击毙大麻成后的最后一个动作 使我不由联想到那著名的港警枪击案。2001年3月14日，香港一家警署接到一个投诉电话，说在荃湾石围角邨石桃楼552号住宅有噪音滋扰。按照一般做法，警方派人上楼调查。 由于只是噪音滋扰，警方只派一名警员（梁成恩）登楼调查，结果，梁成恩警员上楼后不久出事，事后被发现中了五枪死亡，配枪被抢去，同时被抢的还有备用的六发子弹。法医检查和弹道检查结果表明，凶手是用梁成恩的配枪把梁成恩射杀，而且六发子弹全部射出（其中一枪没有打中梁成恩）。香港警察的左轮手枪本身有六发子弹，另外有六发备用子弹。因此，凶手不仅拿走他的手枪，而且有六发子弹在手。 事后，香港警方悬赏100万港元，缉拿凶手。 同年（2001年）12月，在荃湾丽城花园恒生银行发生一宗光天化日之下的持抢劫案，凶手蒙面，抢走了银行50多万港元现金，并开枪杀害了银行内有反抗行为的巴基斯坦籍护卫Khan Zafar Iqbal。警方事后通过弹道检验发现，凶手所用的手枪，正是同年年初梁成恩被抢的配枪。 至此，香港警方相信，两案是同一个人或者同一集团所为。香港警方事后为丽城花园劫案悬赏200万港元缉拿凶手（其中100万元由恒生银行提供），但没有向外公布两案所用的枪是同一支手枪，免得市民惊慌。 丽城花园抢劫案，警方在现场捡到三个弹头，因此，凶手手上只剩下三发子弹。这种子弹在英国制造，凶手很难找到多余的子弹。 300万港元的悬赏发放了接近五年，警方破案毫无头绪。至此，警方相信作案者是一个人而不是一个集团。假如是集团，集团内难免有人被300万元所吸引而背叛同伙、向警方举报。 2006年3月17日凌晨发生的一宗枪击案不仅震惊全香港，而且破解了以上两个悬案。 2006年3月17日凌晨，香港尖沙咀广东道与柯士甸道交界、住宅大厦港景峰对开一条行人隧道内，两名当值军装警员曾国恒及冼家强正在巡逻，二人忽然被人枪击，冼家强中两枪（脸部和小腿），警员曾国恒中一枪（凶手三发子弹用尽），警员曾国恒及冼家强都分别拔出自己的手枪还击，曾国恒打出五枪，全部击中凶手（徐步高）并导致徐步高死亡，冼家强发射了两枪但都没有打中凶手（事后弹道检验结果）。 凶手徐步高由于也是一名警察（普通警员），曾引起很多猜测，事后的调查和分析认为，他是一个心理变态的警察，由于长期不获得晋升，决意自己搞事挑战警方的同事。 此案轰动全港。事后客观的分析是，徐步高手上有枪，但缺乏子弹，他当时的目的是要抢夺两名巡警的24发子弹（每人12发），徐步高万万没有想到，英勇的警员曾国恒中枪之后居然还能拔枪还击，并且击毙他。 该案的谜团之一就是曾国恒在击毙徐步高后把枪放回了枪套。有人曾经怀疑究竟是曾国桓到底是怎么在弥留之际把枪放回去的。而此外，此案对香港警察和市民中的影响却并没有随着案件的结案而终止。相反，在很多的影视作品中就会多多少少出现一些其中的题材。早在阿杜的《神探》中，便有很多人自然的联想到了本案，尽管电影的主题并不是要拿港警枪击案来说事，但谁又敢肯定这件事对香港警界一向正面的形象没有造成很大的冲击呢？根据我平日对香港警察的了解，作为香港三大纪律部队之一，其内部组织的完善和各种关系的交织，不但保证了其战斗力，同时也为一些矛盾作下了最天然的伏笔。有时候正义的差别往往就是警服脱与穿的界限。或许你会觉得香港警察是如《神经侠侣》一般平静，或是如《放逐》一般的怕是，抑或是《冲锋队》一般的怒火街头。但无论怎么样，PTU系列确实反映出了一个真实的警察。他们是人，他们有弱点，他们有信任，他们有猜疑。阿杜也许就是看中了他们卸下面具后的人，而不是一个制服下面的相同使命的面孔。我个人觉得，电影中与真实的港警枪击案中相似的部分，就是他向真实的人最好的致敬。真实的PTU不仅是PTU，或许比《无间道》要更充满了阳光，也许在夜晚的灯光下变得更加真实。短短的几小时，不大的投诉案，精心策划的骗局，难以启齿的分歧。兄弟之情，战友之义，在即将到来的事实面前，却显得那么无力。尽管是一个看似圆满的结局，却也使人有另外一种心情。我想，这就是银河带来的感情。“也有风雨也有情”。我想，这就是对银河最好的概括。

    《PTU》是寻枪，《警例》是寻人    早在2003年《PTU》公映的时候，杜琪峰便说这是一部“个人作品”，6年之后，杜琪峰忙着《撕票》，把包袱扔给了替补队员罗永昌。这已经是杜大炮第二次拿续集甩包袱了，上回是《暗战》，那次是罗永昌初执导筒，效果并不尽如人意，《暗战二》更像是被催熟的一个早产儿，支离破碎，七荤八素。    《警例》似乎不是正派的《PTU》续集，它不是《同胞》，所以没有那种重装上阵；《绝路》和《人性》交与了刘国昌与吴耀汉，不久之后便会浮出水面。    影片具有明显的松紧，一上来就是警署开会讨论机动部队殴人的问题，上头立即交代下去，严肃彻查，不但逐个进行了盘问，而且派投诉科予以监察。机动部队正式领命开始大搜查，一场围绕正义与邪恶、冷静与疯狂的围捕正式展开。    《PTU》是寻枪之夜，《警例》是寻人的日与夜，他们涉及的深处，都是警界伦理问题。    职业与操守    一开始在警署盘问的时候，任达华三人小组撒了谎，原因很简单，说实话就会被撤职查办，香港的治安条件一直不大好，警察也很难做，只因为警例太多、规矩太杂。犯人在失去抵抗力之后是不能被殴的，不然他们就会争吵着去验伤，如果不幸被闭路电视记下，那就等着被起诉得了，导演很聪明的让人物担负起随时会被揭穿底牌的压力，制造出一种波澜不惊的悬念效果。PTU在不断的查街寻人，被寻者正是被三人小组殴过的那个毒贩，扫荡经过夜总会之时，小队长对正在行房的黑帮小弟施以酷刑，冰冻下身、折断手指，只是因为在桌上发现了大麻。警察在抓不到把柄的前提下是不敢随便动手的，一旦有了底牌，便可以肆无忌惮，小队长急于抓到大麻成避免自己被揭穿，仔八却因为债务外漏被调职，肥棠欠黑帮债务而选择包庇，警官为训导手下铁面无私，一张紧绷的关系网也在同伴之间成形。    《PTU》里的机动部队夜巡是为了林雪找枪，《警例》中的大搜查是为了寻找被打之人，事情在傍晚之前发生了变故，仔八在围捕毒贩之时旧病又犯，被闻讯前来的长官打发回警局缴枪彻查，之后的仔八消失了，小队长冒着被指认彻查的危险回居抢救同伴，自然是铁肩扛道义；警官虽然铁面示人，也有柔肠的一面，转身而去就为自己的下属争执开脱起来；林雪是欠了高利贷的，对伤人的小事可以友情相助，对于杀人大案则豪不含糊。导演在这些关系中突出了警察处事的两难境地：究竟该不该执法，该如何执法，执法的尺度又应该是如何，人情和道义的关系应该怎么摆，警例应不应该彻底执行。    这一切都牵扯到警察本身的操守问题，然而笔锋一转又给我们一个暗示：机动部队似乎是机械的，人却是有人情冷暖，警例是有明码条文的，处事却不能全盘遵循，所谓水至清则无鱼，人至察则无徒，警察是国家机器，却也是人，他们的骨子里一样有七情六欲。    心魔与救赎    片子是阴沉的，从始至终都有一种很紧张的气氛，黄昏的一幕里所有的警员都被笼上一层暗红色，仿佛预示着将有事发生。果不其然的是仔八在回警局之后开始了剧烈的心理变化，他坐下第一个动作就是掏出自己的配枪开始仔细擦拭，镜头捕捉到他的双手在剧烈的抖动，人物的内心也在同时剧烈挣扎。如果说开始冲破洗手间的门板是一个正常范围内的甩脾气，那么此刻仔八的内心已经被编剧扭曲，他在不断的心魔挑动下逐渐变成一只可怕的野兽，双眼之中泛起了邪恶的光芒，疯狂的仔八没有选择缴枪，而是选择了躲藏起来伺机杀害自己的上司，那双猩红的眼睛逼近他的对象之时，一声枪响却让这头野兽清醒。于此同时另一场围捕也正在展开，机动部队全体对警楼实施地毯式搜查，大麻成在逃窜，仔八在躲藏，一边是悍匪，一边是同胞，导演直接给人物摆出一个命运选择题。    杜琪峰不止一次的在电影里探讨过“心魔”的问题，《大块头与大智慧》、《神探》，《暗花》，又近乎上升到一种玄学的高度，诸多电影探讨的核心问题最终要归属到人心的善与恶，而《警例》中的仔八正是一个活生生的标本，它把一个普通警员遭受难以承担的压力之下的心境变化展现的淋漓尽致。与仔八同样拥有恶之本性的还有林雪饰演的肥棠，他在生死大义的面前毅然选择了良心的一边，一声枪响是最后大搜索的信号，也是给仔八这头野兽的一个警钟，善与恶、忏悔与救赎在这一刻被紧密的交织起来，友谊和道义在此处开始发挥它的热量，最后终于把这个出离愤怒的警员拉回正规，而掌权的高官们最后也顺应人意的宣布了对打人犯的集体赦免。    心魔似乎是一个人骨子里深植的东西，它会被激发，膨胀，直到一发而不可收。杜琪峰不止一次的让心魔作祟来主宰大事件的上演，然而每次几乎是多行不义必自毙，（神探似乎例外），要不就是达到最后的救赎，在与善的碰撞中被点滴感化。    命运变化无常，每一分钟都是另一个结局。    罗永昌借《警例》表达了他对警察这个职业的深入思考，他们的权力像一柄双刃剑，可以为善，亦可以为恶，它可以忠于法律不偏不倚，也可以打着“法律”的旗号去维护他们自己眼中的“正义”，他们在纷争的世界里延续着自己的使命，或遵从，或抗命，或秉公，或渎职，银河映像塑造了那么多的警察形象，无一不是在拿捏着他们的人性。    这是罗永昌独立执导的第四部作品，前面三部是《暗战2》、《天生一对》、《每当变幻时》，他是一个出色的剪辑师，也是无数银河映像作品的执行导演，还是一个个性演员，去年的《文雀》里，他被林熙蕾用气球色诱，而后又换女人装，异常的搞笑。    《警例》仍然是那种幽暗、昏惑、张力十足的银河电影，它在剪接、调度等方面没有什么突破，于人物内心刻画上则是入木三分，一行踏遍街角警楼的大搜查，牵动着警员和逃犯的心魄，他们的外表却依然平静，那一潭平静的水面之下，是无限的波涛汹涌。    《警例》之后还有《同胞》、《绝路》和《人性》，银河映像的PTU仍然在延续，大搜查，也仍然在继续。 文/灰狼

片中开始和结尾均有高层会议，基本是同一批人。居中的是一位总警司，左手方坐两位高级警司，右手方坐一位高级警司。开始时，左手方两位高级警司的下手方还坐着一位浅平头总警司，右手高级警司下手坐着投诉科两位高级警官，便衣，无警衔。结尾时投诉科未参加，那位浅平头总警司改坐右手高级警司的下方。居中总警司，应该是行动处行动部机动部队总指挥官。那位浅平头总警司应该是西九龙总区副指挥官，在后来的剧情里，他参与了对涉嫌打人的PTU警官警员的询问，以及在片尾的高层会议上因另有清晰的打人片子而以退为进的表示：“帮什么？都被人拍下来了，全都革职吧！”以保全手下。果然，PTU总指挥官顺势表示：“老王，虽然他们三人是犯了警例，但有时也要体谅前线警员的压力，如果是你在街上被人侮辱，你不搞得油尖旺熄灯一个礼拜？”就这样，一个唱黑脸，一个唱红脸，三名PTU警员被保住了。从两人语气来看，王总警司和PTU总指挥官之间，似乎不是很和谐，过往似乎有某些不大不小的过节，虽然两人都是要保住三个小警员，但彼此语气都略有些讥讽之意。高层会议中的另三名高级警司，身份不是很清楚。他们应该是总部的，不是下属各总区警区的，否则不会坐在王总警司的上手。行动部的高级警司，似乎只有两位，一个负责爆炸品处理，一个负责行动事务。支援部倒是还有两位高级警司。光头佬陈志仁总督察，西九龙PTU大队副队长，另一位任达华的直属上司，黄中正高级督察，西九龙PTU大队第三小队队长，从后面看，黄中正指挥了五个纵队，任达华警长带领其中一个纵队。黄中正应该还有其他下属。投诉科，全称投诉及内部调查科，隶属于监管处，由一位总警司负责，下辖投诉警察课和内部调查课，各由一位高级警司负责。片头参与高层会议的，应该是内部调查课的高级警司及其下属。显然那个大麻成还没有投诉被打，投诉警察课的人不会介入，总警司更不会多事提前介入。林雪饰演的肥棠，应该是西九龙重案组，给投诉科作向导的长发东叔，应该是西九龙反黑组。在警区和警署级，是否有重案组和反黑组建制，待查。孖八和一个古惑仔被阿七带回警局的时候，作嫌犯登记工作的，是一位警署警长，这个警衔是警员级别的最高级，再往上就是见习督察，警署警长在影视中不是很常见。片头投诉科高级警官说：“这段片子是康文署送来我们投诉科的。”康文署，全称康乐及文化事务署，隶属于民政事务局；警务处隶属于保安局；民政事务局和保安局均隶属于政务司。

作为银河映像PTU宇宙的重要拼图，《机动部队—警例》并未试图复刻前作《PTU》中近乎神话的宿命论调，而是将镜头对准了警队生态中更为粗粝的现实肌理。导演罗永昌出身剪辑师，在片中大量保留了标志性的跳切与冷调长镜头，营造出湿漉漉的市井夜境。然而，受限于电视电影的制作周期（仅15天）与多线叙事野心，影片在节奏控制上略显松散，部分支线推进依赖巧合而非严密的因果逻辑，这或许正是不少影迷评价其“合格但缺乏惊喜”的根源。但剥开剧情的粗糙外壳，本片在氛围营造与群像刻画上依然功底深厚。任达华此次褪去部分主角光环，以低眉顺眼的姿态演绎出基层警司在体制规则下的如履薄冰；邵美琪与林雪则精准捕捉了警队内部“法、理、情”交织的灰色地带。影片最引人深思之处，在于它巧妙地将“证据”这一核心道具异化为道德困境的隐喻。投诉科的录影带如同悬在众人身上的达摩克利斯之剑，逼迫每个人在“维护警队体面”与“坚守法律程序”之间做出抉择。罗永昌并未给出非黑即白的答案，而是用一场场雨夜追逐与战术对峙，呈现了体制内个体的无奈与妥协。值得一提的是，影片在动作设计上坚持战术写实，聘请退役警员担任顾问，枪战调度干净利落，最终斩获第28届香港电影金像奖最佳动作设计提名亦属实至名归。相较于杜琪峰原作中那种孤绝的江湖气，《警例》更像是一部冷峻的行业病历。它或许不够锋利，却以扎实的工业水准与对警队潜规则的细腻白描，成功拓展了PTU系列的社会学维度。在港产警匪片日渐式微的当下，这种不炫技、重质感的创作态度，反而成了一种值得珍视的类型坚守。

6.9分，1755人评价——豆瓣数字精准地勾勒出这部《机动部队—警例》的尴尬位置：它不够烂，但也不够好。作为杜琪峰退居监制、罗永昌执导的PTU系列开篇电视电影，它继承了银河映像对警队人性的冷峻刻画，却终究没能跳出“衍生品”的宿命。影片最值得称道的，是对警例规则与同袍人情之冲突的赤裸呈现。李永森为保同事隐瞒真相，孖八因财务困境铤而走险——这些选择并非非黑即白，而是被体制和处境逼出来的灰色。专业评价提到影片“聚焦警例规则与同袍人情的冲突”，这一点确实做到了。李国麟饰演的孖八尤其出彩，他将底层警员的无力与被动刻画得入木三分，那种被上司撞伤后默默承受的眼神，然而，戏剧冲突偏弱是硬伤。全片最紧张的段落不过是几场追逐和质问，缺乏原版《PTU》那种步步紧逼的压迫感。罗永昌试图用多线叙事营造宿命感，但剧本编排偏弱，每条线都浅尝辄止。观众反馈中“戏剧张力不足”的批评一针见血。作为系列粉丝，看到原班人马任达华、邵美琪、林雪回归固然亲切，但情怀不能当饭吃。最让我不满的是结尾的开放式留白。银河映像的标志性手法用在这里，更像是无力收尾的托词~一场内部调查不了了之，大麻成始终未现身，所有积压的情绪没有出口。说白了，这就是个没讲完的故事。与其说是“人性灰度”，不如说是“剧本偷懒”。当然，作为电视电影，它维持了港产警匪片的基本质感，节奏紧凑，演员在线。但仅此而已。如果你不是PTU铁粉，这片子看完只会记住李国麟那张苦脸，然后叹口气：还是杜琪峰更懂警察。